《水妖喀喀莎》以童话叙事书写中国精神。故事植根于中国传统乡村，以一个作土豆的乡村小女孩为主人公，从她的四岁写到十四岁，写看似平常却又惊心动魄的成长；写一个孩子对世界的好奇和探索，对生命的热爱和梦想，对真善美的践行和追问。在她笔下，中国传统文化和民间元素被重新挖掘，并与当代意识和现代童话精神相融合，拓展了“中国故事”的书写路径。

一个叫作南霞的村庄，一个换作土豆的女孩，一阙悠扬漫长的田园牧歌，一段丰饶难忘的童年往事……实力名扬汤汤全新原创力作，书写中国童话，展现童真之美。

汤汤编著的《水妖喀喀莎》讲述了，南霞村晒谷坪边的一间泥土屋里住着一个穿蓝斗篷的婆婆，大家都叫她蓝婆。她丑陋又衰老，神话而古怪，村里人都深深惧怕她。土豆十岁时，因为一只断了线的风筝，认识了蓝婆。原来，蓝婆是一个水妖，她的名字叫作喀喀莎，她住的她住的噗噜噜湖干涸了，不得不漂泊人间并混迹其中，等待湖水重新丰盈的日子……土豆和水妖的交往被村里人发现了，害怕的乡亲们要赶走喀喀莎，土豆做着种种努力，乡亲们能接纳喀喀莎吗？水妖喀喀莎最终能回到属于她的故乡——噗噜噜湖吗？这是一个关于信念和坚守的故事。

第一章 水妖上岸

第二章 水妖拔牙

第三章 南霞村的蓝婆

第四章 土豆和蓝婆

第五章 蓝婆是水妖

第六章 喀喀莎闹牙疼

第七章 南霞村要赶走喀喀莎

第八章 喀喀莎离开

第九章 喀喀莎的牙齿蓝了

第十章 喀喀莎回到噗噜噜湖

第十一章 噗噜噜湖水正在归来

第十二章 寻找失忆水妖们

第十三章 喀喀莎成了一颗水珠

第十四章 噗噜噜湖重生

尾声

离开噗噜噜湖大约七年之后，水妖们闹起了牙疼，疼的是犬牙旁边那颗多余的牙齿，只要没有月亮的夜晚就开始发作，从一颗牙齿弥漫全身，痛得水妖们在床上和地板上打滚，一直折腾到次日太阳升起才会停歇。

“这样疼下去，可怎么受得了哦。”在一次水妖聚会上，帕帕提愁眉苦脸地说。每个月里总有一天，是她们相聚的日子。她们聚在一起，谈论噗噜Ⅱ鲁湖，谈论过去的生活，一起哭，也一起笑。自从闹起牙疼，她们说得最多的话题就是，该怎么对付要命的疼。

事实上，她们没法对付。顶多能用挣到的钱买来大把大把的止疼片，吞到肚子里去，但止疼片的效果越来越微弱了。她们也去看过牙医，牙医说，这么难看的牙齿，早该拔了，拔了这颗牙，保准她们漂亮一百倍。

后来她们相聚的话题，就围绕着“拔牙还是不拔牙”了。

“当然不能拔，再疼也不能拔。拔了牙齿，我们就收不到湖灵嘎啦嚓的召唤了，噗噜噜湖会永远干涸的。”牙疼的头一两年，水妖们都这么说。

然而随着时间推移，在牙疼得没完没了的折磨之下，水妖们有些动摇了。特别是她们的大姐帕帕提总说：“都十年了，还没有半点噗噜噜湖的音信，我们也许根本就等不到那一天。”

帕帕提年龄最大，她是水妖姐妹们的主心骨，她这么说，惹得所有水妖的心都虚弱了不少。

帕帕提接着道出一个秘密：“离开噗噜噜湖的时候，湖灵嘎啦嚓悄悄嘱咐过我，新长出来的牙齿会常常疼，但是再疼也不能拔掉，因为拔掉之后会忘记所有关于噗噜噜湖和水妖的事情，变成一个普普通通的人类。不过又和普通人类不太一样，当活到像普通人那样足够老的时候，又会在某一个夜里重新变回孩子，开始一个全新的人生。”

有个水妖小声嘀Ⅱ古道：“这样说起来，除了忘记，拔掉牙齿几乎没有什么坏处呢。”

喀喀莎说：“不，忘记就是最大的坏处了。”她是水妖里年龄最小，身体也最弱小的一个，平日说话呀做事呀都跟着姐姐们，很少有自己的主见。这句话却说得很坚定很大声，把她自己都吓了一跳。

“是啊，我们不可以忘记噗噜噜湖。”更多的水妖说。

这样十个水妖忍着牙疼又过去四五年。

有一天晚上聚会，帕帕提没有来。九个水妖在她的住处找到了她，只见她嘴角挂着血珠，一颗牙齿在她雪白的手掌上，粘着血丝，触目，晾心。

“帕帕提……”

“帕帕提是谁，你们又是谁？”

“啊，你不认得我们了？你是我们的姐姐呀，你怎么能拔了牙齿？你不要噗噜噜湖了吗？”  “什么噗噜噜湖？我拔牙齿关你们什么事？你们到我家来干什么？出去出去，我困了！”帕帕提一脸茫然和不耐烦。

有几个水妖哭了，有几个很气愤。喀喀莎一声不吭，跟在姐姐们后面。

帕帕提继续在绣坊里工作，她果然彻底忘记自己是水妖这回事了。她过得很快乐，一边绣花还一边哼歌。她给自己取了一个新名字，叫作“卢晓曼”。在别的水妖牙疼得上蹿下跳、打滚呻吟的时候，她沉溺在香甜的睡梦里。后来她爱上绣坊里一个年轻的小伙子，决心要嫁给他。

第二年，一个没有月亮的饱受疼痛折磨的夜晚，咚咚嘎和嘭铃铃也拔了牙齿。聚会便只有七个水妖了。那天晚上月色皎洁，但气氛比阴雨天还沉闷。嘤嘤当说：“都快二十年了，一点音信都没有。这颗牙齿，除了会疼，哪里会变成蓝色？我觉得，我们是等不到嘎啦嚓的召唤了。”这次聚会后不久，嘤嘤当、噗噗呱、呜哩畦和嘟噜嘟都拔了牙齿。后来的聚会便只剩下了三个水妖。咔啦咔情绪消沉，眼底都是沮丧和绝望。下一次聚会她便没有再出现。

忍受不住牙疼的水妖就这样一个接一个把牙齿拔掉了，只剩下喀喀莎和喃喃咕了。她们约好一定要等到嘎啦嚓的召唤。每逢牙疼的夜晚，她们就待在一起，一起打滚，一起呻吟，互相支撑，给彼此坚持下去的力量。

“一定会等到的，哎哟！”

“一定会的，哎哟哎哟！”

“我们不能忘记噗噜噜湖！哎哟……”

“绝对不能！哎哟哎哟……”

这样又过去漫长的二十年。

她们的皮肤渐渐粗糙起来，像松树的皮。喃喃咕能忍受牙疼，却不能忍受自己越来越丑的模样。

“我去看过帕帕提她们几个了，我们比她们丑太多啦。过几年，她们又会变回小孩的样子，有着娇嫩的皮肤和脸蛋，多好啊。”

喀喀莎立刻明白她说这话的意思，心一下子慌了：“喃喃咕，我们约好了的。”

“喀喀莎，我们放弃吧，不可能等到的。时间越长，我越不相信噗噜噜湖会有重新盈满的一天。唉，我差不多都忘记它是什么样子了。”

“怎么可能忘记？我一闭眼睛，就能清清楚楚地看见它，它就像一片蓝天飘落在大地上，这世界上没有比它更漂亮的湖了。”

“漂亮有什么用？不是消失了吗？”

“湖灵嘎啦嚓说过，它会重生的！”

喃喃咕撇撇嘴巴说：“嘎啦嚓吗？他连湖水都守护不住，又怎么可能召唤它归来？喀喀莎，放弃吧，做个人没有什么不好的，至少比这无望地等待好出许多。”

喀喀莎摇着头，泪水蓄满眼眶：“我们答应过嘎啦嚓和咕滴答的，我们一定会回去的。”

“好吧，我不勉强你，你也不要勉强我。对不起了喀喀莎，你自己保重！”

“别——”P20-26

奇幻童年故事本，最早生出这个创作念头，是2012年的冬天。那时我正在鲁院读书，四个多月里一字未写。因为完全不知道有什么可写的，灵感固执地不肯降临，并且仿佛永远都不会降临。

然而某个早上一睁开眼睛，我便知道了，我要写一个名字叫作土豆的女孩。为什么这个女孩要叫土豆呢，因为土豆是我极喜欢吃的，因为土豆很朴素很简单，又有很多值得回味的地方，因为一个女孩叫土豆很好玩。

对，就这样，用童话的形式，写一个女孩充满奇幻色彩的童年时代，写看似平平常常却又惊心动魄的成长，写一个孩子的精神世界怎样日益丰饶，写成长过程中的欢喜和悲伤、困惑和无助、疼痛和梦想、宽容和救赎，以及对世界的好奇和探索，对一切生命的热爱和疼惜……2013年春节完成了“奇幻童年故事本”系列的第一个短篇《看戏》，到2015年3月底全部完成，一共六个短篇，五个中篇。

其中《水妖喀喀莎》一开始是个短篇，后来发展成了中篇。记得刚写完《水妖喀喀莎》时，头几天还是满意的，觉得它是完整的、完满的了。可是没过几天，便感觉没有把它写酣畅，有更多的想法和细节咕嘟咕嘟冒出来，想压也压不住。怎么办呢？那就再写呗，所以就写成了中篇，绝对没有注水，没有刻意而为，细节更丰满，内涵更丰富，逻辑更严密，情感也更有打动人心的力量……总之写得很痛快。

从“鬼童话”开始，到“土豆系列”中的雪精、树妖、水妖，这么一回顾，我还真是喜欢写“鬼精灵”啊。为什么偏爱这个，应该是个人喜好吧。想起小时候在肩膀上披一块妈妈的丝巾，丝巾在风里撑开，我在风里飞奔，想象自己飞起来了飞起来了，飞到屋顶，飞到树上，飞到天空，飞成一个仙女。那是童年里最爱的一个人的游戏，尤其是不开心的时候，只要一扮“仙女”，就快乐了。小时候，我相信有水妖，有树精，有鱼精……小时候听的《聊斋志异》或者《民间传说故事》，对我的影响也很大。我的这种对“鬼精灵”的偏爱，应该还是受童年的影响吧。

“奇幻童年故事本”的灵感来自何处？《水妖喀喀莎》的创作，最早是因为一颗畸形牙。记得那次和一个女孩儿说话，突然我看见她的门牙和犬牙之间，多鼓了一颗牙，那颗牙雪白、玲珑，并没有因为多余而显得不好看，反倒让女孩有一种说不出的俏皮有趣。我总忍不住看它，把女孩瞧得不好意思了，她说：“我舍不得拔掉啦，它是我的标志。”我说：“嗯，一定不要拔掉。”我们相视而笑。后来，后来它就成了水妖们的牙齿，水妖们的坚守和梦想的标志。

而《美人树》的灵感是因为有一次回老家，发现村口的一株枫香树倒了，那是我小时候爬过的树；《石头里的黑》是爬山时遇见一块大石头，上面隐约可见一些黝黑的花纹，莫名地觉得里边住着一个什么生物；《天上的永》是因为我发现婴儿总是喜欢仰头看天空，听老人家说，他们的眼睛能看见天上的神仙；而《雪精来过》则是因为一场铺天盖地的大雪……

我的灵感总是来自这些平常的东西，平常的东西虽然不惹入注意，甚至很容易被忽视，但恰恰因为它们的平常，使得它们离人们最近，最接地气，它们在不知不觉中融入人的血液和气息。所以，如果能在大家都认为平常的事物里，找到一个奇妙的角度来写作童话，会让读者倍感亲切和惊喜，并容易引起共鸣，这是我悄悄在努力的事情。从平常生活里写出奇妙童话，而不是从神奇里寻找神奇。努力地找到平常和神奇之间的共通点，这共通点就是所有生命最真实的情感、最真挚的悲喜和渴望，还有最珍贵的爱，以及对生命和世界本质不竭的探索吧。

再飞翔的幻想，也是为了写出最真实的东西。童话的内核，是真实的。

其实“土豆”身上有我小时候的影子，土豆住的“南霞村”，更有我小时候住的“南缸窑村”的痕迹。“奇幻童年故事本”系列，献给所有的孩子，献给所有的童年，过去的，现在的，将来的，永远的童年。

2016年4月6日于武义

我的灵感总是来自平常的东西，平常的东西虽然不惹人注意，甚。至很容易被忽视，但恰恰因为它们的平常，使得它们离人们最近，最接地气，它们在不知不觉中融入人的血液和气息，所以，如果能在大家都认为平常的物事里．找到一个奇妙的角度来写作童话，会让读者倍感亲切和惊喜，并容易引起共鸣，这是我悄悄在努力的事情。从平常生活里写出奇妙童话，而不是从神奇里寻找神奇。

——汤汤