砂金（胡沙金），蒙古族。

1955年出生于内蒙古哲里木。1978年毕业于天津美术学院绘画系。1987年考入内蒙古师范大学美术系油画研究生班，师从著名油画家妥木斯先生。1995年—1999年赴日本任东京艺术大学油画第七研究室研究员，师从日本著名油画家绢谷幸二先生。2007年—2009年为中央美术学院研究生院访问学者。师从著名油画家钟涵先生。

现为：

中国美术家协会油画艺术委员会委员

中国油画学会理事

中国美术家协会会员

内蒙古大学艺术学院美术系教授

008 山上的树

010 逆光的树

012 夕阳下的树

014 秋树

016 杨树林

018 阳光下的树丛

020 黑云

022 沙漠植物

024 冬天的草垛

026 远坡

028 阿拉善胡杨

030 阿拉善胡杨之二

032 山村

034 山里的树

036 草地上的蒙古马

038 胡杨度假村

040 秋天的桦树

042 秋林

044 远望秋林

046 九龙湾系列·秋韵

068 太阳沟写生系列之三

070 太阳沟写生系列之四

072 太阳沟写生系列之六

074 太阳沟写生系列之七

076 太阳沟写生系列之九

078 太阳沟写生系列之十

080 太阳沟写生系列之十一

082 太阳沟写生系列之十二

084 太阳沟写生系列之十三

086 太阳沟写生系列之十四

088 太阳沟写生系列之十五

090 太阳沟写生系列之十六

092 太阳沟写生系列之十七

094 太阳沟写生系列之十八

096 太阳沟写生系列之十九

098 太阳沟写生系列之二十

100 太阳沟写生系列之二十一

102 太阳沟写生系列之二十二

104 太阳沟写生系列之二十三

106 太阳沟写生系列之二十五

我与砂金相识多年，印象中砂金的油画充满一种凝重的浪漫色彩，在视觉上显得沉甸甸的，于斑驳陆离中透着灵动……

最近我有幸在不太长的时间里匆匆赏读了他这几年来的写生作品，与其恣肆狂逸的创作相比，这些写生竟是另一番风景。砂金的创作深思熟虑，其画面结构、图底关系、色块铺设、肌理运用、色彩处理闪烁着智慧、呈现着匠心。其笔意洒脱、色层丰厚，或华滋，或绚丽，彰显着北方蒙古汉子粗犷而豁达的个性。对比这些鲜活的记忆，眼前这些直面自然的写生给了我另一情境的震撼与感动：这里的画面仍是结实的，有着近乎塞尚笔下严整的画面构成。其张力支撑着画边，力感突兀而平衡，但绝少设计痕迹，放纵而内敛的笔意似自然自身的述说，游离于视觉对象的笔触似意象的堆砌与雕凿，充满主观意味的自觉阐释，其外观却近乎天成。画面厚重丰润的肌理不再是设计和制作的结果，不羸弱不浮躁，记录着画家的在场，记录着画家的激动！

笔触一挥而就却不轻率，阔大粗砺却不失毫厘。色彩的价值比先前有更大的提升，准确的条件色再现已不是画家的初衷，这里更多一些象征的意味与表现主义的激情！不经意中的不重复的色块更自然妥帖，在庄严中显示出生动的意象！

看了这些如此令人感动、令人喜爱的画作，其实我已无须再说什么，砂金却真诚的希望画友再说点什么、建议点什么，以助其进入更高的学术品位。举世瞩目的大师们大多在一个独创而成熟的语言系统中进行反复阐释，创造仅在个人品牌标识内进行。令砂金思虑的是自己的画作是不是把语言界面打开太宽了些，影响了风格的纯粹和力度，使画家的面貌显得模糊而不够鲜明。砂金具有坚实的色彩根基，他步印象派之后的学术轨迹，在坚实的画面构成和遒劲的笔触支撑下，已形成了超越视觉印象的厚重的色彩风范。我综观他展墙上的画作，色彩还是色彩，但已是迥异于业内寻常之作的神来之笔！观者的审美期待被一次次颠覆，新的充满力感的美丽被一次次确证。

我衷心期望砂金不是努力去调整什么学术方向，而是应该朝着自己心中向往的美好一路前行，自信且自为地去完成自己的理想之梦。祝砂金画出更多好画！幸福和成就也尽在其中！