江冰，广东财经大学人文与传播学院院长、教授。中国作家协会会员、中国小说学会副秘书长、中国当代文学研究会常务理事、广东省中国文学学会副会长、广州市文艺批评家协会副主席、中国小说年度排行榜评委。中国作家协会新锐批评家、广东省十大优秀社会科学科普专家。著有《浪漫与悲凉的人生》《中华服饰文化》《新媒体时代的“80后”文学》等。

小小说的短章文学传统及其他——序《2018中国小小说年选》江冰
凤凰鸟|曾剑
今夜有雪|曾剑
麦穗的故事|常辰哲
碎饼桥|陈力娇
踢来踢去的球|陈力娇
硬气|戴永洋
醉书|范子平
羊的契约|非花非雾
绝境勇士|韩光
回不去的乡村|冷江
关关雎鸠|李伶伶
落叶终须归根|李学英
魏紫姚黄|梁爽
排长相亲|吕政保
暖冬|梅凤艳
柳先生的正骨膏|青霉素
请不要这样叫我|青霉素
芳华|孙丹
布局|田双伶……婚礼|田双伶
挥手帕的女孩|田玉莲
深算|田玉莲
艺名|徐建英
高高树上听远方|严德勇
拥抱|尹威华
快刀|于心亮
偷拳|于心亮
呼日格窃贼|张港
莫斯科的冬夜|张俏明
冯丽|赵明宇
王领作|赵长春
遭遇狙击|张凤坡
酒匠海半仙|海飞
酒里金刚|海飞
公主与妖精|周洁茹
广州爱|周洁茹
平原|陈毓
我们都爱管闲事|邓洪卫
我们都爱看美女|邓洪卫
爱情来临|非鱼
今夜月圆|非鱼
瞬间|夏阳
致我们那些美好的年华与糟糕的爱情|夏阳
情人节，我只想活在故事里|秦俑
长得帅的才叫青春|秦俑
33天婚姻|王溱
父亲的行为艺术|王溱
拆敖包|申平
炸龙头|申平
香港亲家|刘建超阳光老人|刘建超
故事接龙|高沧海
郭大葫芦|白秋
你和谁去过世界之窗|徐东
我是半月塘前的一株紫薇|朱文彬
不能说的夏天|肖曙光
亲爱的老领导|大海
我大爷的幸福生活|冷清秋
寻找弯锥|孙艳梅
看到美人你会想起什么|陈小庆
鄂西寄来的一封信|余清平
元宵|郭一琦
爸爸的老婆叫什么|曾咏梅
时光书|潘家辉
悬崖上的花|黄月潮
射日|崔子琳
小径|于德北
是为也|于德北
大哥|袁炳发
同学|袁炳发
钱是什么东西|曲文学
来生我还嫁给你|曲文学
婚事|脱微娜
伤害|朱守林
催眠大师|纪洪平
拼个情人过圣诞|郑德库
过年|朴连生
一局|韩山寺
黄瓦匠|马犇
走眼|顾文显
听雨|马贵明
丁叔|季节
九江和三俊子|安石榴
俺娘|田洪波
害人的面子|付慧
罪与罚|宗玉柱
山爷|顾长虹
红包|王爽
普通告别|王小东
忍|于金凤
点亮心灯|于柏秋
半个苹果|佟掌柜
玉如意|白小川
无妄之忧|佟继萍
倔驴杨二|柴亚娟
妈妈的灯|长白山
纸蝴蝶|勾连颖
刘三|王哲
丰娘|曲子清
关于一匹枣红马的记忆|于博杀手|刘红敏
奇怪|车永华
常二哥|熊伟
旺宝的幸福|王永莲
呼唤|高振霞
祭|道非
王大麻花|隋荣
谎言|高沧海
午夜的红酒|叶子
好了，朕已阅！|李响
校庆|申弓
卡壳|陈耀宗
隐形人|胡玲
Eva|黄荟
草木|严东林
栗虚谷|杨小凡

我和茂哥正犯难，一只美丽的公鸡追逐一只母鸡，从我们身边飞奔而过。野鸡！我大声喊道。
茂哥问我，你惊呼什么？我说，我们可以抓一只野鸡，说是凤凰，小妹怎么能知道呢？她又没见过真凤凰，我们都没见过。茂哥笑了，夸我聪明。我们每周要进到大山里巡查电话线，见过很多动物，包括野鸡。小妹小，才七岁，又是女孩，没进过深山，自然没见过野鸡，拿野鸡当凤凰，应该不会被她发觉。
我自作聪明地说，要公野鸡，公野鸡漂亮，有长长的翎子，更像凤凰。
我们开始捕捉公野鸡。我们进到山里，在茅草厚密的、有着野鸡窝印迹的地方，立上树权，撑上鸟网。野鸡回到窝里，听到动静，惊飞之时，就会撞上网。第一天，我们什么也没捕到。第二天，我们捕到了一只母野鸡。我们一共捕到了三只母野鸡，就是捕不到公野鸡。茂哥到底是点长，．他想出一个办法，让我们用逮着的母野鸡把公野鸡引来。他把母野鸡的脚系在一株松树上，在松树周围布上网。清晨，我们到山里面去看，网子里果然有一只美艳的公野鸡。
我们把公野鸡装在蛇皮袋里，用火钳把袋子烙了几个窟窿，怕公野鸡闷死。第二天清晨，我们把小妹用绳子拢在门板上。乡村医生和茂哥抬着小妹往凤凰岭走。羊肠小道，他们累得直淌汗，几次还差点把小妹翻下山崖。小妹竟然没有受到惊吓，她沉沉地睡着。
我跟在他们身后。公野鸡我提前喂饱了，不叫不闹，像小妹一样，静静地沉睡。
好不容易到了凤凰岭，山顶上有一方平台，茂哥和乡村医生把门板搁在平台上。有雾，远山朦胧地向远处延伸。太阳还未出来，茂哥将小妹扶起来。
茂哥让小妹闭眼，告诉她说，我们让你睁眼你再睁眼，你睁开眼，就能看到凤凰。小妹闭了眼，茂哥向我挥手。我转身去取身后的蛇皮袋，想把公野鸡抱出来。就在这时，天突然亮开，太阳出来了，从更远的山峰照耀过来，透着淡红色的光芒。那光的颜色越来越深，越来越密集。光之深处，绚丽的云朵积聚绽放，像一只彩色的大鸟。
凤凰！茂哥大声喊。乡村医生也喊起来，凤凰，凤凰，小妹，快看！
小妹睁开眼，惊叫道，凤凰，凤凰！叔叔，我看到凤凰了。
我们从来没有听见小妹这么洪亮的嗓音，也没见她这么有劲地挥动着手。我们眼含热泪，望着眼前的一切。
茂哥示意我们转到小妹身后，背对着她，抱起那只公野鸡，抛向空中。小妹再次发出惊叹：凤凰，又来了一只。这只是小的，是那只大凤凰的孩子。
公野鸡向山下飞去，我们也下了山。
小妹的娘已将饭做好，她爹坐在桌前吸烟。他因为哮喘，上不到山顶，便没有跟我们一起去。我们很兴奋，顾不上吃饭，向村子里的人讲述凤凰。黄昏时，小戴回来了，他仔细瞧着小妹。他说，小妹可能是误诊，她很可能是被一种有毒的草侵蚀，且呼吸了有毒的氤氲之气，几服解毒的草药，就能让小妹好起来。
我们都以为小戴是说胡话，他毕竟只是个卫生员，而且还是兼职的。除了拿感冒退烧药，让我们多喝水，他也不会别的。小戴说，相信我吧，我这次休了23天假，只在家待了两天，刚回家的那天，还有归队的前一天，其余时间，我都在我们县中医院，跟一个老中医学号脉，学认中草药。
我心里暖暖的。我相信小戴，他不是一个乱谝的人。
小妹的娘走向屋角，拿起久不用的那个药罐子，到溪沟边清洗。我们准备与小戴一起进山采草药。
小妹的娘突然说，熬过的中药渣，要被人踩，让踩药渣的人，把病灶（病魔）带走，生病的人才会好，要不，喝多少药都不会好的。村子这么小，就这么几户人家，关系好着呢，怎么好意思把病灶带给别人。
我说，那是迷信。小妹的娘脸上便有不快。茂哥偷偷捅鼓我一下，我就不再吱声。茂哥说，也许有路过的人。小妹的娘说，这孤山野岭，哪有人路过？茂哥说，总会有的，第一天没有，第二天、第三天，总会有的。打猎的，进山采蘑菇的……
小妹的娘脸上愁云散开。
深夜里，茂哥悄悄起床、穿衣。他要干什么呢？如厕不至于穿戴这么规整，我悄悄地跟着他。
他往山下的村子里走，走向小妹的家。他的双脚，很有力地在小妹家门前踩过。他走得很慢，像是故意要将脚印留在地上。一股中药的味道在清凉的空气里弥漫开来。
五天后，小妹的病好了，蹦蹦跳跳地跑来找我们。她手里拿着三个鸡蛋，说是她娘给我们煮的，还热乎着呢。我们不要，让她自己吃，她急得眼泪就要流出来。
天不冷不热，阳光温和而不刺眼。这天不是维护线路的日子，我们把小桌小凳搬到“点”外的坡地。三人中数我最有文化，被他俩称为“秀才”。茂哥吩咐，“秀才”教小妹识字，他在一旁记日志。小戴的膝盖上放着一本书《神农架中草药》，这次探亲，他从老家带回的。
P2-3

江冰编选的《2018中国小小说年选/花城年选系列》，收录了《凤凰鸟》《落叶终须归根》《高高树上听远方》《莫斯科的冬夜》《不能说的夏天》等作品。作品题材丰富、以小见大。更为关键是小小说作品在千字的篇幅内，悬念丛生，可谓“尺幅之内，风生水起，山高水长”,作品的感染力丝毫不逊色。

古希腊美男子纳西斯痴爱自己的美貌，成天坐在河边
，从水中的倒影里自我欣赏，竟然不慎落水，成了水仙花
，后人称之为“纳西斯情结”，用中国的话说就是顾影自
怜到了不可救药的地步。
这是一篇大家熟悉的神话传说。巴西作家保罗.柯艾略
在其小说《牧羊少年奇幻之旅》中，提到了王尔德改写的
关于水仙少年的寓言故事。让我们看看王尔德是如何改写
这个人们熟悉的水仙故事，他是这样开篇——
水仙少年死后，山林之神来到湖边，看见一潭淡水变
成了一潭咸咸的泪水。“你为何流泪？”山林女神问道。
“我为水仙少年流泪。”湖泊回答。
“为水仙少年流泪，我们一点也不惊讶。”山林女神
说道，“我们总是跟在他后面，在林中奔跑，但是你有机
会如此真切地看到他英俊的面庞。”
“水仙少年长得漂亮吗？”湖泊问道。
“还有谁，比你更清楚这一点呢。”山林女神惊讶地
回答，“他可每天，都在你身边啊。”
湖泊沉默了一会儿，最后开口说：“我是为水仙少年
流泪，可我从来没有注意他的容貌，我为他流泪，是因为
每次他面对我的时候，我都能从他眼睛深处，看到我自己
的美丽影像。”
作者笔下的人物，生动形象，措辞优美，更重要的是
，王尔德的想象指向了那耳喀索斯的深层次陷阱：自恋者
眼中的他者也是自恋者，彼此眼中都只有自己的镜像。
人格化湖泊形象的推出，进一步深化了主题。而这样
一种深化，给我们带来更大的惊喜，这就是“阅读中的意
外，意外中的阅读”。我享受并赞美这样的“意外”，惊
喜人类思维与表达可以开出如此惊艳的花朵！
正是带着如此期待，我再一次踏上寻找2018年最佳小
小说的旅途——
曾剑的《凤凰鸟》，晨光早霞幻化一只凤凰，兵哥哥
又捉了一只凤凰，神奇化的处理与现实中的重病相会合，
让一个起死回生的故事充满温暖与情趣。《今夜有雪》属
于军队生活题材，颇具新鲜感的描述，恰到好处地引出主
题。结尾“防护林加宽了，在风中几千株树苗，向部队集
合的兵，一个个站得那么直，那么整齐”——传统的军民
情谊主题在此焕发青春。常辰哲《麦穗的故事》写一个憨
厚的乡村男孩，如何成长为一个现代军人，朴实的描写中
有一副剪影令人心动：副连长默默守护，风中站成一个“
沙人”。细节结实，笔画简洁。
陈力娇的《碎饼桥》耐人寻味，表层叙事与深层叙事
构成反差，儿童心理的活灵活现与社会伦理评价有一个跌
宕起伏。主题延伸，可读可思。
非花非雾的《羊的契约》充满生活气息的羊倌生活因
为城里一个故事，而有了循环往复的过程，由此推出“契
约与诚信”，主题水到渠成。
梁爽的《魏紫姚黄》描写俩闺蜜变成情敌的心理过程
，细致入微，波澜起伏，好在街尾一声叹息：化敌为友，
仁慈释怀，让闺蜜的友谊重归于温情。青霉素的《柳先生
的正骨膏》，写医术高明的柳先生如何应对日本侵略者。文末两句点明主题，可谓弘扬民族正气。艺术处理恰到好
处，超越了模式化的结尾，具有逆转翻盘的艺术效果。《
请不要这样叫我》写贪官双规后特殊心理过程，如何在人
生反思后逐渐醒悟，丝丝入扣，合乎情理。
田双伶的《布局》生动描写了高明女棋手，如何接近
书生的恋爱过程，投其所好，耐心布局，最终手到擒来，
收获好郎君。情趣盎然，妙不可言。她的另一篇《婚礼》
写痴情男子凌晨早起，准备去为婚礼摄像，而美丽新娘正
是他的前女友。因为贫穷，他不但失去了爱情，还得委屈
前往，凄苦心情谁解？小说家双伶善于运用生动笔调写波
澜不惊的日常生活，并在意识流动与现实抒情之间保持一
种良好互动式的平衡。
田玉莲的《深算》篇幅不大却写尽中国乡村戏班子“
戏不外传”之传统。情节跌宕起伏，结尾老谋深算之歹毒
使得全篇在保持乡土气息的前提下，透视出中国乡村传统
“阴险狡诈”的一面。于心亮的《偷拳》一波三折地写乡
村少年拜师学艺不成，只好转由弟子传授，学农活、练气
力，成了练拳的基本功。不料，师父突然死了，一个逆转
使作品耐人寻味。读之生动，思之深沉。
张港的《呼日格窃贼》恍若写了一个桃花源：质朴无
华，无欺无诈。钓鱼能手刘一竿为了面子，偶尔犯错偷窃
小村庄的鱼，后良心发现重返小村道歉，居然发现无法沟
通。因为这个桃花源式的小村，人们交流的语汇中没有“
偷”字。奇特想象寓意讽刺当下现实，别有一番韵味。张
俏明《莫斯科的冬夜》，用灵动的年轻人生活写酒吧歌手
，传达面对爱情的冷漠无知与始终不渝，小说中弥漫着一
种令人缅怀的伤感。
海飞的《酒匠海半仙》在2000余字篇幅里，写了一个
可歌可泣充满乡村气息的抗战故事。主人公海半仙与酒文
化亲密无间，海清身边那只大白鹅活灵活现，占山为王的
铜锣寨，以及裁缝小艾的爱情，无不生动地勾勒了一幅乡
镇民间的风情图。
周洁茹的《广州爱》以丰盈细节与女主人公心绪流动
，交相辉映地构成一种动人力量。广州、深圳、香港，居
然在微小式篇幅里同步呈现。透过三座城，女主人公看到
三个人，城与人，人与城，极具画面感的场景中流贯着一
种耐人寻味的情愫，阅读诱惑力的另一端则是非同一般的
文本魅力，其叙事方式既抒情又简洁，点到为止，留有空
白。
《平原》用小小说写大平原，撑得住吗？哦，陕西的
陈毓举重若轻，一指禅呵！黄土高坡、百里秦川、古城西
安，仿佛赋予那么一个底气，坚实地撑着，磐石一般。篇
名是平原，写的却是大山。大山里的老汉，不服平原山水
，一门心事返回故土。结局意料之外却又情理之中，合乎
艺术构思：魂归故里。作品质朴而雄浑，有一股力量从字
里行间迸发出来。
非鱼的《爱情来临》展示乡村打工者的生命状态：就
是一粒尘土，尘土与尘土相遇，稍微加一点风，就又成了
各自飘浮的尘土。在这样一个理念下，写微不足道的乡村
男女打工者的爱情，质朴自然，水到渠成；温暖心间，光芒照耀。
夏阳的《瞬间》善于捕捉人在都市的情绪波动刹那，
用一个看似绚烂的细节，唤醒一个男人对于生活的重新关
注。庸常生活中亦有诗意亦有美，我们缺少的是发现美的
眼睛，发现美并将其传达出来，作者做到了。
秦俑的《情人节，我只想活在故事里》，写得太多以
至泛滥的情人节，在作者笔下重新焕发光彩。“开房与买
花”，两个细节贯穿一生，颇具美感。结尾一句给予信心
：爱情一直在，温暖你一生。
……
二、向其他文体学习艺术技巧，“互文性”不失有效
途径
应该看到小小说这种文体，在艺术技巧以及艺术视野
方面，与短篇小说、中篇小说、长篇小说比较，尚有大的
差距。小说在经过上世纪“文学光荣”时代之后，有一个
向世界文学流派、先锋派文学学习的阶段。经过这样一个
艺术洗礼，可以说，小说文体早已今非昔比。但是小小说
在这些方面落伍了。所以，且不说向其他文体学习，就是
向文坛主流：短篇、中篇、长篇小说学习，就有很大的提
升空间。
我们应该开阔视野，同时向散文、诗歌、戏剧、电影
，包括艺术方方面面，乃至新媒体艺术汲取营养。艺术发
展到21世纪第二个十年，无论是语言艺术，还是各种领域
的艺术，都有长足的发展。人们表现生活的方式，观察世
界的视角均有颠覆性的变化。无论“互文性”在国外文学
理论家那里有怎样不同的解释，其实质就是你中有我，我
中有你，各种文体相互渗透，共同发展。我认为这样一种
精神，正是小小说界应当记取并认真学习的。
三、增加小说内涵与容量，突破已有表达模式
观察小小说创作现状，必须看到作品内涵单薄，表达
套路简陋的弱点，一些作品始终走不出“欧亨利时代”，
停留在“无巧不成书”阶段，想象力总是贴在地面，难以
高扬飞翔。不妨举两部外国经典作品加以比照。在我最喜
欢的作品之一《乞力马扎罗山的雪》中，海明威淡定谈“
死亡”，现实主义框架中意识流与象征主义手法娴熟，叙
述空间极大：意识流动与现实处境，肉身原点与灵魂飘泊
水乳交融。既便隔着八十多年岁月，依然活力充沛，没有
一点陈旧灰尘。相比之下，我们今天的许多作家，尚未获
得如此挥洒自如的力量。既便同样写女人写情事，局促偏
狭，止于肉身却不见想象力之飞扬。海明威式的飞扬跋扈
——我更愿意把它看作一种艺术生命状态——尽管更多使
用在贬义领域。
杜拉斯的名作《广岛之恋》。这部名作同样是一个表
层伦理背叛叙事，支撑着一个深层叙事主题：战争对于人
类的伤害，超越种族、国家与空间，而具有普遍伤害。我
们不难发现，杜拉斯的角度奇异，思考深邃，艺术传达曲
径通幽，异乎寻常。由此可见，内地作家在想象力和小说
叙述方面，依然有很大的提升空间。
六祖慧能的名言：不是风动，亦非幡动，仁者心动—
—他强调的是世界存在于人类的主观之中。由此想到小小说，所谓现实反映，也是存在多种方式：巴尔扎克是现实
主义的代表，列夫·托尔斯泰全景反映俄罗斯的现实，被
列宁称为“俄国革命的一面镜子”。海明威则是大量地把
自己的人生经历写进小说，但同时代的作家福克纳《喧哗
与骚动》也是现实主义的。南美作家马尔克斯名作《百年
孤独》，作家本人也坚定认为他的小说表达的就是拉美现
实，尽管学术界把他定义为“魔幻现实主义”。还有纳博
科夫，他的小说如秘密花园，其指向依然是时代生活。
总而言之，小说与现实中的世界所不同处在于：它是
绽放在作家心田上的奇异花朵。我欣赏这样一句话：新闻
停止的地方，正是小说的开始。由此有理由要求小小说家
创造更多艺术方式，超越现实超越套路，传达不一样的生
活感受并抵达当下中国人的精神内核与本质，用短章讲好
中国故事。
最后，我要向所有小小说作家呼吁：“让我们尝试下
向一种新理念开放自己的头脑吧。”并以此期待小小说一
直探索，勇敢向前！
2018年10月15日

江冰编选的《2018中国小小说年选/花城年选系列》是花城年选系列之一种。此选集大都从2018年度各大期刊、报纸精选出小小说佳作百余篇。这些小小说作品都堪称“短经典”。
曾剑的《凤凰鸟》，晨光早霞幻化一只凤凰，兵哥哥又捉了一只凤凰，神奇化的处理与现实中的重病相汇合，让一个起死回生的故事充满温暖与情趣。海飞的《酒匠海半仙》在2000余字篇幅里，写了一个可歌可泣充满乡村气息的抗战故事，生动地勾勒了一幅乡镇民间的风情图。周洁茹的《广州爱》以丰盈细节与女主人公心绪流动，交相辉映地构成一种动人力量。广州、深圳、香港，居然在微小是篇幅里同步呈现……此选本不乏这样的佳作。