育邦著的《从乔伊斯到马尔克斯》是一部随笔集，作者育邦以极为感性和抒情的文字，介绍了31位现代主义文学大师极其代表作，充满了对大师的理解和亲近、对作品的领悟和阐述，以及对作品人物和意境的阐发。这是一部远远高于书评的随笔集，更多的是作者在和大师及经典接触过程中的感想和领悟，并且不乏探索和冒险。

育邦，幻想文学爱好者。从事诗歌、小说、文论的写作，某大型文学刊物副主编。著有小说集《再见，甲壳虫》《巴拿马内裤》，诗集《体内的战争》《忆故人》，文学随笔集《潜行者》《附庸风雅》等。

如何瞬间消灭耗子民族？——关于K先生的札记
“该死的荷马，该死的尤利西斯，该死的布鲁姆”——乔伊斯与《尤利西斯》
《追忆似水年华》：叩开人类的幸福之门
博尔赫斯，他的小说乌托邦
《不安之书》：捕捉人类灵魂中的暗物质
B612号小行星，你在哪里？——关于《小王子》
《骑兵军》：直指人心的恢宏画卷
在整个这一群多似蚂蚁的作家中，人们等待着让狼过去，让狼群过去——胡安·鲁尔福与《佩德罗·巴拉莫》
卡尔维诺：不知疲倦的魔术师
《喧哗与骚动》：密西西比下的蛋
《洛丽塔》：这不是一个道德问题
《没有个性的人》：精神写作的高综合
《局外人》：人类精神状况的速写
《去年在马里安巴》：未来小说的一条道路
《雪国》：美的存在与发现
《大师与玛格丽特》：魔幻现实主义的开山之作
《鲜花圣母》：世纪的一朵“恶之花”
《鳄鱼街》：幻想魔术师的神奇礼物
当我们在等待戈多时，我们在等待什么？
里尔克:一个的引导者
《死亡赋格》：战后欧洲的“格尔尼卡”
《荒原》：一个时代的幻灭
《制造者》：关于小说的小说
《铁皮鼓》：敲醒那些真相健忘者
《麦田里的守望者》：无能的反抗
《情人》：不可模仿的文学传奇
《解体概要》：文学与哲学的双重书写
《修道院纪事》：人类自由意志的颂歌
《玫瑰的名字》：迷宫的魅惑
《裸者与死者》：一部美国小说
他的别名，埃斯特温——纪念马尔克斯

育邦著的《从乔伊斯到马尔克斯》论及的名著包括《尤利西斯》《追忆似水年华》《不安之书》《小王子》《骑兵军》《佩德罗·巴拉莫》《喧哗与骚动》《洛丽塔》《没有个性的人》《局外人》《去年在马里安巴》《雪国》《大师与玛格丽特》《鲜花圣母》《鳄鱼街》《死亡赋格》《荒原》《制造者》《铁皮鼓》《麦田里的守望者》《情人》《解体概要》《修道院纪事》《玫瑰的名字》《裸者与死者》等近百部，虽然不能穷尽的二十世纪文学（作者也无意于此），但本书已经将那个时代的高原与*整体地加以呈现，是一部教材级的读书随笔集。

《追忆似水年华》：叩开人类的幸福之门
玛德莱娜小甜点已成为法国文学最为著名的象征，附庸风雅的人们会把回忆的涌现不自觉地称为“普鲁斯特式的体验”；数十年来，对文艺界人士的采访依然采用“普鲁斯特问卷”以窥探明星的隐秘生活……
安德烈·莫洛亚认为，对于1900年到1950年这一历史时期，没有比《追忆似水年华》更值得纪念的长篇小说杰作了。从我有限的视野来看，这个时期可以一直拉长到今天。《追忆似水年华》的出现改变了我们认识世界的方式，改变了我们对待时光和生命的方式。安德烈·莫洛亚概括说：“没有人比他更善于帮助我们在自己身上把握生命从童年到壮年，然后到老年的过程，所以他的书一问世，便成为人类的《圣经》之一。通过一个人的一生和一些最普通的事物，使所有人一生涌现在他的笔下。”是的，与《追忆似水年华》相比，所有的文学作品都相形见绌。
《追忆似水年华》有一种危险的传染能力，它会给沉溺其中的读者带来灾难性的依赖。瓦尔特·本雅明深入研究过《追忆似水年华》，并且是其德文译者，他给阿多诺写信说：只要不是翻译所必需，他不愿再多读普鲁斯特写下的任何一个字，否则他将变得过度依赖，妨碍自己的创作。
1871年7月10日，马塞尔·普鲁斯特出生在巴黎，父亲是医学院教授，是巴黎名医。从1878年起，小普鲁斯特每年跟随父母前往厄尔一卢瓦尔省的伊利耶度假，这个小镇也就是《追忆似水年华》中贡布雷的原型。1971年，小镇改名为伊利耶一贡布雷，这里也成为全世界普鲁斯特粉丝们热捧的文学圣地。
年轻时的普鲁斯特，人们普遍认为他是位花花公子，一个流连往返于达官贵人上流社会的“交际花”。在文学上，普鲁斯特虽有抱负，但当时的文化界人士总是对他不屑一顾，仅把他作为一个业余的、不入流的、“反动”的作者看待。他出版了两本小书：《画家的肖像》和《欢乐与时日》，后者还邀请了著名作家法朗士为之作序，书中收录了各式各样的“人物速写”“研究”和“故事”等，批评者说它们是花哨艳丽的，普鲁斯特依然是人们心目中沽名钓誉的业余作者。
lO岁时，哮喘病就首次造访了他。随着时光的推移，他深信自己的哮喘病是无法治愈的，因为已尝试过的各种治疗方案均告失败。他悲观地认为他来日无多了，但他又如此热爱这个世界。来自内心深处遥远的声音召唤他必须承担作为作家的义务，他深切地体认到自己正在失去的短暂而又珍贵的时光，他给一个朋友写信：“如果说死亡可能解脱我们对于生命的义务，它却不能解脱我们对自己所负有的义务，其中头一件便是应当生活得有价值，无愧于此生。”他要通过艺术的方式保存这个世界。他必须下定决心，要从这繁华生活中隐退，退到孤寂之中，退到他自己的精神领地里。
1903年，父亲去世，普鲁斯特继承了价值不菲的遗产，经济来源有了保证。他开始考虑全身心投入文学创作，他已做好放弃过正常人生活的准备，他放弃了他酷爱的长途旅行。他作出的牺牲显而易见，他清醒地知晓他正在放弃“对于生活的义务”。1905年9月，母亲去世了，他的弟弟罗伯特也结婚了。一向娇惯、离不开亲人的他现在无所适从，像是碰到一场生死关口，他的朋友热内·培德描述：“八个月来，在那些古怪的家具中间，他整日呜咽。”1906年8月，为了缓解这种绝望的情绪，他离开巴黎，前往凡尔赛，打算小住几日。普鲁斯特入住了凡尔赛的黑塞瓦尔旅馆，它豪华但老旧，“有一股陈朽的芳香”。而培德就住在离旅馆几步之遥的国王大道。这个旅馆，我们会在《追忆似水年华》中依稀看到一些影子，东锡埃尔旅社和巴尔贝克大旅社的描写就来自这儿，当然还有阿尔贝蒂娜吃午饭的场景。那段时间里，培德几乎每天都去看他，在与培德亲切的畅叙中，在培德对他的体恤与鼓励中，普鲁斯特一点点摆脱了沮丧与消沉。P25-27