本书对文献展的起源、历史动机、发生背景、运作方式，策展理念、策展人员、组织机构、媒体传播、学术定位，展示效果，展览范围、参展作品以及参展艺术家均作了深入细致的分析与评价。除了配有两千多幅历届展览有极高专业参考价值的珍贵图片外，本书还附录了其他与文献展有关的大量图文资料。作为一个阐释学文本，它不仅仅记录和总结了文献展的发展历史，而且还梳理了从现代到当代西方艺术清晰的历史线索。

被喻为国际当代艺术首席大展的德国卡塞尔文献展，不仅只属于德国，它已经是国际当代艺术的一个重要坐标，是先锋艺术的实验现场，是西方文化关注的焦点，是西方现代艺术一部完整的视觉文本，也是西方社会的时代镜像。通俗地说，在国际艺术界，文献展就相当于体育界的奥林匹克，电影界的奥斯卡。

本书是一部全面研究文献展的专门著作，对文献展的起源、历史动机。发生背景、运作方式，策展理念、策展人员。组织机构。媒体传播、学术评价，展示效果，展览范围、参展作品以及参展艺术家均。作了深入细致的研究与阐释。除此之外，各届文献展的作品图片与文。献展有关的大量图文资料也作为附录收入其中。本书对文献展整体历史如此详实、深度与全面的理论总结与视觉展示，至今为止，在文献展的发生国——德国，或者说在国际当代艺术界都是绝无仅有的。本书不仅仅只记录和总结T文献展的发展历史，同时它也梳理出了从西方现代主义到当代艺术清晰的历史发展线索。

本书文笔优美，视野恢弘、观念新颖、思想深刻，是一本超越于艺术领域的人文视觉读本，而且具有一般学术著作难得的可读性。本书是知识分子、专业学者、职业艺术家、艺术院校学生和一切关注当代艺术与当代文化的人士的必备书籍。

注释

附录1／波德计划／哈夫特曼：文献展目录介绍

附录2／策展人

附录3／媒体评论

图录

弗里德利希阿鲁门博物馆部分展区平面图

艺术家名单

第二届

展览主题：1945年以后的艺术

展览理念：艺术归于抽象

第二届文献展概述

艺术家、艺术品、艺术道路

艺术——世界语功效

冷战的文化策略

注释

附录1／阿诺特·波德与赫波特·冯·巴特拉：关于第二届文献展的公开言论

维尔勒·哈夫特曼：1945年以后的绘画(第二届文献展画册)

维尔勒·哈夫特曼：1959年7月11日第二届文献展上的开幕词

附录2／媒体评论

图录

弗里德利希阿鲁门博物馆部分展区平面图

艺术家名单

第三届

展览主题：百日博物馆

展览理念：艺术就是重要艺术家的所作所为

第三届文献展概述

作品——展览的灵魂

布展调度

策展人

内部冲突

传媒攻略

政治与文化同时出场

主题与形象运动

改变的组织形式

新的力量

注释

附录1／高端对话：波德教授访谈

附录2／波德：第三届文献展序言

附录3／哈夫特曼：第三届文献展介绍

附录4／媒体评论

图录

艺术家名单

第四届

展览主题：国际艺术展

展览理念：迄今为止最有活力的文献展

第四届文献展概述

激荡的时代背景：

转入民主的组织程序

来势汹汹的波普艺术和新面子L出场

躲不开的批评

被关注和忽略的艺术家

历史性的成果

注释

附录1／阿诺特·波德：第四届文献展画册序言(写于1968年5月的最后一周)

布洛克的参观者学校

附录2／媒体评论

图录

艺术家名单

第五届

展览主题：质问真实——今日图像世界

展览理念：百日事件

第五届文献展概述

左倾文化背景

主题

真是一些令艺术家们感到可怕的命题

作品，势不两立的姿态

组织与策展

定位“百日事件”

批评，来自右翼与左翼的双重夹攻

结尾

注释

附录1／“百日事件”概念诠释

附录2／艺术家罗伯特·莫里斯致哈尔特·塞曼的一封信

附录3／1972年，第五届文献展主要策展人哈尔特·塞曼就邀请《收租院》群雕参加卡塞

尔文献展给组委会主席的信

附录4／策展人

附录5／媒体评论

图录

艺术家名单

第六届

展览主题：艺术在传媒社会中的身份与定位

展览理念：艺术在传媒社会中的身份与定位

第六届文献展概述

展览印象

第六届文献展的形成

主题与作品

媒体观念

新工具的诞生

文献展引发的对批评的批评

注释

附录1／曼弗雷德·施奈肯伯格：关于第六届文献展的公开表述

洛塔尔·罗迈和施奈肯伯格：第六届文献展的基本原理

施奈肯伯格：第六届文献展目录的前言

附录2／策展人

附录3／媒体评论

图录

艺术家名单

第七届

展览主题：(本届空缺)

展览理念：将艺术从各种束缚和激变中解放出来

第七届文献展概述

主题缺失的展览

没有主题，作品就是一切

无视理论的后现代主义

市场

历史处境

注释

附录1／鲁迪·福克斯给被邀参展艺术家们的信

附录2／策展人

附录3／媒体评论

图录

艺术家名单

第八届

展览主题：艺术在历史和社会中开启一个新的窗口

展览理念：艺术在历史和社会中开启一个新的窗口

第八届文献展概述

策展与理念

背景和概况

部分作品

观念的智慧含量和美学的技术含量

注释

附录1／理念阐释

曼弗雷德·施奈肯伯格：第八届文献展的新闻发布会

附录2／策展人

附录3／媒体评论

图录

部分展区平面图

艺术家名单

第九届

展览主题：从肢体到身体到群体

展览理念：从肢体到身体到群体

第九届文献展概述

眼花缭乱的视觉盛宴

参展艺术家类型

策展人与作品遴选

策展方向

空间借用与协调

艺术及艺术家的参与使命

批评与赞扬

突出的成果

注释

附录1／扬·霍特：第九届文献展目录介绍

扬·霍特：给考文的信——酝酿中的第九届文献展

附录2／策展人

附录3／媒体评论

图录

艺术家名单

第十届

展览主题：文化的形象与形式表现

展览理念：在全球化的时代当代艺术实践同时体现出审美与政治的双重力量

第十届文献展概述

如此背景下的展览

百位来宾——文化政治搜索引擎

人文影视

历史使命线索

文化空间

城市规划

建筑

注释

附录1／卡特琳娜·达维特：第十届文献展新闻发布会

附录2／策展人

附录3／媒体评论

图录

艺术家名单

第十一届

展览主题：后殖民和全球化

展览理念：第十一届文献展在五大平台的基础上，对当今的文化本土化以及本土文化与全球其他认知系统之间相互作用的关系问题进行探讨

第十一届文献展概述

新奇的策展人

四个平台——说话

第五个平台——展览

难以解读的集合装置

图片

绘画

影像

介入文献展的中国艺术家

展览理念的出发点

主题阐释：后殖民与全球化

注释

附录1／奥克维·恩维佐：第十一届文献展的简要介绍

附录2／策展人

附录3／媒体评论

附录4／全球化潮流与本土性关怀——许江与奥克维对话

附录5／冲突的历史：艺术家拒绝和被拒参展／弗里德海姆·夏夫，格塞纳·希尔门

图录

部分展区平面图

艺术家名单

第十二届

展览主题：形式的迁徙

展览理念：现代主义是我们的古代吗？什么是生活的本质？怎么办？

第十_届文献展概述

展览的时代背景

策展理念诠释

展出路线及作品分类

部分作品阐释

历史“创举”——四件失败的作品

批评的声音

注释

附录1／卡塞尔市市长的展览致辞

附录2／策展人

策展人的展览前言

图录

部分展区平面图

艺术家名单

卡塞尔文献展50年——移动的档案馆／50J[ahrs／Yearsdocumental9ss_2005：archiveinMotion

概述

祝辞

前言

卡塞尔文献展50年——移动的档案馆中国展区

重庆展场

展览组委会

上海展场

学术研讨会

学术座谈会

学术讲座

鸣谢

重庆展场前言／罗中立

上海展场前言／沈其斌

重庆展场学术研讨会专家发言现场记录

1.德国卡塞尔弗里德利希阿鲁门博物馆艺术理论家芭芭拉·海因里希女士的主题发言：文献展50年——移动的档案馆

2.德国卡塞尔文献展资料馆馆长斯藤格女士的主题发言：卡塞尔文献展与中国亲密接触

3.中国美术馆学术部副主任徐虹女士的主题发言：展览策划中的问题意识

4.上海证大美术馆馆长沈其斌先生的主题发言：态度决定一切——文化态度和文化复兴

5.德国艺术史家克利斯多夫·朗格博士的主题发言：作为政治的艺术——维尔勒·哈夫特曼和文献展

6.中国美术学院院长许江教授的主题发言：寻找黄盒子——中国美术学院策展艺术中心思考

7.上海美术馆学术部主任肖小兰女士的主题发言：女性艺术需要精神自立

8.批评家陆蓉之女士的主题发言：新文人的杂异美学

9.德国自由艺术家卡特琳·冯·马尔常女士的主题发言：移动档案馆资料之一，图表64

10.德国自由艺术家弗克勒先生的主题发言：无题

11.四川美术学院牟群教授的主题发言：传媒时代和消费社会中的前卫艺术

12.四川美术学院申玉女士的主题发言：文献展的开放性——加强女权主义

13.四川美术学院油画系特聘教授张奇开的主题发言；文献展与中国艺术谋略

14.广东美术馆馆长王璜生先生的主题发言：策展的公众性

15.批评家王林教授的主题发言：重要的是思想——关于展览策划与文化复兴

附录1／与“欧洲中心主义”互动——一次关于卡塞尔文献展的对话

附录2／卡塞尔文献展50年——“移动的档案馆”——张奇开访谈

附录3／我不代表政府——采访卡塞尔市文化副市长荣格先生

专访芭芭拉·海因里希女士

与“卡塞尔文献展50年——移动的档案馆”组织机构的部分往来信件

卡塞尔文献展50年——移动的档案馆展览特别条款

媒体报道

1945年后国际艺术事件年表

中国艺术与卡塞尔文献展相关活动年表

致谢

附录／杂志资源.网站资源

参考文献