本书属于独秀女作家系列文丛，约19万字，内含6个中篇小说，是从作家杨映川发表于刊物上的众多小说里择优选出来的，体现了杨映川小说创作的实力和水平，具有一定的代表性。这6篇小中，《马拉松》以男性视角讲述了一个失去、寻找、救赎的故事；《我困了，我醒了》写卢兰唤醒以沉睡逃避责任的张钉，塑造了美好的女性形象；《不能掉头》写一个灵魂有缺陷的男人黄羊被宋春衣拯救并劝其回家的故事；《季》以猎杀鸟与保护鸟为主题，从女性视角出发梳理了人与自然、人与人的冲突进而和解之过程；《总有一个怀抱》写了一家三代女性的命运，呈现出惊人的相似性；《失魂台》将一群欲的失败者放置于荒岛，让他们学会勇敢与爱。就风格而言，本书稿的6个中篇小说呈现多样化特征，但整体看，其内涵还是一致的，杨映川始终关注的是人在失去之后如何守护、寻找、承担以及自我救赎。

杨映川，曾用笔名映川。在《花城》《人民文学》《作家》《小说月报》《十月》等刊物发表过小说百万字，有长篇小说《女的江湖》和中短篇小说集《我记仇》等出版。曾获广西独秀文学奖、华文青年文学奖、广西文艺创作“铜鼓奖”，小说《不能掉头》获2004年度人民文学奖，小说《我困了，我醒了》入选2004年度中国小说排行榜。

马拉松
我困了，我醒了
不能掉头
狩猎季
总有一个怀抱
失魂台

有学者认为，杨映川是林白之后广西有才华的女作家之一，其创作呈现出一定的地域特色，为广西文学的发展和繁荣做出贡献。本书稿作为独秀女作家系列文丛之一，可以体现出这方面的意义和价值。
杨映川的小说创作注重书写女性，剖析女性生存状态与精神境遇，丰富中国当代女性文学的书写。《不能掉头》共收录杨映川的中篇小说6篇。其中，除了《季》《总有一个怀抱》直接以女性视角展开，剩下4篇都间接地运用了女性视角，有着异常明显和强烈的女性意识，杨映川以女性特有的细腻，使笔下的人物带有鲜明的女性生存态度及价值取向，写出了当代女性的勇敢、执着与追求。
从体例与结构上看，杨映川善于以“中篇”这种体例构建小说，其中篇小说创作为这一文体提供了范本。《不能掉头》里的6个小说并未受限于“中篇”这一文体，叙述流畅、故事具有一定的可读性、人物免于平庸浅层化，可以说，杨映川对中篇这一文体的拿捏和掌控是很成功的。

也许当代小说说什么并不重要，人们并没有那
么多的现实危机需要面对，也许人们根本不想面对
。如何叙述依然是当代小说更为关键的难题，就此
而言，杨映川的努力值得赞许。
——陈晓明
女性写作从根本上说是悲观主义的，因为现实
并没有为女性写作提供彻底解决男性中心主义的一
丝曙光，或许从拯救男性的角度入手，能够获得一
些希望。女性在追寻爱情的过程中完善自我，同时
改造着男性，这成为杨映川的一系列小说的基本主
题。
——贺绍俊
人，作为独立个体的人，越来越走向自我灵魂
深处的迷惘、怀疑与焦灼，这是我们无法规避的一
种精神真实。在我看来，杨映川的小说所要凸显的
正是这种现代都市生活中的精神现状。
——洪治纲

马拉松
许多人历尽一生都不曾有过这样一个早晨——醒来便醒来了，不需要打着哈欠做早饭，挤着公交上班，背着沉沉的书包上学，或者，蹬双运动鞋气喘吁吁地跑步……反正没有一件事情在等着你，不需要迫切地去做什么。
范宝盛过了四十岁便开始感恩他几乎每天都拥有这样的早晨。他通常凌晨四点就醒了，从从容容在床上回个神，让脑袋完全亮堂再起身。洗漱完他会走到阳台上，这阳台不是敞开的，用透明的铝合金窗封起来了，留着两扇窗敞开透气，视觉上成了一间狭长的小房间。有只木架子，高几层摆放几盆花草，矮处堆着些书和纸张。紧挨架子的是一张低矮的红木案台，案台上有只茶壶。没有椅子，地上搁着一只香蒲草团。范宝盛拿起洒水壶给植物叶子上浇些水，然后站在窗边，遥望隐藏在夜幕中的景致，盯上一会儿，他能将它们辨出来，是树，是房，或是一块广告牌。这时，他会收回目光，搓搓手搓搓脸，矮身盘腿坐在蒲团上，从架子上抽出一本薄薄的书摊开在案台上。书打开只是个动作而已，他眼睛并没有盯着书看，微闭双眼开始诵读。“如是我闻”——悠长的声音从他的喉咙发出来。范宝盛很享受诵读的过程，他喜欢听自己的声音，让那些字句一字一句钻进他的心里去。他有时可以读上一个早上或一个晚上，什么也不想。他并不懂什么佛法，甚至也不曾到什么寺庙上过香，但他喜欢这部《金刚经》。他读了近十年才慢慢读出点意思，不确切，也不追究。这是一位居士在范虫儿丢失以后送给他的，他认为这些年他能将对范虫儿的寻找变成等待，有一部分得归功于“如是我闻”，他正是以此获得了启示。
范虫儿是在十二年前丢失的。要回到十二年前，范宝盛闭上眼睛就行了。
儿子长得太像自己，把儿子的照片和他儿时的照片放到一块，大家会说是一个人。儿子出生那天，弱小的身子软软的，被范宝盛抱在怀里，范宝盛眼一热，眼泪猝不及防涌出来，多少年没流过泪了，泪水湿漉漉挂在脸上，他有些不好意思，粗声嘎气地对石水晶说，老子要好好赚钱养我儿子，我儿子不能吃苦，一点儿苦也不让他吃！石水晶躺在床上，看一大一小，心满意足地笑了。
儿子尚在襁褓就特别能吃，不及时喂一定哭得地动山摇。范宝盛以“饭虫”的谐音给儿子取了个小名，大名范壹名。范宝盛说了，我的儿子不光能吃，其他也要第一名。
那天晚七时左右，各家都在做晚饭或吃晚饭，中山路上的范记馄饨店正是生意的好时辰，店里店外都是吃客。范虫儿拉扯在收银台里算账的石水晶说，妈，我想吃青皮芒果。石水晶顾不上瞧小家伙一眼，急着打发他，扔了五毛钱过去说，吃了赶快回来洗脸洗屁股，让张娟带你上楼睡觉。范虫儿根本没听他妈嘴里唠叨的，手里捏着五毛钱，迈开小腿突突突从后门窜出去了。范虫儿不是第一次自己出门买东西吃，家里从没有担心过。范记馄饨店门前这条街叫中山路，前后两百米各家店铺做的是不同营生，但都是熟得不得了的熟人。各家各户又都开有后门，后门这条通巷窄小，不通机动车，多是邻里互相串门用，没具体名称，大家都叫后街。如果不是各家都在后门摆放些杂物，一眼是可以探测到底的。中山路车多人杂，没大人领着，范虫儿是不允许随便出去的，后门则是他的方便之门，例如他经常去柯双的良心杂货店买饼干，去金家烧饼摊买大肉馅饼，去波仔的乖乖宠物店玩小猫小狗，还能自己去美美发屋找美姑娘理发。有些人家后门不常开，只要他想进，他会敲人家的后门，让人家开门放他进去。
孩子失踪后，警察多次来到中山路调查取证，经过调查，孩子拿了钱确实从后门出，往五十米开外的李婆姆酸嚼摊去了，除证人李婆姆还有证人补鞋匠方顺开和美姑娘。李婆姆是个孤寡老人，屋子有剩余，租给外来户方顺开夫妻二人。李婆姆长年腌制各种蔬菜和水果，屋里全是坛坛罐罐，经年弥漫着一股咸湿的气味。李婆姆家的前后门一贯敞开，方便左邻右舍上她家买些腌制的小菜。
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