本书收录了2009年度的十七篇优秀青春文学作品。

校园生活是青春文学最为常见的写作题材，但在2009年的青春文学中，一些作品在面对这一传统题材时，却以各自不落窠臼的艺术探悉，写出了不少难能的新意。吕伟的《狼烟》，水格的《倒带》，在看似寻常的校园故事中，把镜头对准小主人公沈小尾、小航的行状与心态，写他们在孤傲又孤独的童年中，默默建立个性与自信的艰难过程，作品虽不时散发出一种青春的青涩与难言的苦涩，但却以指向内在精神的主动性成长，让人读来又暗感欣慰。

超越校园的生活环境或把校园生活与社会现实链接起来，描写青春时期的成长与初涉人生的历练，是青春文学写作中又一个比较常见的题材类型。周嘉宁的《光斑》，苏瓷瓷的《一望无际的忧伤》，苏德的《忆梦返》，分别描写了“我”与婆婆，“我”与父亲，“我”与母亲之间的与亲情有关的故事，但他们都面临着一个共同性的问题，那就是缘亲人不近，人近心不贴，那种由诸多原因构成的相互之间的隔膜，实在让彼此都为之作难和焦虑。此外，本书还选入了一些非属小说的作品，如马小淘的《那么沉静那么伤》(外一篇)，霍艳的《地下铁》等。

校园生活是青春文学最为常见的写作题材，但在2009年的青春文学中，一些作品在面对这一传统题材时，却以各自不落窠臼的艺术探悉，写出了不少难能的新意。

吕伟的《狼烟》，水格的《倒带》，在看似寻常的校园故事中，把镜头对准小主人公沈小尾、小航的行状与心态，写他们在孤傲又孤独的童年中，默默建立个性与自信的艰难过程，作品虽不时散发出一种青春的青涩与难言的苦涩，但却以指向内在精神的主动性成长，让人读来又暗感欣慰。而阳光已至的《温差》，蒋雅楠的《糖·不甩》，虽然仍是以校园恋情为主的庸常题旨，但那份感情是否真的就是爱情，实在又要不断地打上问号。他和她之间的那种若即若离的关系，相互错失的结局，在疑似爱情之中，显然又蕴涵了暗恋与明恋、单恋与互恋以及误解与理解，走近与疏远等诸多人生况味。这些作品因为主要着眼于人物本身的心性与情性，凸显的是人的精神发育与个性成长，校园生活实际上成为了个性童年的一个场景或一个陪衬。

超越校园的生活环境或把校园生活与社会现实链接起来，描写青春时期的成长与初涉人生的历练，是青春文学写作中又一个比较常见的题材类型。而这类写作在2009年间，也有一些作品取得了可喜的突破，读来让人耳目为之一新。

周嘉宁的《光斑》，苏瓷瓷的《一望无际的忧伤》，苏德的《忆梦返》，分别描写了“我”与婆婆，“我”与父亲，“我”与母亲之间的与亲情有关的故事，但他们都面临着一个共同性的问题，那就是缘亲人不近，人近心不贴，那种由诸多原因构成的相互之间的隔膜，实在让彼此都为之作难和焦虑。

本选本还选入了一些非属小说的作品，如马小淘的《那么沉静那么伤》(外一篇)，霍艳的《地下铁》等。

001／序：新的进取，新的风采

001／光斑

012／狼烟

027／一望无际的忧伤

039／那么沉静那么伤

043／我爱你，再见

048／日全食

065／关卡

071／新地下铁

079／温差

102／倒带

114／忆梦返

136／糖·不甩

149／我们再也不会遇见爱情

176／孔明灯最后落到了哪里

190／关于爱以及不死之城的只言片语

216／嗨！朱迪生活在1968

262／烟囱

后半夜，我把喇叭的声音调得很小，开始填写报名表，过分认真，却把地址栏填错了，我担心起来，觉得他们会因此而无法联系到我，于是反复涂改，越来越糟糕，最后把笔重重地在桌子上戳了两下以后扔掉了。今天不对，哪儿都不对，我把报名表折起来，又展开，反反复复，太累了，把它扔掉吧，我没有办法做到，我没有办法唱歌，明天依然去咖啡馆里上班，给英婆婆带容易嚼烂的奶酪千层面，没有黑压压的光芒，没有嘶啦作响的耳麦的声音，与英婆婆一起待在这儿，等天亮起来。

从亭子间传来呻吟声，这呻吟声先是隐没在电视机声音里面，但很快就清晰起来，我把门打开，这呻吟声就直接钻进了我的耳朵，我的身体，我的心脏，于是我没有办法动弹了。我站在那儿，是英婆婆，可是她在呼唤着的，不是我的名字，而是爸爸的，她唤着爸爸的小名，一遍高，一遍低，一遍高，一遍低。这个名字，我有很多年都没有听到她唤过。

我冲上楼梯，几乎连滚带爬，心脏怦怦直跳。亭子间里，英婆婆半躺在床上，假牙取下来了，所以脸看起来像是塌下来般，捂着胸口，老了很多岁。

我小声跟她说：“英婆婆？”

“难过，疼。”她说，“麻烦你去把我儿子叫起来，他在楼下睡觉。”

“我送你去医院。”

“麻烦你去把我儿子叫起来，他来了就好了。”

“英婆婆，这里就只有我，爸爸早就不在了。”

她迷惘地看着我，半张着的嘴巴里流出来口水，我知道了，她依然没有想起来我是谁，有时候她会想起来些片段，那些片段一定就像光斑一样闪烁在她的心里，但是这些光斑里从来都没有我，她想不起来我是谁，我对她来说，只是一个住在她楼下的好心肠的女孩，照顾她，带给她夜宵，给她很多练习本，而其实，我是个陌生人。

所以，她拒绝去医院，当她明白她的儿子不会出现以后，她就把身体背转过去，不再与我说话，粗鲁地呼着气，呻吟着，推开我的手。这让我想起来，当她的记忆还清晰的时候，她曾经是个坏脾气的老婆婆，她总是对着爸爸发脾气，在她生病的时候，就不愿意吃饭，也不跟家里人说话，有时候她骂人，用的是她很久以前的家乡话，那些话滚珠般落出来。现在她又开始咒骂，她咒骂爸爸和妈妈，她咒骂老天，她弓着背，一边呻吟，一边咒骂，我听不懂她在说什么，我想把她拉起来，可是她的力气变得好大，她推开我，她说：“你们都不要管我了，你们让我去死吧，让我去死吧。”我哭着，再去扶她，我跟她说：“我就在这儿，我就在这儿。”我不知道她是怎么了，但是我感到她或许真的快死了，为此我害怕得发抖。

等到老板和苏西开车过来，跟我一起把英婆婆送到医院里去的时候，她一半的身体已经动不了了，老板把她背进医院，而她也彻底丧失了平日里的和蔼，她流着口水和眼泪，用剩下的一点点力气来抗拒、挣扎。老板突然惊叫了一声，他有点尴尬地看着我，说：“她好像是尿了。”

我很委屈，几乎要冲着她吼叫起来，我对她说：“你再这样就把你扔下了，把你扔在这儿，没有人会来管你，没有人非得来受这个委屈。”这大概是我对她说过的，最残忍的话，但是她果真停了下来，又是那么迷惘地看着我，像要努力从那些光斑中找到一些画面，她在哭，这让我难过极了。这个时候她需要家人，家人让她感到安全，我太知道这一点，因为我此刻也是如此孤立无援，我此刻也是如此地需要家人，我跟她是一样的，我知道。

“三三。”英婆婆叫我，她说，“我房间门锁好没有？那些日记我不想让别人看到，你帮我放放好。”

我愣了一下，我不知道这会儿她为什么还想着那些日记。  英婆婆是突发的脑梗，我们立刻就给她办了住院手续，苏西借给了我一点钱，在付费处，她很认真地问我：“你是不是真的想好了要这样做？”

我没有考虑就说：“是的，钱我会去问我爸爸要，下个月应该就能还你。”

“我真搞不明白你到底在想什么，英婆婆是个好人，我们也都喜欢她，但是你为她做的事情应该有个底。”她恨恨地在旁边要点烟，被路过的护士阻止了，她就骂骂咧咧地往门外走去，我觉得对不起她，我也想要追上去跟她解释，但是真累，迈不动步子，表格上很多格子要填满，凌晨的急诊室里，不时从角落里发出梦呓般的呻吟声，还有头破血流的醉酒者自己歪歪扭扭地走进来，我把笔扔在一边，坐在长凳上，想发会儿呆，像在咖啡馆里一样。

医生走过来，取下口罩说：“快点把钱付了，把药取过来啊。”

“我不知道该怎么填这些表。”我摇摇头。

“你是病人的谁？”

“嗯？”

“家里人？”

“是的。”我说，“英婆婆，她是我奶奶，但是她的脑子不太好了，她不记得这些了。”现在，当我说出了这句话，我觉得一切都是对的了，要说残酷，那只是记忆抵不过时光罢了。

P7-9

以“80后”作者为主体的青春文学写作，在新的世纪中长足崛起之后，一直在持续的分化与深化中悄然进取。这种不断地渐变，有意的新变，使得“现在时”的青春文学与“过去时”的青春文学，有了一些明显的不同，已是一个无可避讳的事实。

其实，每年一本的青春文学作品年选，便是这种变化的生动缩影，这种进程的忠实记录。即由这本2009年的青春文学作品选本来看，青春文学那种开掘的劲头、那种拓进的势头，就相当的有力而鲜明，让人为之振奋，为之欣喜。

校园生活是青春文学最为常见的写作题材，但在2009年的青春文学中，一些作品在面对这一传统题材时，却以各自不落窠臼的艺术探悉，写出了不少难能的新意。

吕伟的《狼烟》，水格的《倒带》，在看似寻常的校园故事中，把镜头对准小主人公沈小尾、小航的行状与心态，写他们在孤傲又孤独的童年中，默默建立个性与自信的艰难过程，作品虽不时散发出一种青春的青涩与难言的苦涩，但却以指向内在精神的主动性成长，让人读来又暗感欣慰。而阳光已至的《温差》，蒋雅楠的《糖·不甩》，虽然仍是以校园恋情为主的庸常题旨，但那份感情是否真的就是爱情，实在又要不断地打上问号。他和她之间的那种若即若离的关系，相互错失的结局，在疑似爱情之中，显然又蕴涵了暗恋与明恋、单恋与互恋以及误解与理解，走近与疏远等诸多人生况味。这些作品因为主要着眼于人物本身的心性与情性，凸显的是人的精神发育与个性成长，校园生活实际上成为了个性童年的一个场景或一个陪衬。

超越校园的生活环境或把校园生活与社会现实链接起来，描写青春时期的成长与初涉人生的历练，是青春文学写作中又一个比较常见的题材类型。而这类写作在2009年间，也有一些作品取得了可喜的突破，读来让人耳目为之一新。

周嘉宁的《光斑》，苏瓷瓷的《一望无际的忧伤》，苏德的《忆梦返》，分别描写了“我”与婆婆，“我”与父亲，“我”与母亲之间的与亲情有关的故事，但他们都面临着一个共同性的问题，那就是缘亲人不近，人近心不贴，那种由诸多原因构成的相互之间的隔膜，实在让彼此都为之作难和焦虑。但由一桩桩琐事的感知，一件件小事的索解，“我”在他们的忍让与宽容中，开始理解了他们，走近了他们，并反思了自己，改变了自己，由此，形同“路人”的他们又真正地成为了相互体贴的亲人。这里透射出了一种难得的意味，那就是作为晚辈的“我”的敢于自省，知道感恩，这其实才是使自己渐次得以改变，使亲情最终得以改善的关键与重心。乐小米的《我们再也不会遇见爱情》，独木舟的《孔明灯最后落到了哪里》，虽以都市男女的爱情故事描写为主，但在两位男主人公的痴情又坎坷的爱恋中，又不断凸现各自的女友越出常轨的不羁个性，又由她们的这种特异情性，寻索出她们此前不慎或不幸失足的经历，使得他们的这份痴情经由冤情，又化作了悲情。这样一些故事延伸与意味钩沉，都使得作品由爱情入手又超越了爱情，并由年少时代的失足将会影响其一生的深沉意向，而具有了更为广泛而深刻的社会批判意义。

本选本还选入了一些非属小说的作品，如马小淘的《那么沉静那么伤》(外一篇)，霍艳的《地下铁》等。马小淘的两文，应是影评或书评，但她以散文的笔法娓娓道来，故事的重述之中，带有基于自己的独特感受的意味解读，那种随性又感性的味道，当然属于马小淘，也显然属于“80后”。霍艳的《地下铁》，属于记事、记感类散文，“我”在这里，是一个普通乘客，但这个乘客却在不露声色中察言观色，读解他人，实实在在地把地铁当成了体味人生的一个驿站。这些非小说类作品，也以自己的方式体现着青春文学写作的一种重要品格，那就是以他们不羁的文字，抒写着他们不羁的心灵。

2009年的青春文学写作，这样的一个选本自然不能包罗万象，尽收其美，何况还有众多的长篇小说作品，大量的流布于网络之间的作品。但我以为，中短篇小说写作，应是代表了青春文学的写作取向与艺术水准的最为重要的领域，由此入手，即可把握青春文学的基本走向与时代脉动。摆在读者诸君面前的这个选本，以中短篇领域里的重要作者的代表作品，以点带面地显现了它们的切实进取，它们的特异风采，由此，我们可以也窥知它们纷繁的现在，预知它们光明的未来。

是为序。

2009年12月12日晚于北京朝内