苏童，1963年生于苏州，中国当代著名作家。1980年考入北京师范大学中文系，现为江苏省作家协会副主席。1983年开始发表小说，代表作包括《红粉》《妻妾成群》《河岸》《碧奴》《黄雀记》等。他的作品获得多项殊荣，曾获得第五届鲁迅文学奖、第三届英仕曼亚洲文学奖、第五届庄重文文学奖、第八届华语文学传媒大奖年度杰出作家奖等。中篇小说《妻妾成群》入选20世纪中文小说100强，并且被张艺谋改编成电影《大红灯笼高高挂》，获提名第64届奥斯卡最佳外语片，蜚声海内外。

第一章
第二章
第三章

父王驾崩的那天早晨，霜露浓重，太阳犹如破碎的蛋黄悬浮于铜尺山的峰峦后面。我在近山堂前晨读，看见一群白色的鹭鸟从乌桕树林中低低掠过，它们围绕近山堂的朱廊黑瓦盘旋片刻，留下数声哀婉的啼啭和几片羽毛，我看见我的手腕上、石案上，还有书册上，溅满了鹭鸟的灰白稀松的粪便。
是鸟粪，公子。书童用丝绢替我擦拭着手腕，他说，秋深了，公子该回宫里读书了。
秋深了，燮国的灾难也快降临了。我说。
前来报丧的宫役们就是这时候走进近山堂的，他们手执一面燮国公的黑豹旄旗，满身缟素，头上的丧巾在风中款款拂动。走在后面的是四名抬轿的宫役，抬着一顶空轿，我知道我将被那顶空轿带回宫中。我将和我敬重或者讨厌的人站在一起，参加父王的葬礼。
我讨厌死者，即使死者是我的父亲，是统治了燮国三十年的燮王。现在他的灵柩安置在德奉殿中，周围陈列着几千朵金黄色的雏菊，守灵的侍兵们在我看来则像一些墓地上的柏树。我站在德奉殿的第一级台阶上，是祖母皇甫夫人携我而上的，我不想站在这里，我不想离灵柩这么近。而我的异母兄弟们都站在后面，我回过头看见他们用类似的敌视的目光望着我。他们为什么总喜欢这样望着我?我不喜欢他们。我喜欢看父王炼丹的青铜大釜，它现在被我尽收眼底，我看见它孤单地立于宫墙一侧，釜下的柴火依然没有熄灭，釜中的神水也依然飘散着氤氲的热气，有一个老宫役正在往火灰中加添木柴。我认识那个老宫役孙信，就是他多次到近山堂附近的山坡上砍柴，他看见我就泪流满面，一腿单跪，一手持柴刀指着燮国的方向说，秋深了，燮国的灾难快要降临了。
有人敲响了廊上悬挂的大钟，德奉殿前的人一齐跪了下来，他们跪了我也要跪，于是我也跪下来。我听见司仪苍老而道劲的声音在寂然中响起来，先王遗旨、王遗旨、遗旨、旨。
祖母皇甫夫人就跪在我的旁边，我看见从她的腰带上垂下的一只玉如意，它被雕刻成豹的形状，现在它就伏在台阶上，离我咫尺之遥。我的注意力就这样被转移了，我伸出手悄悄地抓住了玉如意，我想扯断玉如意上的垂带，但是皇甫夫人察觉了我的用意，她按住了我的那只手，她轻声而威严地说，端白，听着遗旨。
我听见司仪突然念到了我的名字，司仪加重了语气念道，立五子端白承袭燮王封号。德奉殿前立刻响起一片嘤嘤嗡嗡之声，我回过头看见母亲孟夫人露出了满意而舒展的笑容，在她左右听旨的嫔妃们则表情各异，有的漠然，有的却流露出愤怒而绝望的眼神。我的四个异母兄弟脸色苍白，端轩紧咬着他的嘴唇，而端明则咕哝着什么，端武朝天翻了个白眼，只有端文故作镇静，但我知道他心里比谁都难受，端文一心想承袭王位，他也许没想到父王会把王位传给我。我也没想到，我从来没想过，我会如此突然，成为燮王，那个炼丹的老宫役孙信对我说，秋深了，燮国的灾难快要降临了。可是父王的遗诏上写着什么?他们要让我坐在父王的金銮宝座上去啦。我不知道这一切意味着什么。我才十四岁，我不知道为什么挑选我继承王位。P2-5

《我的帝王生涯(精)》是苏童所写的第三部英译小说。小说用一种近乎魔幻的笔法叙述帝王生活，同时又借鉴了传奇小说的写法和古典诗境的营造，讲述了一个不该做皇帝的人做了皇帝，一个做皇帝的人最终又成了杂耍艺人的故事。
《我的帝王生涯(精)》自1992年发表以来，截至2002年共有200多篇相关研究文章，学术关注度很高。

我的写作忽疏忽密，持续有些年头了。谈创作，有时
有气无力，有时声如洪钟，也谈了好些年头了。但给自己
的书写自序，上一次似乎还要追溯到二十年前。我不知道
我后来为什么这样抗拒写自序，就像不知道自己当初为什
么那样热衷，我也不清楚自序的用途，究竟是为了对读者
多说一些话，还是为了对自己多说一些话。
一般来说，我不习惯在自己的作品结尾标注完成时间
，但我在头脑一片空茫之际，罕见地自我考古，找出二十
多年前出版的小说集《少年血》，我意外地发现那本书的
自序后面标记了一个清晰的时间：1992．12．280自序提
及我当时刚刚写完了一篇名叫《游泳池》的短篇，而篇末
时间提醒我那是一个冬天的夜晚，快要庆祝1993年的元旦
了。我想不起关于《游泳池》的写作细节了，能想起来的
竟然是那些年我栖身的阁楼，低矮的天花板，狭窄的楼梯
，有三处地方必须注意撞头，我习惯了在阁楼里低头缩肩
的姿势。那些寒冷的冬夜，北风摇撼着老朽的木窗以及白
铁匠邻居们存放在户外的铁皮，铁皮会发出风铃般的脆响
。有时候风会从窗缝钻进来，在我的书桌上盘旋，很好奇
地掀起稿纸的一角，我抹平稿纸，继续写。我想起我当时
使用的一盏铁皮罩台灯，铁皮罩是铅灰色的，长方形的，
但灯光很温暖，投射的面积很大，那时候没有任何取暖设
备，但我写作的时候，手大部分时间泡在那温暖的光影里
，并不冷。说这些我有些惭愧，感慨多，并非一件体面之
事，但我想把如此这般的感慨体面地修饰一下：写作这件
事，其实可以说得简单些，当时光流逝，写作就是我和岁
月的故事，或者就是我和灯光的故事。
前不久听一位做投资的朋友概括他们考察项目的经验
，说种种考察最终不外乎考察两点：一是你去哪里，二是
你怎么去。会心一笑之间，忽然觉得这经验挪移到写作，
一样的简洁可靠，创作其实也是一样的。你要去哪里?我们
习惯说，让作品到远方去，甚至比远方更远；让作品到高
处去，甚至比天空更高。这都很好，没有毛病。我们唯一
的难题是怎么去，这样的旅程没有任何交通工具，甚至没
有确定的路线图，只有依靠一字一句行走、探索，这样漫
长的旅程看不到尽头，因此，我和很多人一样，选择将写
作持续一生。
里尔克曾经给年轻的诗人们写信告诫：“以深深的谦
虚与耐性去期待一个新的豁然开朗的时刻，这才是艺术的
生活，无论是理解或创造，都一样。”这封信至今并不过
时，我想我们很多人都收到了这封信，我们很多人愿意手
持这封信写作、生活，无论那个豁然开朗的时刻是否会来
到，深深的谦虚与耐性都是写作者必须保持的品格，当然
，那也是去远方必需的路条。

苏童著的《我的帝王生涯(精)》讲述了：我听见了风声，听见宫墙上的青草随风战栗。突然想起多年前僧人觉空说过的话，他说你千万别以为大燮宫永恒而坚固，八面来风在顷刻之间可以把它卷成满天碎片；他说假如有一天你登基为王，有一天你拥有满宫佳丽和万千钱财。必然也会有那么一天，你发现自己空空荡荡，像一片树叶在风中飘荡。