王西强，男，1978年10月生，山东临沂人，文学博士，陕西师范大学外国语学院副教授，研究生导师，美国马萨诸塞州立大学波士顿分校访问学者，华东师范大学中国语言文学系博士后。主持国家社科基金项目、教育部人文社科青年基金项目、博士后科学基金面上资助项目等7项，参与国家社科基金重大招标项目等12项，在《中国现代文学研究丛刊》《求索》《当代文坛》等期刊发表学术论文16篇，出版专著2部、译著1部(合作)，参编教材5部。主要研究方向为：中国大陆当代小说在主要英语国家的译介、传播与接受研究；莫言研究；“真美善作家群”研究。

引论
第一节 莫言文学创作概述
第二节 莫言研究的历史及现状
一整体研究综论及评传、专论、研究资料汇编、家世与生平研究和高层次科研项目
二专业期刊学术论文、博硕士学位论文和报媒文章
第一章 故乡记忆和童年视角：1981一1985年间的莫言小说叙事视角实验
第一节 童年与青少年期乡村生存体验
第二节 莫言早期小说的叙事视角类型及其文本分析
一第一人称内视角/内聚焦叙述
二第三人称内视角叙述意识流
三全知视角第一人称故事人物内视角分角色叙述
四全知视角第一人称故事“人物”内视角分角色叙述第一人称故事“动物”内视角分角色叙述互文叙述叙事圆环
第三节 早期小说叙事视角探索及其美学效果
第二章 精神还乡与“想象的过往”：1985年以后莫言中短篇小说的叙事视角实验
第一节 怀乡病、精神还乡与“我向思维叙事”
第二节 “想象的过往”之一：“我”叙事
一乡村往事和生活想象里的“我”
二奇幻的成年故事中的“我”
三“煞有介事”：莫言小说叙事艺术的重要美学风格
第三节 “想象的过往”之二：虚构家族传奇小说中的“类我”叙事
一“我爷爷”、“我奶奶”等“类我”复合人称的语法界定
二“我爷爷”、“我奶奶”等“类我”复合人称的叙事功能及其美学效果
第三章 《丰乳肥臀》：新历史主义叙事的模范文本
第一节 小说的叙事视角探索
第二节 小说叙事视角探索的典范性意义
第四章 叙事语境转换中的现实关怀言说：从《红高粱家族》到《天堂蒜薹之歌》
第一节 复调叙事：多重话语
一民间话语叙事
二知识分子话语叙事
三权力话语叙事
第二节 现实关怀言说
一精神受难
二小说反腐
第五章 多重话语和复调叙事：《檀香刑》和《四十一炮》
第一节 众语喧哗的狂欢化叙事范本：《檀香刑》
第二节 穿行在现实与想象之间的二重叙事梦呓：《四十一炮》
一叙述梦呓：穿行在现实与想象之间
二花开两朵：叙述交织与故事交织
第六章 频繁的视角转换造成的叙事迷宫：《十三步》和《酒国》
第一节 极致化的人称视角转换构建的叙事迷宫：《十三步》
一极致化的人称转换
二散点透视
三“元叙事”的运用
四人称/视角变换造成的美学效果
第二节 复调叙事和叙事解构：《酒国》里的虚实
一三线并进：复调叙事策略
二元小说与反元小说：叙事解构
三“酒国”的文化象喻
第七章 “生人”之困与“人生”之难：《蛙》的叙事策略与现实关怀
第一节 从《爆炸》到《蛙》：一个持续24年的生育焦虑
第二节 《蛙》深浅叠加的双层叙事结构与视角创新
第三节 “三原则”之下的“罪”与“罚”书写
第八章 《生死疲劳》的“寄居叙事”与视角叠加
第一节 “物”叙事：“寄居”式“移情”型叠加视角
第二节 从拟人到“物人”的身份叠加
第三节 “寄居叙事”：“人”与“物”的视角叠加和视域扩展
第四节 《生死疲劳》：视角叠加中的三线叙事与“对话叙事”
第五节 《生死疲劳》叙事形式与叙事精神的美学意义
第九章 叙事形式探索与人物形象塑造的审美关联：兼论莫言小说中“被压抑”与“自我解放”的女性形象
第一节 形式探索与对“人”的关怀
第二节 “内部二元对立”叙事中的男人与女人：性别对立、性格对称
第三节 崛起的“母权”：叙事“对立”中的女性反叛
第四节 形式探索与人物形象塑造的审美关联
第十章 文化母本与叙事空间营建：莫言的“高密东北乡”与贾平凹的“商州山地”之比较
第一节 莫言与贾平凹小说叙事的文化母本与审美“血地”
第二节 “文学故乡”——叙事场：莫言的“高密东北乡”和贾平凹的“商州山地”
结语
附录一 莫言小说叙事研究文献目录
附录二 2013—2017年国家社科基金项目和教育部人文社科基金项目中立项的莫言研究项目名录(24项)
后记

由王西强著的《莫言小说叙事研究——一种基于叙事视角和人称机制的文本细读》以对莫言小说的叙事视角、人称转换机制及叙事功能的历时性考察与分析为切入点，通过文本细读，全面考察了莫言小说叙事的典型特色和艺术风格，命名并界定了莫言在叙事中创造性使用的“高密东北乡”的文学地理概念和叙事空间、“我爷爷”“我奶奶”“我父亲”等“复合型人称视角”的“我向思维”叙事、深浅叠加的双层叙事结构以及杂合了“物形、人性、物性”的“视角叠加”和“寄居叙事”等一系列叙事视角和叙事空间的试验与创新，分析了其审美功能：使莫言天才的想象力和飞扬的叙事激情与“高密东北乡”所能指涉的故事原型无缝对接，开启了“我向思维叙事”和“寄居叙事”等叙事模式，展现了强大的叙事包容性和可塑性；讨论了莫言作品中的“新历史主义”叙事、“多重话语”和“散点透视”的“复调叙事”和“狂欢化叙事”、极致化的人称视角转换造成的“叙事迷宫”、“元叙事”等叙事元素；讨论了莫言小说的形式探索与人物形象塑造的审美关联，分析了其颇具创新性的“二元对立/和谐对称”的叙事及人物关系设置模式，指出了莫言小说的叙事创新对于其作品艺术价值生成的意义：莫言小说的叙事视角创新和人称机制探索使他获得了高度的叙事自由和强大的叙事能力以及通过这种叙事能力表达其浓烈的现实关怀情绪的胆气和艺术自信，这正是莫言小说独特艺术魅力的重要支撑。