《弦索十三套筝谱重订》的诞生，是本书作者、中国音乐学院古筝演奏家林玲教授的一次艰难而具有创造性的“音乐考古”之旅。
远在两百多年前的公元1814年（清嘉庆十九年），有一位叫作荣斋的蒙古族文人音乐家邀约几位好友，将当时已流传“十分久远”的十三套包括琵琶、三弦、胡琴和筝组成的弦索乐曲，用工尺谱精心抄录、编纂成册，并题名《弦索备考》，以使其能够长久地保存、传承而不至于失传……
经历了130余年的战乱和政体更迭，时间来到了中华人民共和国建立之初。当代著名音乐学家曹安和与简其华（文彦），将荣斋的曾孙陶君起先生无偿贡献的这部极其珍贵的1814年抄本的副本译成五线谱，易名《弦索十三套》（三卷本），分别于1955年和1962年由音乐出版社（现人民音乐出版社）出版。
荣斋先生的《弦索备考》筝谱与其他各卷乐器谱一样，记录的主要是音位和右手指法；曹安和、简其华先生将其译成五线谱时，完全遵循工尺字谱所记的具体音高，采用一音对一音的方式直译而成。由于缺乏完善、合理且适用的演奏法符号标注，这些记录与实际演奏存在着巨大的差距。这就使得现有乐谱均难以概全这部古代音乐珍品所要表达的技巧、艺术意境、风格神韵乃至其深厚的文化内涵。
《弦索十三套筝谱重订》是林玲教授以她独有的心与耳的记忆，运用自己深厚的民间音乐修养，潜心揣摩着每一首《弦索十三套》筝曲的弹奏细节，一一打出的“活”谱的记录。她相信， “打谱”就是与古谱、与古人、与心灵的对话。弦与柱、弦与音、弦与韵、弦与腔，声腔鲜活，音韵灵动，音乐方才有生命；人与器、器与人、人与乐、乐与人，人器合一，人乐同心，音乐方才有魂魄。
正是在林玲教授与古谱、与古人、与心灵的碰撞交流中，将这些弥足珍贵的古代十三套筝曲的左右手演奏技法，通过合理的定弦以较为系统而清晰的演奏技法符号，对这些美不胜收的音乐细节做出了明确而具有指导性的标注和提示，以使演奏者尽可能准确地演绎其武套之威武彪悍、器宇轩昂；文套之华贵典雅、作韵行腔的优美、丰富、多彩。

序——为《弦索十三套筝谱重订》而作
前言
《弦索备考》筝曲之古谱译释及其意义
左手技法符号说明表
合欢令
将军令
十六板
琴音板
清音串
平韵串
月儿高
琴音月儿高
普庵咒
海青
阳关三叠
松青夜游
舞名马