《溪山琴况》是明末清初有名琴家徐上瀛撰写的有关琴乐的理论专著，全面系统地论述了古琴美学思想与精微的弹奏技法。徐上瀛根据宋崔尊度“清丽而静，和润而远”之原则，仿照司空图《二十四诗品》，根据冷谦《琴声十六法》提出二十四琴况，从指与弦、音与意、形与神、德与艺等众多方面深入探讨了琴曲演奏中的美学思想。《溪山琴况》是古琴美学的集大成者，对后世琴文化的发展影响重大。本书对《溪山琴况》文本进行了深入的解说与阐发，有助于理解其中蕴含的美学思想。

陈逸墨，别署牧溪子、羽砚、云林樵客、牧笛含烟。70年代生于春秋故都新蔡。幼居古城墙下，故庙大殿耸峙，残砖断瓦铺阶，又喜读家藏历代诗文典籍。好古之心由此起。稍长，爱书画，始近笔墨，并自习笛箫。后求学西安，亲古今诸贤，专书画，乐此不倦。至中年，唯好静，喜游山水。独以琴养心，以书画修身。平日以藏书、读书、著书、编书度日，闲时抚琴弄操。游戏笔墨。志之所向：一壶酒，一张琴，一叶舟，一溪云，一蓑烟雨任平生。

访谈
“大还阁”超级访谈录——探寻徐上瀛的艺术人生
《溪山琴况》序
蔡毓荣《青山琴谱序》
伊桓《序》
陆符《序》
夏溥《徐青山先生琴谱序》
《溪山琴况》品读
一日和
一日静
一日清
一日远
一日古
一日澹
一日恬
一日逸
一日雅
一日丽
一日亮
一日采
一日洁
一日润
一日圆
一日坚
一日宏
一日细
一日溜
一日健
一日轻
一日重
一日迟
一日速
后记
主要参考书目