《月猫》一书，精选了作者阎扶2008年以来创作的散文49篇，也是作者多年生活的真实写照。作者借助想象与联想，由此及彼，由浅入深，由实而虚的依次写来，融情于景、寄情于事、寓情于物、托物言志，表达作者的真情实感，展现出更深远的思想，使读者领会更深的道理。本书使读者在轻松的阅读中感受文字的力量、情感的温度。

阎扶，本名阎文水，1971年出生，山西翼城人，现居太原。杂志编辑、记者，山西文学院签约作家。除《月猫》外，著有《一个二个三个》(同晋侯、朱宾合作，系列，已出三集)与《龙子》《捕梦》《浍乘》《平泉纪略》等书。

打井
打坟
像生
寻椅
勘楼
造谣
种花
找人
死活
拟树
钻心
发生
迷惘
患难
耽乐
独食
藏画
塔塌
分菜
报仇
溯源
打虎
山赋
碰鬼
杀鸡
逗蚌
寻父
天长
哥俩
复仇
寻父
逃跑
制陶
远游
月猫
孤独
筑巢
种烟
逃跑
羞耻
捕蝉
拾麦
逮狼
窥蜂
采桑
盗刀
拉扯
翻地
编网

张锐锋
《晋军新方阵·第五辑》要出版了。这是山西
中青年作家作品的又一次集中展示，无论是新方阵
的阵容以及题材、体裁，还是作家年龄的层次结构
，都充分体现了山西作家绵延不绝的创造力和几乎
在各种文学体裁方面的开拓力。
这套丛书已经出版了四辑，这是第五辑。每一
次从征稿到按照程序评审遴选，我们都是怀着既兴
奋又担忧的复杂心情。兴奋的是，我们又要出版一
套丛书，并集中检验作家们近年来辛勤劳作的成果
，对将要出版的作品充满了期待。但也有一定的担
忧，那就是，已经编选了几辑之后，是不是已经难
以为继？还能不能选出质量上乘的优秀之作？我们
的作家是否还有足够的潜能和上升的空间？事实上
，从每年的编选情况看来，这一担忧似乎是多余的
，作家们源源不绝的创作，不断为我们带来意外惊
喜。
就本辑丛书而言，既有我们熟悉的、已经具有
一定知名度的作家，也出现了许多新面孔。说明我
们的事业薪火相传，新秀迭出，佳作泉涌。尤其是
在创作形式上，出现了几个明显的特点：先锋性与
传统性创作并驾齐驱，各种文学门类花枝繁盛。山
西是一个具有深厚文化土壤的省域，不仅在历史上
产生了众多风格各异的文学家，也在现当代文学史
上产生了具有重要影响的作家，尤其是以赵树理为
代表的“山药蛋派”，开创了独特的、可读性极强
、传播力极大的以农村小说为主的现实主义流派，
继之，20世纪80年代的“晋军崛起”，又一次成为
全国文坛的强光点。值得欣慰的是，今天的山西文
学创作，已经呈现出多元并起的文学景观——小说
、报告文学、散文和诗歌，以及其他文学体裁的创
作，多边突进，打破了小说创作一枝独秀的格局，
形成了门类齐备、梯队合理、结构完整、协调有序
、面向未来的新局面。其中，一些具有先锋倾向的
探索性作品登场亮相，反映了部分作家具有理想主
义色彩的新追求、新探索，为现实主义主流创作添
写了变奏曲。
俄罗斯作家茨维塔耶娃在一篇文章中谈道：“
普希金是黑人”。这不仅是因为普希金有着黑人的
血统，有着“比钢琴还黑”的眼睛，更重要的是，
茨维塔耶娃眼中纪念碑上的普希金发黑的青铜塑像
，是“各种血液汇合的纪念像”，“最遥远的而且
似乎是最不能汇合的灵魂的交融的活生生的纪念像
”，“站立在锁链中间的普希金，他的基座被石墩
子和锁链环绕……是为挣脱锁链站立起来的普希金
树立的纪念像”，其有着非凡的象征意义。我们感
到，眼前的这套晋军新方阵丛书，同样是一个汇合
了各种血液和不同灵魂的纪念像，对于山西文学创
作来说，同样具有不同寻常的象征意义。它意味着
历史传统与现实境遇、才华与潜质、生活积累量与
个体创造力，也意味着山西文学氛围的浓郁、创作
活跃度的提升和创造力的不断增强，同时也寄寓了
文学的无限希望。我们相信，山西文坛将更加兴盛
，山西文学创作必将用事实说明，它不仅有光辉的
过去，也会有光辉的未来！
2017年12月25日

阎扶，本名阎文水，1971年出生，山西翼城人，现居太原。杂志编辑、记者，山西文学院签约作家。除《月猫》外，著有《一个二个三个》(同晋侯、朱宾合作，系列，已出三集)与《龙子》《捕梦》《浍乘》《平泉纪略》等书。
这本《月猫》收入了阎扶的《打虎》《碰鬼》《寻父》《种烟》等散文作品。

井早已废弃，不要紧，哪天，我会返回，一个人下去，不让他们知道，重新打井。当我离开这个世界，我会记得打井时的味儿，阴凉极了，土中有千年花香之气。树根仿佛一个人在地面上，走着走着就丢失了。他们这些恶人，为何拉走我的枣红马驹？我的欢乐全在那光闪的脊背上。后来我成熟，其实一辈子都没成熟。我在井上，在人世间打了一眼巨大的井，住进里面。你们与我交谈、握手、争吵、动手，我正坐在我的井中凉快呢。你们一点儿也不曾觉察，更不曾进来。当我忘乎所以，当我受了侮辱，就会一个人返回井中，暗暗叹气，或者大笑。这个孩子，每天把黄土一筐一筐送上地面，他要干到什么时候？烈日在外面照着，里面多凉快啊。有天把一个西瓜带到下面，用铲子切开，寒气使我打个激灵。神仙在山中吃的，不过如此。我兴奋地啃着，发出很大声音。谁也听不到，黑暗中的隐秘舒服。在别人家里，吃西瓜我从来没有发出过声音。错了，从来我就不吃别人东西。黄土真细，手指一搓，什么沙粒也没有，一吹，全飘走了。看到那些石匠、木匠，胸有成竹地制作一件玩艺儿，都有下手。他们何尝知道，土这种巨大、柔软的材料，在我们脚下，很少被人珍惜。当那悲哀，难以向人说起的悲哀，笼罩我时，我就当成壁上铲下的土，一层一层，把它们倒掉。你不知道，打井时当土减少、当土堆高时的那种心情。就在院子西南角上，一个小旮旯里，那么狭窄。可是，底下多么大啊，天空不过如此。什么时候，什么人可以到天空里，去打一眼井，头朝大地？井口多么光滑，那是我每天上上下下蹭的。井口多么细小，谁也不许下来。放脚的圪窝，都成敞开的了，那是千百次上万次上下磨成。井下不到一丈地方，挖了一个侧洞，有时脑袋刚平地面，我就闭上眼睛，长长地出口气，一下一下，突然钻到这个洞里。不是没有力气，而是，面对如期而至的幸福，你不能一下子享受完。聪明的人都是，一点一点接近，一点一点到达。坐一会儿，喘一口气，心扑通扑通。重新把身子闪到外边，眼睛已经适应黑暗。一盏小小酥油灯，在底下等我。点燃，昏黄光线里，开始工作。有人传说，底下缺少空气，灯要熄灭。那是常识，与我无关。从来我不信常识。灯也从来不曾灭过。有时担心，快了快了，不到三尺，就要见到水了。我的目的，当然不是打出水，不是，永远不是，我只是每天打啊打啊。冒出水来，反而不美。还好，上苍从来没让细沙出现，也就是说，没有让水冒出的迹象。大地之下，叫声上苍，倒有一种奇怪感觉。我很满足，这种感觉伴随一生。两个钉子，中间拉根线，一只虫子停在其上，任何一个位置，都很满足。一生虽然大灾小难，在别人看来这样，在我看来，却是幸福之极。还是回去，打我的井。少年时代活儿还没干完，有何理由停下？有何理由不再继续？如果人生有悔恨，那就是还没活，就已经老了。其实，我还没对世界正眼看下，还早着呢，我还没老。不管哪天，我要偷偷返回，重新开始干了半截的工作。少年时代对我来说，就像在昨天。千里之外一个人，住在你的隔壁，有人就有这种感觉。我有恐高症，以后的岁月里经历过几次，才知道这个可笑毛病。可是打井那时，怎么没有发现？分析原因：一，我是在往下降；二，眼前井壁逼胸，哪儿都没地方看。井口旁边有棵花椒树，枝子挡住井口上天空。多好，甚至天空，也不想让它知道，我在做什么。话说回来，我也没把土抛到天空中去，它也管不着我。春天，花椒树还没发绿，开始掘出第一铲土。转眼夏天到了，夏天多么漫长，这是别人感觉，对我来说不是这样。埋首一件事儿时，什么都会忘了。有人为自己修坟，几十年一晃就过去了，仿佛工程才开始，他就等不到，死了。有人猜测为了避暑，我才去打一眼井。这样也好，有个说法，他们就会安定，要不然，这些人，说不定哪天会在月光下，蹑手蹑脚来到井沿，往下窥视。不过他们要来，我也不会不知，底下多静，什么声音听不见？来了也没用，我躲在一边，藏在一边，他们什么也抓不到手里。漫长夏天眼瞅就过去了，我都不知道热。到了秋天，下到井下，会听到地上人们脚步声、狗叫声、田野里的风声。下到井下，不是上到井上，因为主要时间，我都在井下。要是有人把饭送下来，我都不想上去了。不能这样，这样他们就会注意到我，盯上我。盯上了，我什么也不会干了，只能垂下两手，等他们走开，多年以后，这个习惯使我坚信：只有远离人群，你才能干一件事儿。直到有天钻出井口，忽然看到花椒树上都红了，一嘟噜一嘟噜，丰收景象。与花椒树一样，我也没有虚度光阴。如果把井建在地上，钻到里面，多好。人生险恶。那就不是井了。谁见过一条细长的井，晃晃悠悠立在那里？那是高大梯子。后来的日子，半夜三更，我会突然想回井中。既希望天永远不明，可以待在黑暗中，又希望天马上就亮，重返井沿，往下瞧瞧也行。实际上，这个渺小想法也不曾实现。这个可恶世界，总要板起一副教训人的面孔，没有一点儿湿气与凉气。从来没有人，长得像我这样瘦。一个人长得，应该像一眼井，斫枝去叶，直达