王才勇，1961年生于上海。德国法兰克福大学艺术学博士，卡尔斯鲁厄国立造型艺术学院艺术学博士后，在欧洲德语国家留学、工作十余年，深谙德语文化。现为复旦大学文艺美学研究中心教授、博士生导师，中华美学学会理事，中国中外文艺理论研究会理事，国家社科基金、教育部人文社科基金项目评审专家。出版有专著《现代审美哲学新探索：法兰克福学派美学述评》《中西语境中的文化述微》《印象派与东亚美术》《现代性批判与救赎：本雅明思想研究》《视觉现代性导引》等，在国内外专业出版物上发表有关美学、艺术学专业论文百余篇。翻译出版德国哲学家、现代哲学解释学创始人伽达默尔的哲学名著《真理与方法》，德国艺术史家沃林格的美学经典《抽象与移情》，美国文论家、阐释学家赫施的《解释的有效性》，丹麦哲学家克尔凯郭尔的《一个诱引者的手记》《恐惧与颤栗》，以及本雅明的《机械复制时代的艺术作品》《发达资本主义时代的抒情诗人》《单行道》《摄影小史》等。

引言
理论篇
东亚美术西渐小史
印象派与东亚美术的关联
印象派兴起时代的美术语境
东亚美术对印象派的启示意义
印象派形式语汇中的东亚印痕
画家篇
惠斯勒
马奈
莫奈
德加
卡萨特
塞尚
凡·高
高更
劳特累克
结语
补遗：印象派与中华美术无关吗？
附录：美术现代性的源起及对东亚传统美术的再认识

印象派要感谢东方什么？《印象派与东亚美术（像与不像之间）》是国内第一本系统论述印象派与中国、日本美术之关系的专著，130幅全彩插图，锁住惠斯勒、马奈、莫奈、德加、卡萨特、塞尚、凡·高、高更与劳特累克眼中的光影！

本书是国内第一本系统论述印象派与中国、日本美术之关系的专著。作者系统梳理相关资料，阐释了印象派受东亚影响的具体所在，进而例释了东方传统与西方现代主义文化运动间的内在关联。全书分为“理论篇”和“画家篇”两部分：“理论篇”介绍了印象派与东亚美术的关联、印象派兴起时代的美术语境、东亚美术对印象派的启示意义、印象派形式语汇中的东亚印痕等；“画家篇”则以印象派名家惠斯勒、马奈、莫奈、德加、卡萨特、塞尚、凡‘高、高更与劳特累克为例，结合其作品，阐述了东亚美术及文化对他们的具体影响。作者站在跨东西方文化的高度，指出现代美术蓬勃发展的生命力所在。印象派所受东亚美术的启迪表明：东亚美术现代形态的西渗从一开始就没有采取直接的风格沿袭方式，而是基于艺术观念方面的启示通过艺术语汇的创造性转化实现的。