本书稿系一部中篇小说集，收录了著名作家周大新的农村题材作品8篇，包括经典篇目《紫雾》《家族》《左朱雀右白虎》《河里太阳》《香魂女》《银饰》《旧世纪的疯癫》《铁锅》，其中《香魂女》以近乎纪实的笔法描述了郜家两代女性的婚姻和命运，由其改编的电影获得柏林电影节“金熊奖”。全书有着深刻的思想内涵和独特的人物魅力，植根大地，贴近生活，散发着鲜活的泥土气息。

周大新，1952年2月生于河南邓州。1970年从军，1979开始发表作品。已发表、出版长篇小说《走出盆地》《第二十幕》(上、中、下3卷)《21大厦》《战争传说》《湖光山色》《预警》《安魂》《曲终人在》等；中篇小说《向上的台阶》《银饰》《旧世纪的疯癫》等30余部；短篇小说《汉家女》《金色的麦田》《登基前夜》等70余篇。出版文集20卷。曾获全国优秀短篇小说奖、冯牧文学奖、人民文学奖、解放军新作品奖一等奖、茅盾文学奖、老舍散文奖等荣誉。多部作品被译成英文、法文、德文、日文、阿拉伯文、西班牙文、捷克文等，多部作品被改编为戏剧、电影、广播剧和电视剧，根据其中篇小说《香魂塘畔的香油坊》改编的电影《香魂女》曾获第43届柏林电影节金熊奖。现居北京从事专业创作。

自序
紫雾
家族
左朱雀右白虎
河里太阳
香魂女
银饰
旧世纪的疯癫
铁锅

在中国文学界，通常把3万字以上13万字以下的小说，
称为中篇小说。它是中国独有的一个小说品种。在国际上
，小说只分为短篇和长篇两种，把页码少的称为短篇小说
，把页码多的称为长篇小说。
我觉得中国文学界的这种分法有道理，事物总是有大
、中、小之分嘛，小说按其长度做个区分是对的。也是因
此，我在写小说的过程中，经常根据自己掌握素材的多少
，来决定小说的长度，在写短篇小说和长篇小说的同时，
也写了不少中篇小说。收在这套作品集里的作品，就是其
中的一部分。
小说总是要涉及具象的生活，要选择题材。我的中篇
小说在题材上，主要指向三个方面：一是乡村生活，这与
我在乡村长到18岁的经历有关系；二是军旅生活，这与我
先是在野战军当战士、副班长、班长、排长、副指导员，
后到团部、师部、大军区和总部工作有关系；三是市镇生
活，这与我年轻时在小镇求学且后半生在多个城市居住有
关系。
小说里总是要有人物出场。从我的中篇小说里走出来
的人物很多，按年龄来分，什么年龄层次的人都有：既有
耄耋老者，也有风华少年；既有壮健汉子，也有妙龄姑娘
。其中的女性形象要更多更丰满一些。按身体状况来分，
有健康人，也有残疾人。按心理状态来分，有心理正常的
人，也有心理病态的人。按职业来分，那就更复杂，教学
的、种地的、杀猪的、做银饰的、当官的、卖棺材的、当
战士的、当将军的，啥样职业的人都有。
小说里既然有人，就会发生故事。没有一点故事的小
说应该改称散文。我从小喜欢听故事，所以我的中篇小说
里的故事性还是很强的。我一向认为，把读者吸引到自己
的小说文本里，是小说家必须要有的本领；读者拿到你的
小说若是翻几页就扔下了，那你有再好的思情寓意也不能
传达给读者。
小说里的故事应该负载精神内容，要有形而上的思考
，有超越生活现实的理性思索。没有一点故事的小说很难
说是好小说，只有故事的小说也不是好小说。小说的故事
必须有精神负载，对读者有新的思想启示。我的中篇小说
就思考的内容来说，有关于生命的诞生与死亡的，有关于
人生奋斗和得失的，有关于人性探索的，有关于社会公平
正义与制度设计的，有关于人与自然关系的。对许多我疑
惑的感兴趣的问题都有追问和思索。
小说总要讲究叙述方式，不同的叙述方式所产生的阅
读效果是不同的。衡量一部中篇小说的艺术价值，其叙述
方式的创新占有很重要的地位。我的中篇小说在选择叙述
视角、确定叙述语言、创新结构样式、掌握叙述节奏时，
都尽了最大努力，力图做到陌生化，力争不重复前人、同
时代人和自己，很想给读者带去新的阅读享受。
小说创新是无止境的，中篇小说在艺术上的创新当然
也是无止境的。我在中篇小说的创作上虽然做了些努力，
但当把她们集中起来排着队让大家过目时，我还是心怀忐
忑的：你们会喜欢她们吗？
但愿她们的姿色能令你们满意。
感谢安徽文艺出版社出版了这套书！
如果我还能写出中篇小说，自会继续努力。
谢谢打开这套书的朋友们！
周大新
己亥年早春于北京

小说总是要涉及具象的生活，要选择题材。这部小说集在题材上，主要是乡村生活，这与作者在乡村长到18岁的经历有关系。小说就思考的内容来说，有关于生命的诞生与死亡的，有关于人生奋斗和得失的，有关于人性探索的，有关于社会公平正义与制度设计的，有关于人与自然关系的。

紫雾
世上事难说难解处太多，譬如这柳镇丘洞的喷雾，就很有些怪。
柳镇西有一石丘，方圆二百来平米。柳镇位于南阳盆地中心偏南，四周平川，独这石丘突兀，就已见怪。更怪的是丘上还有一洞，投石入内，从不闻落底声；洞壁光滑生苔，从无人下去过。洞内终年吐一缕白雾，无风时，升腾如柱，高可凌空；有风时，雾柱弯而不断，或成三角，或成方框，或成圆环；下雨下雪时，雨点雪花，在离雾柱一两米处，全自动消失，干活人想避雨雪，只需往雾柱旁一站，雨点雪花就绝不沾身。这还不是其最怪处，最怪的是丘洞有时会突然喷出一团发光耀眼的紫雾，且在喷的同时发一闷重声响，似喊似叹，令人心惊。每逢这时，柳镇人就有些发慌，喷出紫雾的当晚，镇上肯定要出祸殃，或人伤人亡，或人疯人痴，或见血见泪，或见火见水。
多年来镇上的诸多祸事，都是在丘洞喷出紫雾后发生的。别的不说，单是镇上周家和龚家的那几桩事，哪一桩不是如此？
周家和龚家是北街对门的街坊。
周家传至周龙坤他爹这代，已很是破败。周龙坤长成半大小伙时，书自然是读不起，就给一家茶馆挑水。挑水这活儿要说挺重，一天几十担水，井在镇外，往返折合几十里路，但龙坤身壮，且天性爱唱爱闹，依旧活得快活，常常站在井台上，抹一把汗，亮开嗓子唱柳镇男人们常唱的《娶媳妇》：“小伙子今年一十八，嘴上的胡子快黑了。媒人媒人啊你听着，给说个媳妇来家吧！媳妇进门你不要慌，先要磕头拜花堂。拜完花堂你不要急，轻轻拉她进洞房。进了洞房你不要忙，接下来还要闹新房……”
他十九岁那年，龚家开鞭炮烟花作坊发了，要雇伙计，每月给六升苞谷、八升高梁。周龙坤觉得干这比挑水强，就进了龚家作坊。
龚家几代都做鞭炮烟花，不过只勉强糊口，直到龚老海这一代，才慢慢兴旺起来。那时候刚好北京城里热闹，一会儿这个当总统，一会儿那个坐金殿，换一个头头传一道令：放鞭炮烟花庆祝！所以邓州府和柳镇地界，就鞭炮不断响，烟花不停亮。这一来帮了龚老海，他的鞭炮烟花作坊便日趋红火，雇人多时能达七个，一天能做五百响鞭炮二十几挂、大小烟花十几筒。不久，龚老海就盖起了一溜七问带前廊的大瓦屋。
那瓦屋坐东朝西，屋基是请邓州城里的阴阳师定的。据说那阴阳师在龚家住了三天，三天夜里阴阳师都看见一对白老鼠在龚家院中的一块空地上又跳又叫，于是就把房基定在了那片空地上。定好后阴阳师对龚老海说，住这屋准定家发财旺，只是人丁上怕要女多男少。龚老海想了两天才下决心：盖！只要不绝种就行！那瓦屋盖得可是排场，四个角全用青石板砌成，四面墙上的青砖都是一尺见方，房子进深有三丈，一色的杉木檩条柞木梁。房子盖好，领头的瓦工夸下口：包住五百年！这话还真不假，七八十年过去，如今那房子仍是砖没走缝、檩没变形，在柳镇一直是最为气派的。 龚老海当年把这七间房子留下两间一家人住，其余五间当了作坊。宽大敞亮的作坊里整天忙忙活活。裁纸的哧哧啦啦，糊烟花泥筒的噗噗唧唧，试放鞭炮的乒乒乓乓，闹得半条街都不得安宁。龚老海跟他爹学到了祖传绝招，因此他家的鞭炮质量可靠，哑炮特少，响炮脆响，最小的也像枪子叫，倘在院子里放，带一点瓮声，能震得人耳朵疼。他家的烟花品种繁多，燃着后有的梨花、桃花交叉喷，有的既涌“黄金”又涌“白银”，也有的先喷火树一丛再喷青竹一竿，还有的喷出的珠花一会儿像牛一会儿像人。所以龚家作坊吸引的买主越来越多，南起襄樊，北到宛城，东达信阳，西至商洛，都有鞭炮烟花贩子远来购货。
周龙坤进了龚家，龚老海分派他卷炮筒。鞭炮制作一共有七道工序：配药、裁纸、卷筒、装药、试放、编挂、包装。龙坤分在这道工序里，就和裁纸的人紧挨着干活。那裁纸的就是龚老海的闺女絮儿。絮儿也已十六七岁，长得很是耐看，眼睛黑明瓦亮，鼻子葱白，小嘴，两根粗辫子耷拉到腰上，高挑个，模样在镇上是数得着的。这絮儿爱嬉闹、爱说话、爱唱歌，她只要一到姑娘群里，不是胳肢这个一指头，就是捶打那个一拳，再不就是两片薄嘴唇不停地同女伴们逗着笑，有时还压低嗓子唱几句《娶媳妇》：“帐子掀开沉住气，要把被褥铺仔细。床头摆好鸳鸯枕，慢慢抻开红绫被……”把姑娘们羞得咯咯咯地闭不拢嘴。她平日被爹逼着在作坊里裁纸，身边雇的人都是四五十岁的男的，很少跟她搭话，她便总觉着闷。周龙坤一去，她自然高兴，因为两家住对门，她和他自小就熟，知道他也爱闹、爱说、爱唱，和自己对脾气。
P1-4