《哈姆雷特》是英国文艺复兴时期伟大的戏剧家和诗人莎士比亚创作的四大悲剧之一。讲述了丹麦王子哈姆雷特的父王突然去世，叔父继位并娶母后为妻，他深觉羞愧与愤怒。后来得知是叔父为篡位娶嫂而毒害亲兄。为报父仇他假装发疯，后又巧使计谋逼使叔父原形毕露，最后成功弑杀了叔父，而自己也不幸中了毒剑身亡。动荡不安的时代里，出身高贵的王子在理想与现实间陷入了深深的矛盾中，最终以死亡的悲壮讴歌人性的尊严。
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DRAMATIS PERSONAE
SCENE
ACT I
Scene I. Elsinore. A platform before the Castle.
Scene II. A room of state in the Castle.
Scene III. A room in the house of Polonius.
Scene IV. The platform before the Castle.
Scene V. The Castle. Another part of the fortifications.
ACT II
Scene I. A room in the house of Polonius.
Scene II. A room in the Castle.
ACT III
Scene I. A room in the Castle.
Scene II. Hall in the Castle.
Scene III. A room in the Castle.
Scene IV. The Queen’s closet.
ACT IV
Scene I. A room in the Castle.
Scene II. A passage in the Castle.
Scene III. A room in the Castle.
Scene IV. A Plain in Denmark.
Scene V. A room in the Castle.
Scene VI. Another room in the Castle.
Scene VII. Another room in the Castle.
ACT V
Scene I. A churchyard.
Scene II. A hall in the Castle.

威廉·莎士比亚（William Shakespeare，1564—
1616）是英国文学史上最杰出的戏剧家、诗人，也是欧洲
文艺复兴时期最重要、最伟大的作家，全世界最卓越的文
学家之一。其流传下来的作品包括约39部戏剧、154首十四
行诗、两首长叙事诗等，对后世影响广泛而深远。
《哈姆雷特》是创作于1599至1602年间的一部悲剧作
品，是莎士比亚所有戏剧中篇幅最长的一部，也是莎士比
亚最负盛名的剧本，具有深刻的悲剧意义，复杂的人物性
格以及丰富完美的悲剧艺术手法，代表着整个西方文艺复
兴时期文学的最高成就。同《麦克白》《李尔王》和《奥
赛罗》一起组成莎士比亚“四大悲剧”。
《哈姆雷特》讲述的是：叔父克劳狄斯谋害了哈姆雷
特的父亲，篡取了王位，并娶了国王的遗孀乔特鲁德。哈
姆雷特因此为父亲向叔父复仇。他假装发疯以避开叔父监
视，并请戏班进宫表演一出与父亲被杀经过十分相似的戏
剧，逼使叔父原形毕露，结果他却误杀恋人奥菲莉娅的父
亲，导致她因此发疯坠河而亡。他的母亲后来也误饮毒酒
身亡。哈姆雷特和雷欧提斯也双双中了毒剑，得知中毒原
委的哈姆雷特在临死前杀死了克劳狄斯并嘱托朋友霍拉旭
将自己的故事告诉后人。
在莎士比亚的笔下，哈姆雷特是一个悲情式的英雄，
他始终坚持自己的原则，即使充满了复仇的怒火也不滥用
暴力。他对生活由充满信心到迷茫到再次坚定，在磨炼中
他变得坚强，变得不再犹豫，做事果断。最终他虽然为父
亲报了仇，但还是被奸人所害。他是为正义而死，死得伟
大，但是也让人感到遗憾和惋惜。
《哈姆雷特》之所以成为莎士比亚四大悲剧之首，不
仅仅在于作品最后的悲惨结局，同时还在于作品带给人们
沉重的反思，对哈姆雷特命运的反思，对当时文艺复兴时
期社会背景的反思。而主人公哈姆雷特最后的结局，则是
整个时代发展的必然趋势，其个人牺牲也是作品发展的最
终结局。在某种程度上，悲剧不是不幸，而是某种意义上
的美。
这部悲剧的故事情节并不复杂深奥，但却非常值得一
读再读，因为直到今天依然有着很深的思考意义和现实价
值。

《哈姆雷特》是创作于1599至1602年间的一部悲剧作品，是莎士比亚所有戏剧中篇幅最长的一部，也是莎士比亚最负盛名的剧本，具有深刻的悲剧意义，复杂的人物性格以及丰富完美的悲剧艺术手法，代表着整个西方文艺复兴时期文学的最高成就。同《麦克白》《李尔王》和《奥赛罗》一起组成莎士比亚“四大悲剧”。
这部悲剧的故事情节并不复杂深奥，但却非常值得一读再读，因为直到今天依然有着很深的思考意义和现实价值。

一个美丽、纯洁、高贵而道德高尚的人，他没有
坚强的精力使他成为英雄，却在一个重担下毁灭了。
——德国作家 歌德
莎士比亚这种天才的降临，使得艺术、科学、哲
学或者整个社会焕然一新。他的光辉照耀着全人类，
从时代的这一个尽头到那一个尽头。
——法国作家 雨果

第一幕
第一场艾尔西诺城堡前的露台
（弗兰西斯科立台上守望。勃那多自对面上。）
勃那多 那边是谁？
弗兰西斯科 不，你先回答我；
站住，告诉我你是什么人。
勃那多 国王万岁！
弗兰西斯科 勃那多吗？
勃那多 正是。
弗兰西斯科 你来得很准时。
勃那多 现在已经打过十二点钟；
你去睡吧，弗兰西斯科。
弗兰西斯科 谢谢你来替我；
天冷得厉害，我心里也老大不舒服。
勃那多 你守在这儿，一切都很安静吗？
弗兰西斯科 一只小老鼠也不见走动。
勃那多 好，晚安！
要是你碰见霍拉旭和马西勒斯，
我的守夜的伙伴们，就叫他们赶紧来。
弗兰西斯科 我想我听见了他们的声音。
喂，站住！你是谁？
（霍拉旭及马西勒斯上。）
霍拉旭 都是自己人。
马西勒斯 丹麦王的臣民。
弗兰西斯科 祝你们晚安！
马西勒斯 啊！再会，正直的军人！
谁替了你？
弗兰西斯 科勃那多替我值班。祝你们晚安！
（下。）
马西勒斯 喂！勃那多！
勃那多 喂——啊！霍拉旭也来了吗？
霍拉旭 有这么一个。
勃那多 欢迎，霍拉旭！
欢迎，好马西勒斯！
马西勒斯 什么！这东西今晚又出现过了吗？
勃那多 我还没有瞧见什么。
马西勒斯 霍拉旭说那不过是我们的幻想。
我告诉他我们已经两次看见这一个可怕的怪象，
他总是不肯相信，
所以我请他今晚也来陪我们守一夜，
要是这鬼再出来，
就可以证明我们并没有看错，
还可以叫他和它说几句。
霍拉旭 嘿，嘿，它不会出现的。
勃那多 先请坐下；
虽然你一定不肯相信我们的故事，
我们还是要把我们这两夜来所看见的情形再向你絮
叨一遍。
霍拉旭 好，我们坐下来，
听听勃那多怎么说。 勃那多 昨天晚上，
当那照耀在旗杆西端天空的明星正在向它现在吐射
光辉的地方运行时，
马西勒斯跟我两个人，
那时候钟刚敲了一点——
马西勒斯 住声！不要说下去；
瞧，它又来了！
（鬼上。）
勃那多 真像已故的国王的模样。
马西勒斯 你是有学问的人，去和它说话，霍拉旭。
勃那多 它的样子不像已故的国王吗？
看，霍拉旭。
霍拉旭 像得很，它使我心里充满了恐怖和惊奇。
勃那多 它希望我们对它说话。
马西勒斯 你去问它，霍拉旭。
霍拉旭 你是什么鬼怪，
胆敢僭窃丹麦先王神武的雄姿，
在这样深夜的时分出现？
凭着上天的名义，我命令你说话！
马西勒斯 它生气了。
勃那多 瞧，它悄悄地走了！
霍拉旭 不要走！说呀，说呀！我命令你，怏说。
（鬼下。）
马西勒斯 它走了，不愿回答我们。
勃那多 怎么，霍拉旭！
你在发抖，
你的脸色这榉隆白，
这不是幻觉吧？
你有什么高见？
霍拉旭 在上帝的面前，
倘不是我自己的眼睛向我证明，
我怎么也不会相信这样的怪事。
马西勒斯 它不像我们的国王吗？
霍拉旭 正像你就是你自己一样。
它身上的那副战铠，
正是他讨伐野心的挪威王的时候所穿的；
它脸上的那副怒容，
活像他有一次和敌人谈判决裂以后，
把那些乘雪车的波兰人打倒在冰上的时候的神气，
怪事怪事！
马西勒斯 前面两次他也是这样不先不后地在这个静寂的时辰，
用军人的步态走过我们的眼前。
霍拉旭 我不知道究竟应该怎样想法；
可是大概推测起来，
这恐怕预兆着我们国内将要有一番非常的变故。
马西勒斯 好吧，坐下来。谁要是知道的，请告诉我，
为什么我们要有这样森严的戒备，
使全国的军民每夜不得安息； 为什么每天都在制造铜炮，
还要向国外购买战具；
为什么赶造这许多船只，
连星期日也不停止工作；
这样夜以继日地辛昔忙碌，
究竟为了什么？
谁能告诉我？
霍拉旭 我可以告诉你，
至少一般人都是这样传说。
刚才他的形象还像我们出现的那位已故的王上，
你们知道，
曾经接受骄矜好胜的挪威的福丁布拉斯的挑战；
在那一次决斗中间，我们的勇武的哈姆雷特——
他的英名是举世称颂的——
把福丁布拉斯杀死了；
按照双方根据法律的武士精神所订立的协定，
福丁布拉斯要是战败了，
除了他自己的生命以外，
必须把他所有的一切土地拨归胜利的一方；
同时我们的王上也是提出相当的土地作为赌注，
要是福丁布拉斯得胜了，
就归他所有，
正像在同一协定上所规定的，
他失败了，哈姆雷特可以把他的土地没收一样。
现在要说起那位福丁布拉斯的儿子，
他生得一