谷崎润一郎（1886-1965），日本唯美派文学代表作家。一生著作颇丰，代表作有《细雪》《春琴抄》《疯癫老人日记》《痴人之爱》等。曾获每日出版文学奖、朝日文化奖和每日艺术大奖，1949年获得日本文化勋章，并于1958年、1960年至1965年间七次被提名诺贝尔文学奖。

阴翳礼赞
懒惰说
恋爱与色情
且谈所谓痴呆的艺术
我眼中的大阪及大阪人
故土
回忆少年时代的食物
文坛昔话
论《门》
读《梅雨时节》
读《越前竹偶》

如今讲究居住的人，在建造纯日式房屋的时候，对电力、煤气、自来水之类的安装走线都会煞费苦心、斟酌再三，力求让这些设施与日式房间相调和。这股风气，即便从未有过自己建造房屋的经验，只要去了餐馆旅店之类的房间看看，通常也会有所领悟的。若是特立独行的风流雅士，不屑于科学文明的润泽，专喜在偏僻乡间衔草结庐，自然另当别论，但如果带领众多家人居住在城市之中，那么无论如何喜欢日式风格，终究不能排斥近代生活所必需的暖炉、电灯等设施。不过，执拗之人便是装一条电话线也会烦恼不已，不管楼梯背后，还是走廊角落，总之是要装在尽量不显眼的地方。其他还有院子里的电线要埋在地下，房间里的开关要藏在壁橱或者地柜里面，线路要用屏风遮住，等等。也有人过于神经质，思前想后，以至像是自找麻烦一般。其实我们的眼睛早已习惯了电灯之类的东西，与其如此勉强，不如就加个传统的乳白色玻璃浅灯罩，让灯泡露在外面，倒更显得朴素自然。傍晚时分，从火车车窗中眺望乡间景色，隔着百姓茅屋的木格门，看到电灯在往昔那种浅灯罩下散发出朦胧光芒，甚至会感到别有一种风情。不过，若是电风扇之类的东西，不论声响还是形状，都很难与日式房间调和。普通家庭不喜欢自可不用，但若是生意人之类的家里，在夏天却也不能一味附和主人的趣味。我朋友偕乐园主人便是对居住十分讲究的人物，他向来不喜欢电风扇，一直不肯在客厅使用。每年一到夏天，客人便多有抱怨，最终他也不得不做出让步，用上电风扇。即便是我本人，在前几年花费一笔与身份不相称的巨款建造住家的时候，也有类似的体会。如果纠结细枝末节的建材器具，就会遭遇种种困难，举步维艰。譬如装一扇木格门，按照我个人的趣味，并不想装玻璃，然而全部用纸的话，采光和锁门又会成问题。不得已，只好内侧贴纸，外侧装玻璃，为此就要内外做两道沟槽，费用也水涨船高。但即便做到如此程度，从外面看固然是木格玻璃门，从里面看却在纸张后面还有玻璃，到底不如真正的木格纸门那般温润柔和，颇有些令人生厌的味道。于是也会悔不当初，早知如此不如就做单纯的玻璃门好了。换作旁人固然会笑，轮到自己的时候，终究还是不撞南墙不死心。近来的电灯器具，有座灯式、提灯式、八角式、烛台式等，都是配合日式房间风格的灯具，不过这些我依旧不满意，宁愿去旧货店找了旧式的煤油灯、长明灯、防风灯，把灯泡装在里面。暖炉的设计尤其费心。说起来，但凡带有“炉”字的东西，没有一个能与日式房间调和。煤气炉燃烧时会有声音，不装烟囱更会引发头痛。从这一点上说，一般认为电炉更加理想，然而形状难看的问题还是一样。像电车里使用的电暖器那样收在地板下面也是一个办法，但终究看不到红红的火焰，就没有冬天的感觉，对于家族团聚也颇为不便。我绞尽脑汁，最后造了一个民家常见的大炉子，里面装上电子火炭，这东西不管烧水还是取暖都很不错，除了费用高，至少样式可以归在成功之列。如此费尽心力，总算巧妙解决了暖炉的问题，接下来让我头疼的则是浴室和厕所。偕乐园主人讨厌在浴槽和水龙头旁边铺瓷砖，所以用木头建造客人用的浴室，但从经济和实用的角度来说，毋庸置疑，瓷砖乃是远远胜出的。不过，如果天花板、柱子、壁板用的是上好的日本木材，而另一部分又用那俗气的瓷砖，整体的感觉就会非常糟糕。刚装修完的时候还算正常，过了几年，壁板、柱子显出木质纹理的时候，唯独瓷砖还是白晃晃的，那才叫驴唇不对马嘴。不过浴室为了个人喜好，稍微牺牲一点实用性也无妨，但到了厕所，那问题可就更麻烦了。
P3-5

这是谷崎润一郎随笔集，收录包括《阴翳礼赞》《懒惰说》等名篇在内的11篇文章，其中的《阴翳礼赞》从“阴翳造就了东方建筑美”这一观点出发，衍生开来，探讨了东方建筑和文化的精妙之处。其他各篇也围绕东方和西方文化的差异，行文挥洒自如，旁征博引，妙趣横生，可以说建立了一个“谷崎式”的东方美学体系。
双封设计、烫金工艺版《阴翳礼赞》为最新美学经典读本，尽显阴翳之美，值得收藏。

本书是日本唯美派大师谷崎润一郎的代表作，收录了《阴翳礼赞》《懒惰说》《恋爱与色情》《回忆少年时代的食物》等11篇随笔，是谷崎润一郎的经典随笔集。作者从看似平凡、习以为常的事物中提取对艺术和生活的感动，并以独特的观点进行细致、真切的表达，让我们发现生活细节中的阴翳之美。不管是一幢普通的建筑物，还是去过的某个餐厅，甚至是家里的厕所，谷崎润一郎都从美的角度与你娓娓道来。