徐小斌，著名作家,国家一级编剧。画家、刻纸艺术家。自1981年始发表文学作品。主要作品有《羽蛇》《敦煌遗梦》《德龄公主》《双鱼星座》等。在美国国家图书馆、哈佛大学、耶鲁大学、哥伦比亚大学等均有藏书。2014年入选美国国会图书馆“亚洲著名女作家”。曾获全国首届鲁迅文学奖，全国首届、三届女性文学奖，第八届全国图书奖，加拿大第二届华语文学奖小说奖首奖，2015年度英国笔会文学奖等。代表作《羽蛇》成为首次列入世界著名出版社Simon & Schuster国际出版计划的中国作品。部分作品译成英、法、意、日、西班牙、葡萄牙、挪威、巴西、希腊、阿拉伯等十余国文字，在海外出版发行。

弧光
风铃小语
敦煌遗梦
徐小斌作品系年
徐小斌文学活动年表

1.冰湖 冬 外 夜
结冰的小湖边，雕像般地坐着两个人。
溶溶的月光，蓝幽幽的冰面。
冰刀在草丛中闪着寒光。
景幻脸色惨淡、青白。几缕散乱的柔发在寒风中轻飘。她凝视着冰面。
柳楷迷离困惑的目光预感到什么。他侧耳倾听着……
划破空气的奇怪声音既尖利又悠长、深远，那声音渐强又渐弱地反复着，一次比一次更近了……
柳楷不安地四下张望。
冰面上空无一人。
景幻缩在臃肿的旧棉袄里的身子动了动，带着深深的梦幻色彩：就是这样的，和我梦里一模一样。
柳楷惊得颤栗了一下，向景幻望去。
景幻仍沉浸在幻想中，对那刺耳的声音没有任何反应。
柳楷奇怪地皱了皱眉，用手掌猛吸了几下耳朵。
刺耳的声音渐渐弱了……
月亮悄悄地潜入了灰黑色的云层，广衰的天空时明时暗，神秘的光影在幽暗的湖上晃动。
灌木丛在风中飒飒作响。
景幻：就是这样一个无星无月的夜，周围就是这样低矮的灌木丛，风轻轻地吹，灌木丛飒飒地响。远方漆黑的夜里有一片隐隐的光斑，不停地闪烁着，我一个人来到这儿，是的，只有我一个人……
景幻的瞳仁里映出无星无月的夜，蓝幽幽的冰面，天空中闪烁着若明若暗的光。一个少女忽忽悠悠地在冰上滑行的剪影……
景幻的画外音：我从来没有滑过冰，可不知怎么回事儿，旋转了几下之后，居然很轻松自如地滑起来。这是一个朦胧的世界，在这儿你会忘记一切，感觉到一种身心放松之后的自由……
冰上少女的主观视点：
飞速闪过的冰面、灌木丛，轻飘飘的失重感，钻出云层的月亮……
景幻画外音继续：就像要飞起来似的。月亮渐渐亮起来，周围静得连我自己的呼吸声都特别刺耳，突然——
代替少女眼睛的摄影机猛然刹住停下。
冰面上隐隐有个大字，因为角度低看不出是什么字。
现实中的景幻声调变得恐惧起来：我发现冰面上有个字——哦，是的，那湖面上有字。
柳楷毛骨悚然地注视着冰面。
冰面上的月光溶溶，空无一物。
柳楷力图从景幻描绘的图画里挣脱出来，他使劲地眨了几下眼睛……
景幻：那是一个大大的“8”字，这“8”字在蓝幽幽的冰面上银光闪闪。
代替少女眼睛的摄影机，被一种强力引着滑行在“8”字轨迹上。她奋力挣脱，但无济于事，她停下俯身看向冰面。 这是一条既清晰，又无槽的无形划痕。
一只纤手在摸着那划痕。
一双冰刀向划痕外滑去，但像有磁铁吸着一样，总是被吸了回来。
远处传来冰刀和冰面的摩擦声，代替少女眼睛的摄影机，缓缓向身后冰面望着。
冰面上空无一人。但那摩擦声却越来越近了，一阵阵呼啸而过的金属和冰面的摩擦声，一簇簇溅起的冰沫，沿着“8”字往复。渐渐地，声音和冰沫的冲击力越来越大，形成“和声”，那无人的冰面被轧得嚓嚓作响……
摄影机从景幻的瞳仁里拉出成全景。
景幻：这是一块被施了魔法的冰面，我的双脚被一种无形的引力，牢牢钉死在这轨迹上，无论怎样用力也无法挣脱，可我不甘心。”
P2-3

鲁迅文学奖、女性文学奖、全国图书奖、加拿大华语文学奖、英国笔会文学奖得主。
莫言、李敬泽、陈晓明、戴锦华、联袂推荐！
她被誉为“后社会主义中国最出色的小说家”（澳大利亚著名女性文学研究学者Kay Schaffer）；
她是“高度技巧化地传达被遮敝的声音”的小说家（世界著名出版社西蒙舒斯特Atria Books副总裁Judith Curr语）；
她是“飞翔的姿态越来越优雅”的小说家（莫言语）；
她是“守护着超验的神性的迷幻花园”的小说家（李敬泽语）；
她是“把语言之美发挥到极致”的小说家（陈晓明语）；
她是“站在中国文坛金字塔顶尖上”的小说家（戴锦华语）。

自序 我对世界有话说
我对世界有话要说，可惜，这世上没有几位真正的聆
听者。于是只好用笔说。
十七岁，我曾经试图写一个长篇，叫做《雏鹰奋翮》
，写一个女孩凌小虹和一个男孩任宇的故事，写得非常投
入，写了大约有将近十万字，写不下去了。多年之后我重
看这篇小说，真是奇怪我当时怎么竟会有这样的耐心，写
出这样密密麻麻、工工整整的蝇头小楷：出身于高级知识
分子家庭的凌小虹与出身于干部家庭的任宇，有一种非常
纯洁也非常特殊的感情。由于出身的不同，在那个特殊年
代他们之间不可避免地发生误会。小虹的父亲被殴打致死
后，她生活无着，被赶出自己的房子，到过去保姆住的地
方垫伏，却遭到保姆儿子王志义的性骚扰。性格刚烈的她
在反抗中杀了王志义，只身潜逃。任宇寻找未果，痛彻心
肺。后来任宇与几个好友一起囚渡红河，到越南参加抗美
援越，遇到了一个酷似小虹的女子。写到这里，我不知如
何往下写了，就停了笔。这沓子片叶纸，在交通大学院里
的小伙伴中间传来传去。每个人见了我都会问：后来他们
俩怎么样了？
多年之后《东方时空》总策划、我的好友杨东平把《
维鹰奋翻》作为“文革”中的地下作品写入了他的一本书
里。
真正的写作其实是从大学时代开始的。
怪得很，也许因为那时是全民文学热，学经济的学生
照样对文学爱得一塌糊涂，并且常不自觉地用一种文学品
位与标准来衡量人。大学二年级，开了一门基础课叫做“
汉语写作”，让大家每人写篇作文。我写的是杭州孤山放
鹤亭，有关梅妻鹤子的故事，只有千余字，只是选了一个
特殊的角度。（后来此文全文发表在《光明日报》上。）
老师对我说：“你为什么不写小说？你是个潜在的作家。
”
事隔不久，汉语教研组杜黎均老师找到我，向我索要
一篇小说。这位杜老师“文革”前曾做过《人民文学》的
编辑。我拿了一篇四千字的习作给他，事后再不敢问起。
谁知这篇习作后来竟登上了《北京文学》1981年第二期新
人新作栏的头条，还配了很精美的插图。我惊喜之余又写
了第二个短篇《请收下这束鲜花》，作为自然来稿投给我
当时最喜爱的刊物《十月》。小说情节很简单，写一个情
窦初开的小女孩爱上了一个青年医生，后来医生得了绝症
，在弥留之际，小女孩冒着大雨赶去看他，那医生却早已
不认识她了。完全写小女孩的内心秘密，无疑在当时的社
会语境下是独特的。这篇小说后来获得了《十月》首届文
学奖。记得发奖大会那天，《十月》当时的主编苏予特别
向大家介绍了我——获奖作家中最年轻的一位，周围坐的
都是当时的文学大家们，对我说了些鼓励的话，令我诚惶
诚恐——从此，便穿上红舞鞋，再也脱不下来了。
80年代我的经历充满了戏剧性，其中之一便是与《收
获》的相遇。1983年我写了生平第一个中篇《河两岸是生
命之树》，那时，对外开放的大门刚刚开了一道缝，正因
如此，门外的景色看起来如此新鲜。我被一种写作的激情
啮咬住，它使我整天处于一种癫狂状态，我每天都和小说
人物生活在一起，忘了我属于他们还是他们属于我，写到
动情处，趴在桌上大哭一场，此小说应当是我情感最投入
的一部，三十多年后的今天，依然有读者在问：“这本书
在哪里有卖？”
《河两岸是生命之树》是《圣经》中的一句话，全句
为“河两岸均有生命之树，所产果实十有二种，月月结果
，其叶可治万邦之疾”。——在一个伤痕、寻根的年代引
用《圣经》的话，也算是比较特别了。
在宗璞的鼓励下，我把此小说作为自然来稿寄给了《
收获》竟然在一周之内就得到了请我去上海改稿的电报。
最有趣的是当时的《收获》编辑郭卓老师手持《收获》为
接头暗号在车站接我，上了编辑部的木楼梯她就边走边贼
：“接来了，是女的！”——后来她告诉我因为我的名字
编辑部产生了歧义。后来就是李小林老师把我约到武康路
她家里谈小说。当时小林老师对小说人物关系的分析深深
打动了我——一个无名作者竞得到如此认真的对待，固执
如我，也不能不彻底折服。那一天的大事是见到了巴金。
当时巴老从一个房间慢慢走向另一个房间，我看着他和蔼
的笑容，尽管内心充满崇仰，却说不出一句话来，甚至连
一句通常的问候也说不出来——不知为什么那时我觉得凡
心里的话表达出来就会变味儿——我的心理年龄始终缺乏
一个成长期，人情事故方面基本是白纸一张。
此中篇发在了1983年第五期《收获》的头条，并选入
了《收获》丛书，那是我出版的第一本书。
收到了很多读者来信。许多人为它一鞠感动之泪，许
多人把自己的经历细细地告诉我，甚至是秘密和隐私。我
相信巴尔扎克那句话了：“只有出自内心的，才能真正进
入内心。”
1985年发表《对一个精神病患者的调查》。那时常有
些古怪的念头缠绕着我—我常常惊诧于人类的甲胃或曰保
护色。人类把自己包裹得那么严，以致许许多多的人活了
一生，并没有露出自己的本来面目。渐渐地，连本来面目
也忘却了。甲胃与人合为一体,这不能不

本书为剧本。作家出版社徐小斌经典书系之一种。著名作家、编剧徐小斌经典剧本选。包括《弧光》《风铃小语》《敦煌遗梦》三部经典剧本。其中《弧光》由著名导演张军钊搬上大荧幕，在莫斯科国际电影节首映，引起轰动。《风铃小语》电视单本剧，作家徐小斌根据自己的获奖短篇小说《请收下这束鲜花》改编。