曾仁臻，号“鱼山”，建筑师。生活并就职于北京，长期专注于中国园林和绘画。曾工作于北京百子甲壹建筑工作室，2014年创立“幻园”工作室，创作了大量有关中国园林、山水的研究性画作，探讨空间与人的关系。已出版作品有《幻园》、《幻园第二辑：借天工》、《草间居游》、《造境记》。

序

鱼山

去年夏末，短暂的暑假之后，母亲偕小侄儿又要再次离开北京返回湖南老家。那天中午，正收拾行李准备出门去火车站，活字文化的朋友急匆匆寄来的《草间居游》样书如愿送达。一定要亲自把《草间居游》交到母亲手中是我编撰此书时的一个心愿，也是想当面为母亲翻阅这些书中充满乐趣的小画，让深怀愧疚的我勉力为母亲做一点补偿。只是，母亲还未等我为她翻看到一半，便突然哭了起来，面容慈苦，泪不能止。本以为画中的欢愉能让母亲暂时忘却多年的辛劳与离愁，高高兴兴返乡，却深深地触动了她别离时感伤的心绪。年事已高的母亲，即便性格坚强，又如何能强掩长久牵挂的忧愁。这样绵长的忧愁，我曾想借画笔下草间万物居游无拘的逍遥自在来消解，却终究消解不了母亲对我多年来的遥遥挂念和担忧。

送别母亲，我回到画室重新翻阅书稿，一面为画中逍遥草间的居游世界而暗自愉悦，一面又被心中集聚未散之情绪引入沉思。如果说居之不易、佳所难得，需要有一种新的方式来重新探索和谋得，那居游所要承载的情感呢？关于亲情、友情乃至爱情，诸多情事又如何用画来记述呢？缺少情感描绘的居游世界真的会令人愉悦、难忘吗？身为建筑师，我所厌恶的不也正是那些没有细致的情感体现，徒有形式、无法撼动人心的构筑吗？对母亲又一次感到愧疚，似也告诉自己在日后的创作里对情感一事须时时思量。

没过几天，几乎同时出版的《幻园第二辑：借天工》样书也寄到了我手中。细细展阅，画中建筑与自然相互交融，人物活动与自然造物匹配呼应，比以往更为精巧准确。而精巧的物象经营之外，画面中由时间所挑动的情感涟漪似乎更让我欢喜，那可以是春雨后正徐徐飘落酒杯中的一片花瓣，或是酒醉梦酣时案侧惊唤的几声鹅鸣……无论有声无声，都似乎有亲朋好友般的言谈关照，你来我往，别藏幽情。如果说一草一木皆具灵性，邻身相处，或许也是有说不完的情话吧，亦如宋人林和靖的『梅妻鹤子』，他当初许下的应也是此般浪漫情意。

近年来，每当母亲叮嘱我要好好落实自己的情感诸事，我总是勉力应承。家父早逝，母亲多年辛劳维持困顿家境，所期无二，无非子女婚事。每次听母亲聊到年轻时与父亲相识而最终缔结姻缘的一些往事，见她露出腼腆的笑容，我也总会接着回忆起自己小时候与父母一起生活的欢乐时光，岁月远去，让人感怀。我经常想把那些记忆画出来，但又迟迟不敢动笔，怕一旦画了，很多真实的感受会被选择性遗忘了。如今，我自己的青春已过半，几番情感酸楚皆如醉梦，虽不敢多言情事，但好像传情抒怀正是这个年纪要做的事情，若错过这年纪，恐怕心老，再无沛然情趣可执笔落墨。

为了千里之外的家人，也是为了陪在身边的朋友们，我想我可以创作一本关于情感的书，无论是记录还是想象，无论是酸涩还是甜蜜，都汇集成册，作为感谢他们的一份礼物。待日后遇到喜庆的日子，我就可以把这本内容丰富而快乐的书，送给亲人、爱人、邻居、朋友……或是送给那些虽不相识却同样珍惜和渴望幸福的人。

而我从小到大都不善于谈论情事，本不该有这样的勇气。只是早在二一六年的七夕，我曾在豆瓣发过一篇名为『我所画过的爱情』的网络日志，罗列了一大堆与爱情有关的画，并间隔以短小词句。行文虽然简短，却引来不少豆瓣友邻的亲切回复和鼓励赞许。想必是那些有点隔离尘俗的小画里，微妙而逗趣的情感故事，给了大家一些憧憬，或许还有些想象不同生活的可能，使心在画中暂时游逸，再或许从中能窥见自己的一点点情感痕迹。画足可传情表意，不需说得那么露骨，也留了一些余味，这是我比较喜欢的方式。待后来我与活字文化的编辑商量本书的大纲时，便拿出这篇虽显粗糙却颇受人喜爱的豆瓣日志，为尝试用小画来谈谈人间情话，博得几分信心。

如果说《草间居游》缔造了一个微观自然世界里可以逍遥居游的自由王国，抚慰了自己或者他人困顿的生活，解放了受羁缚的身体，或许也可以用同样的微小视角，补充一处借自然奇趣来寄托情感的温馨秘境，一个与亲朋好友相栖共隐的草间田园。我决定将这本新书作为《草间居游》的延续和扩展，成为一个与爱情有关的子系列，并给新书取了一个相似的名字『草间情话』。

《草间情话》以爱情作为主线，同时也包含了人与人的亲情和友情，包含了人与虫鸟的心灵交往，包含了人与花草的窃窃私语。人在自然万物中诉说着甜美的情话，自然万物也被这情话赋予了灵性。这里没有时间和空间的限制，也没有尺度与重量的约束，想象依旧可以无限开阔，精神与情感能在万物之间自由地交替流转。

《草间情话》全书分为十八个系列，各以短小故事作为题引，以四季更迭的时间线索贯穿两百多幅小画。这春夏秋冬各彰异彩，又带出几个应时的小故事，按文读画，迁想妙得，有如听闻繁喧尘世之外的一段段仙隐情话，风趣而甜蜜。草间人事，虽说皆虚游于幻化微缈，却也源于某些对现实生活的体察感悟。这些故事中的人、物、场所也都暗设关联，使不同的人与人、人与物都似相识相知，如亲朋好友在互侃情事。这里有关于茶客的新说，关于毛笔的戏谈，一个与泡泡有关的奇异梦境，一对侠侣的刀光剑影，第一次品尝到巨大的瓜子，第一次在草甸里喝得烂醉，认识一个与手机相恋的怪人，也将有一大堆可爱的宠物相随，还有各种小时候就玩过的游戏，不同节日里渴望体验的精彩欢庆……这自然万物间的你来我往，情意奔放时十分热闹，情意深沉时略显孤寂，风云雨雪，酷暑严寒，总得真情相济，方见生生不息。

今年初春，我再次出游，常见山道开建、洞台修葺，因为不懂自然之美而尽伤天趣。究其所以，与事者并非不知林泉经营有理法可循，实因多数人双眼所见的林泉草木只是纷杂物类，不能以人之情致关联物之性灵，不能将它们视如亲友，与之交谈。如此，自然皆枯死，不能自证独特情态；万物为人任意伤损，亦无益于人。如果人人都知万物有情，草木多姿与人相栖无碍，泉石明畅与人相伴无忧，人与自然相惜相融，比心呵护，方如美人照镜，相见两悦。故而《草间情话》虽是言人事于微末草间，也是寄深情于山川自然。以小见大，如人能于草间读懂芥子情话，便能与树石对坐相谈甚欢。此番多情不仅限于人与人，更需体达参差多样的自然。

深情自古难尽言，此将明眸对草间。情感的归处，各有所期，情话的依托，各有所从。我长久以来用画笔戏点着心中的款款情味，将喜怒哀乐隐藏于这草间田园，与亲人、伴侣、朋友、花鸟鱼虫等时不时地调侃逗趣，像孩童般想象着人间的纷纷情事，也算是对碌碌青春的一种补偿和纪念吧。

也把这本略带调皮的世外情话，送给对世间温情有所期许的人，祝福他们。

二〇一八年　春

序（鱼山）

001 春

002 茶客新说

003 抱花居

004 泡泡里的梦

005 春喜

006 夏

007 笔丛逸事

008 草间侠隐

009 草间拾遗

010 瓜子国

011 秋

012 相宠相随

013 戏年少

014 中秋采月

015 冬

016 年年乐

017 醉翁入梦

018 前尘往事

鱼山让我们重新发现案头几上、林下水边的细微景致里，愉快暖心的故事无处不在。仿佛一旦缩小了空间尺度，就进入了另一个桃花源。这本书包含春夏秋冬等十八个系列，有二百余幅诗意盎然的画作。

在画中，大千世界缩小成为桌案风景，人物悠游于花草虫鱼、天地物候之间，幽默中透着古人才有的风雅。书中画了许多爱情故事，情侣像孩子那样天真地玩闹，长相厮守，彼此依恋，让“草间”四季成为相爱的一年。

《草间情话》的十八个系列以四季排列，表现一年中天地物候的转变，其实也是作者一年从头画到尾，所见的自然景物。鱼山采用了国画册页的形式描绘现代人的生活状态，哪怕只有一男一女，这样的生活也有爱有趣，清新脱俗。书中的四时变化和“草间”世界的飞禽走兽，尤其体现出他作为一位中国园林建筑师的洞察力，让人会心一笑的那些细节都源自他对天地万物、季节变换的敏锐感触。