本书对古代“曲学”中的唱论进行了系统完整的研究，由“古代‘曲学’理论概述”“古代‘曲学’中的演唱理论”“古代‘曲学’唱论的审视与思考”三个部分组成，通过对元明清三代曲学著作中演唱理论的梳理、阐释及其思想的讨论，对元明清曲学之唱论的审视与思考，分析和论述了古代曲学中演唱理论之认知视角的审美性、理论建构的实践性、技术阐释的经验性、理论沿革的承继性、论述的综合性和论说的文学描述性等特征，重情、重字、重唱中有演、重韵的审美思想，以气为声之本、字为声之质及润腔等技术思想。

第一部分 古代“曲学”理论概述
一、元代“曲学”理论概述
（一）《唱论》
（二）《中原音韵》
（三）《录鬼簿》
（四）《青楼集》
（五）《乐府新编阳春白雪》《朝野新声太平乐府》《元刊杂剧三十种》
（六）其他
（七）结语
二、明代“曲学”理论概述
（一）《太和正音谱》
（二）《曲律》
（三）《词谑》
（四）《四友斋曲说》
（五）《南词叙录》
（六）《曲藻》
（七）《曲品》
（八）《方诸馆曲律》
（九）《谭曲杂札》
（十）《曲论》
（十一）《衡曲麈谭》
（十二）《弦索辨讹》和《度曲须知》
（十三）其他
（十四）结语
三、清代“曲学”理论概述
（一）《读第六才子书（西厢记）法》
（二）《闲情偶寄》
（三）《乐府传声》
（四）《花部农谭》
（五）《梨园原》
（六）《顾误录》
（七）其他
（八）结语
第二部分 古代“曲学”中的演唱理论
一、《唱论》中的曲唱理论及其历史地位与意义
（一）《唱论》的理论内涵
（二）《唱论》的历史地位及意义
二、《太和正音谱》中的曲唱理论及艺术观
三、《曲律》中的曲唱理论及其意义
（一）关于戏曲演唱人才的选拔与培养
（二）关于戏曲演唱本体的论述
（三）关于戏曲欣赏的论述
（四）艺术思想
（五）理论意义
四、《方诸馆曲律》中的唱法论
（一）字论及唱法论
（二）腔调及唱法论
（三）艺术思想
五、《度曲须知》中的戏曲歌唱声律论
（一）曲之源流
（二）曲唱
（三）关于曲唱的评述
六、《闲情偶寄》中的曲唱理论及其特征与审美思想
（一）曲唱理论
（二）关于戏曲的说白
（三）关于器乐伴奏
（四）理论特征
（五）审美思想
七、《乐府传声》中的曲唱理论及其审美思想
（一）吐字、出声
（二）唱法
（三）曲情及其方法
（四）《乐府传声》对古代唱论的深化与发展
（五）《乐府传声》唱论之美学思想
（六）《乐府传声》唱论的思想渊源
八、《顾误录》中的曲唱理论及其价值
（一）《度曲十病》
（二）《度曲八法》
（三）《学曲六戒》
九、《南曲入声客问》中的唱法论
第三部分 古代“曲学”唱论的审视与思考
一、古代“曲学”唱论的本体特征
（一）著文立说的文人性
（二）理论建构的实践性及论说的针对性
（三）技法阐释的经验性与感知性
（四）理论沿革的承继性
二、“曲学”之演唱理论思想
（一）审美思想
（二）技术思想
（三）教学思想
（四）演唱批评中的艺术思想
三、古代“曲学”之唱论的审视与思考
（一）关于唱论之“体系”
（二）唱论中传统美学思想及认知思维方式的体现
（三）曲唱理论的“曲学”价值
参考文献
索引
后记