《圣经》说：人活多年，就当快乐多年；然而也当想到黑暗的日子，因为这日子必多，所要来的都是虚空。《旅人来自不同星球》是苏州才女吴苏媚积淀十年，用最空灵的笔墨讲述了：所有的旅行都是徒劳，所有的爱情都是虚空。

　　她笔下的文字犹如一群穿着红舞鞋的精灵，在其纤巧十指的编排下跳出风姿曼妙的舞蹈，每每让人惊叹不已。

　　无论你是在渴望爱情，还是正在经历爱情，抑或为爱情所伤，你总能在她的文字里，找到自己影子，找到你爱情的或甜美或无奈或凄凉的滋味。她没有安妮宝贝的决绝和自我救赎，却自有一种看破世情的淡然。

《旅人来自不同星球》是一本独特的带有地理概念的短篇旅行小说集，收录了吴苏媚近十年来，游走各地，在脑际一闪而过的那些关于人类情感故事的灵光，总计十一篇。《旅人来自不同星球》以爱情为主线，以一个个真实地点为背景，用时而清冷时而华丽的笔触细描出一个个破碎或虚空的爱情故事。这些故事真实而透彻，在她的文字里，你总能找到自己的影子，你爱情的或甜美或无奈或凄凉的滋味。没有安妮的决绝和自我救赎，却自有一种看破世情的淡然。虽然理智到残忍，却会让你爱上这个爱情通透的女子。

第一个故事 蓝洞

第二个故事 在巴黎的第五年

第三个故事 我的破碎与虚空

第四个故事 拥有格林威治时间的女人

第五个故事 敦煌以后

第六个故事 鲍勃?马利叫我们不要哭

第七个故事 漫长的河流

第八个故事 杀人的夏天

第九个故事 满天都是碎钻石

第十个故事 我在后海见过你

第十一个故事 那空帕侬有什么

后记

在巴黎的第五年

其实这跟巴黎有什么关系呢？这里只是印度。

天气很热，我在等阿拉姆的电话，他昨天说他会打过来，他有一头很好看的鬈发。

一点，他还迟迟未来电话。于是我就光脚跑出去吃饭，路上很烫，被五月的盛夏日光曝晒着，午后一点的安吉纳小镇到处都明晃晃的。

街口那几个等生意的摩的司机又在喊着“空你几哇、空你几哇”，他们一直把我当成日本人，来到安吉纳已经一周了，我也每天都温顺地回以“空你几哇”，不对自己的国籍进行抗辩了。有什么关系呢，他们永远会把黑头发、黄皮肤的孤身女人当成日本人。这里有很多穿吊带花裙子、酷酷的日本女孩子，我也知道一个，山本咏美。

昨天跟着旅馆里的一大帮人去海边的酒吧，关于这场party，他们已经兴奋地讨论了好几个小时了，说这是这一年安吉纳最后一场party了。安吉纳是果阿最著名的海滩，那么也可以理解成为这是这一年果阿最后一场party了。

不停地听到有人笑着说，最后一场party，那么明天会发生什么事？

哄堂大笑。最后一场party之后，安吉纳的生活仍然在继续啊——当然，会有很多人陆续离开了，果阿的旺季慢慢地结束了，会下很多场暴雨，让海滩变得了无生趣。这些疯狂的年轻嬉皮会飞往泰国或者去临近的加德满都，他们总是能够找到物美价廉的夜夜笙歌的生活方式。

所谓最后一场party其实一点儿也没有意思，我看不出来任何意思。七辆摩托车杀向传说中的海边酒吧，还没站几分钟，就听说聚会已经处于尾声了。但我也完全能够想象它根本没有什么高潮，只是一个普通的酒吧，放着普通的音乐，每个人拎瓶啤酒，海风吹来，偶尔能够嗅出点儿大麻味。尤其觉得滑稽的是，竟然有一群人在拍照留念，还是带闪光灯的——能不能不要那么土！我默默地嘀咕着。

别人都买了酒，只有我像个外星人，仍然抱着刚才在便利店买的矿泉水。

不喝酒，你来果阿干吗？有个黑人好奇地问我。

我淡定地回道，来喝水。

海水缓慢地拍打着沙滩，月亮挂在酒吧的屋檐上。坐在沙滩椅上，本想躺下来，可是椅子又潮又湿，只好乏味地坐着。丽莎在打电话，漫长的情人电话，于是大家一边等她打完电话，一边享受着所谓最后一场party的尾声。

丽莎三十多岁了，一头美丽的金发，开一辆特别拉风的摩托车。在果阿厮混，没有钱也可以，没有朋友也可以，但不能没有摩托车。果阿有二十个以上的海滩，相互之间都隔得好远，没有摩托车就寸步难行。

丽莎终于打完了电话，他们很快就要转战另一个海滩，去参加另外一场“最后的party”。我在路口的地方下了车，自己慢慢踱回旅馆去。旅馆所在的那条街，两边树上都挂满了彩灯，好像过圣诞节似的。

我又见到了阿拉姆和山本咏美，一天中的第三次。他们将摩托车停在路边，站在那儿说话。阿拉姆朝我微微笑了笑。山本咏美则侧了侧头，一副“你也是日本人吗”的神情，但她并没有开口问，可能觉得是不是日本人都不关她的事。

早上和中午都见过他俩，一次是他们开着摩托车驰过，尽管果阿有太多摩托车上的游客了，可他们很扎眼。因为他们不是通常的欧美人，一看就是晒成古铜色的亚洲人——我的判断还是失误了，后来才知道阿拉姆是中东混血。山本咏美扎着马尾，穿着裙摆大得离谱的绿色长裙。

另一次是在餐馆，他们就坐在隔壁，用手抓着印度咖喱饭。

回旅馆也没有睡意，太热了，五月的果阿令人难受，不知道那些嬉皮是怎么忍受煎熬的——所以更多的嬉皮选择明天离开吧。

起身抓了一把卢比，去附近的便利店买水，我一天要在这里买三瓶水，服务生已经认识我了。惊讶的是，我看到了阿拉姆，第四次，只是“大裙摆”不在。

Hello，他微笑着。

Hello，我迟疑了一下，好奇地问，你女朋友呢？

我没有女朋友，他淡定地说，好像前三次我看到的都是幻影一样。

那个日本姑娘！

拿了瓶水，付钱，转身离开。很奇怪的，阿拉姆跟了出来。更奇怪的是，他跟着我，竟然也没有说话，没有替尾随我的行为进行旁注解释。我不得不站住了，开口问，有什么事吗？

没什么事，他依然气定神闲。

这个？？不知道怎么应对了。所幸旅馆很近，转个弯就到了。在门口的铁门处，他突然拉起我的手，那么自然地，俯身吻了一下我的手。

从来没有人会吻我的手，尤其是道别晚安的时候。

明天打电话给你，他说。

真糟糕，我应该问一下明天几点的，否则就像现在这样傻傻地等到了下午一点还没能吃上东西。有时候我真讨厌别人随意对我许下承诺，说什么明天打电话给你这样的话，言者无心，听者却有意。每次男人这样对我说后，我都会很当真。我应该问一下关于打电话的其他枝节的，可是月光之下，在他吻过我的手后，刨根问底不免煞风景——你是指打电话来我的旅馆吗？你有旅馆的电话吗？你为什么有这电话？你明天几点打电话过来？你开摩托车过来不是更方便吗？你到底为什么要打电话给我呢，是想要约会我吗？你为什么要吻我的手呢，是出于喜欢吗？

可是这些都不能够真正问出口的，如果问出口，男人一定会被眼前的神经病吓跑了。

P18－22

这些短篇是我写小说以来，自己最珍视的．于是下意识地用地理这个线索，把它们都连在了一起，因为都有提到准确的位置，就像是可以写在一幅地图上的人生。印度发生的，泰国发生的，老挝发生的。西藏发生的……我想出一本有地理概念、旅行意义的爱情小说。

这些故事，攒了有十年之久。大多发表在《花溪》杂志上。《我在后海见过你》是最早写的．2003年。

2009年写的《鲍勃·马利叫我们不要哭》和2010年写的《在巴黎的第五年》是我自己最喜欢的两篇。

这十年来，我一直在写作．旅行。除了这两件事，似乎也没有别的内容了。从大范围的接触旅行后．我就不怎么再写小说了，写游记更多，可对于写小说这件事情，一直没有放下过。在虚构的田园里。想象力才是最为自由的。

地点是真的，旅行也都是真的，甚至连旅馆、街道都属真。只有人物虚构。这种虚实打乱的写法，我自己很喜欢。

很多作家。同时也是旅行家，比如我非常喜爱的奈保尔、毛姆和格雷厄姆·格林等，村上春树也是。我很喜欢村上春树的《远方的鼓声》，对他那种选个国家住下来．租问公寓旅居一阵的生活方式很赞同。

当我写这篇后记的时候．就在清迈旅居。等到住下来，才知道原来旅居并不容易，如果没有很好的自制力的话，那旅居不过是换个地方宅着。我在清迈的日子，也就只是睡觉．上网．偶尔逛街。并没有像村上春树那样以跑步的方式去切入这个城市的肌理．于是就安慰自己说．清迈夏天真的太热了，是我来的不是时候。

作家这种职业．是有天生的便利去放眼肴世界的。只要有纸笔，就可以随便走去别的地方。几乎没有羁绊的。

比起在自己书房里畅游想象世界的作家来说，我更想成为在地球上划下了真实足迹的那种作家。虽然从禅宗的意义上说，何谓真实很难确定，可是．不管如何．还是想要自己去经历一遍，并儿把写怍和旅行这两件事．尽可能地融合在一起一玄奘也是经历了九死一生的旅行．才写出了《大唐西域记》。

不断成为过去的昨天，才构成当下的自已。

说说这些小说背后的故事吧。，

《蓝洞）

2011年。在中东漂荡了半年．对于我来说．中东之旅是迷人的回忆。其实我自己没有去过蓝洞，因为不会潜水。我非常惧水，连浮潜也要拜托朋友带领着才行。蓝洞．作为一个自己永远不能亲临的美好象征而存在。我一直很想回到西奈半岛．那片美丽的红海，曾经颠覆过我的脑海。

《在巴黎的第五年》

2010年我住在印度果阿安吉纳的starco旅馆。真有这么家旅馆．庭院非常漂亮。我坐在旅馆房间里写了两千字，写不下去了，一扔就是大半年。后来到了其他国家．某天突然想要把它续完。于是它就变成了以旁遮普大分裂为结束的一个小说。这是唯一一个我扔了大半年后，仍然写完的小说。

《我的破碎与虚空》

我在昆明翠湖边上的那家旅馆，住过儿次。那个红衣少女是真的．很漂亮。也很神经，她确实把我吓走了。纪朝生在新疆买的那些东西．是我自己在新疆时候买的，至今还记得霍尔果斯口岸买的雪茄的香味。我不抽烟．但那个雪茄甜美的香味深深地打动了我，关于嗅觉的记忆一直延续到了现在。叔本华的《作为意志与表象的世界》是我在旅行中看完的．后来以30卢比的低价卖给了德里帕哈尔冈吉的二手书店。两年后我怀着好奇的心情再去那家书店，发现书还在。老板做了笔亏本买卖。

《拥有格林威治时问的女人》

苏州是我的故乡。我最喜欢苏州的秋天．空气里弥漫的淡淡桂花香。什么样的女人才会幸福？我想．像孙桐初这样的女人会比袁心佩更容易接近幸福。有些女人扭转命运的方式非常犀利，几乎就是与生俱来的天分。

（敦煌以后》

2007年。河西走廊走到底，去了传说中的敦煌。敦煌是出乎我意料的一个宁静小城，有种从容缓慢的优雅。能够用优雅来形容一座城市。在国内是很少的。不知道现在变了没有。

因为日本游客多的关系．敦煌能吃到便宜可El的日式风格的菜，以及驴肉。翻越当今山口．从敦煌去西宁，也是我自己做的事情，那真是一条非常荒芜的路线，什么都没有。

《鲍勃·马利叫我们不要哭》

写完这篇小说后，我的电脑就崩溃了，丢失了很多文档。幸好小说在之前已经发给了编辑。帕岸岛我去过两次。2005年和2011年。2011年那次上岛，满月派对刚刚结束。我住了一间夜风很大的小木屋。我自己很喜欢人字拖．每回去泰国，我都会买双泰国清迈的人字拖，漂亮又好穿，而且惊人得结实。我曾经把泰国人字拖穿到了中东去，足足穿了半年才坏在了约旦死海边。

‘漫长的河流》

这篇小说的原型背景是西藏拉萨一个叫库玉玛的旅馆，2007年我在那里认识了很多当时漂在拉萨的朋友。其中很重要的一位是亚瞳，这个姑娘后来成为我的亲爱闺密。后来的五年里，我们不断地在路上相遇。在游记《我的中东》里，就记录了我们在埃及达哈巴共度的时光。不管是旅行也好，灵修也好，你总要遇到些志同道台者，才能在迷惘的时候，不至于被孤独完全压倒。我说的遇到，是说神灵会帮你安排好，让气场接近的人，彼此鼓励．相互理解。

《杀人的夏天）

我是2002年才第一次坐火车出省的，苏州至福州，因为当时我的女朋友粲然在福师大念硕士，我跑过去见她。其实对福州没有什么印象．只记得她带我去了个岛屿。福州在这个小说里并不重要，除了那片海。值得一提的是，《杀人的夏天》这个标题，其实是法国女明星阿佳妮的早期作品，我非常喜欢。她在里面疯掉了，夏天是危险的。

《满天都是碎钻石》

2007年是我在国内旅行最为宽阔的一年。我走了河西走廊．又去了甘南．接着就进藏。进藏进得非常彻底．仅阿里地区就挥霍了一个月时光。还很无聊地把新藏线走了个来回．出阿里去新疆．又从新疆回阿里。西藏阿里是国内我最喜欢的地方，但似乎知道，以后不会再去了．它永远存活在我的心灵深处。这篇小说是从阿里到喀什发生的故事。每次去喀什，我都会住在色满宾馆，那里曾经是沙俄领事馆，很有故事的建筑。

《我在后海见过你》

如果有人记忆力好的话，会知道蓝极速网吧火灾的新闻事件是真的。我也确实住过兆龙青年旅馆，当时对旅行没有经验。只在北京迷茫地待了两天。夜晚在天安门前发果，一晚上车子被扣两次的倒霉事，也是真的．不过发生在广州。我玉过两次后海，第二次是2012年夏天，和我的女朋友坏蓝眼睛。

《那空帕侬有什么》

就像小说里所说的．我喜欢那空帕依这个地名．以至于因为这个陌生地名．写了篇小说。通赛岛是2009年去的．当时下了很大的雨－回忆里一片阴暗。对于户外运动．我都不在行．攀岩潜水全是盲点。关于纳卡和铺盈的原型．其实他们在帕岸岛，从未交谈，只觉得那对做饭的小夫妻很恩爱。我听说2004那年海啸．真的有人因为潜水而幸存了，冒出水面的时候．不敢相信自己的眼睛。

这本《旅人来自不同星球》是我自己的十年纪念。在写小说的那些漫长岁月里，谢谢我所不曾见过的你们也一直在。

于清迈

2013／6／28

作为超级宅男，我渴望有妙人带来外面真实的消息，这个妙人不仅有台好的相机和白色棉布长裙，还有一颗能飞的心、能写的手、能喝酒的胃、永不消失的好奇心和敏感。吴苏媚具备一切潜质。——冯唐　　深深佩服吴苏媚对世界的好奇，与探索的勇气，那些经常停电、网速很慢但风景绝美的城池，在她笔下呈现出奇异的光泽，看完书，想扔下手中的一切，飞奔过去。——宁财神　　吴苏媚本应是唐诗宋词中的女子，着青裙素履，在柳丝荷塘的小楼上弄粉红笺，调松香墨，写微微伤心的字句。当她不幸坠入这个尘土遮天的时代，她就一直没有停止过寻找，把前生当今生，寻找那些细粹的疼痛、倏然来去的落寞，然后把它们写成清澈而凄凉的诗。——慕容雪村　　我喜欢吴苏媚所说的做梦和醒着是一样的，她的旅行也是她的禅修，五光十色的所见所闻，用以阐述精神世界。——不加V