李新立，甘肃静宁县人，其作品见于《美文》《散文选刊》《作品》《广西文学》《青年作家》《朔方》《散文》等文学刊物，多篇作品被收入年度选本。获甘肃省第五届、第六届黄河文学奖。

新立是地之子，他的散文多是故乡的风土人事，
他的“墨水瓶”蘸着的是自己的血肉，他为故土作传
，用文字见证故土的沧桑。
——耿立
李新立的散文在张弛有致的叙事中充满着浓郁的
烟火气息和大地的流韵，行文机巧灵动，语言清亮饱
满，把乡村民情、民风勾勒得淋漓尽致。
——秦岭
李新立的创作更接近乡村生活的内核，在缓慢的
光影中折射出村庄的疼痛与质感。从品质上来说，我
更确认这是一种灵魂的追随，以及对乡土深沉的歌吟
。
——宋长征

/屋檐的梦痕/
青瓦绿痕
河流的方向
地理志
院落记
时光之梦
草的赐予
敬重鸟雀
与树有关
柠的给予
神秘的窑窝
飞翔的石头
/时光的流沙/
盛在瓷器里的光阴
不想说出的秘密
旧物的光芒
通往生命的隐喻
与尘土一起走
那些飘荡的魂灵
岁月的谣语
微雨中行走
影像
暖冬
永远的学堂
/村野的歌唱/
村庄的非物质构成
乡野仪式
万物在故事中不老
民谣记述
山村药典
旧吃食
谚语片段
洗澡
村庄歌唱

青瓦绿痕
任何时候看去，村庄里散乱的院落、院落里的房舍，与四围的景致搭配得浑然一体，没有雕琢的痕迹。起到色调过渡作用的，我认为是那些瓦，青瓦。它们被青的山，绿的树环合拥抱，就像是一种没有异议的必然，与白的雪霜、黄的土地、秃顶的树木站在一起，也浑然天成，宛若一幅人间水墨画卷。
而这，是在青瓦被一色的机制瓦、杂色的彩钢瓦占领后发现的，太晚了。
没错，我多次提到瓦窑坪，这是一个十分重要的地方，少了它肯定村庄不会更像村庄。几乎村庄里的所有的瓦，都是在这里生产的。
坪位于村庄的中心位置，平整宽大，有一条环形村道围绕着。照例有几棵柳树和杏树立在恰当的地方，不同的是，它们高大繁茂了许多，稍一留意，就能发现：它们生活在水源相对充裕的涝坝边。涝坝不大，却是积蓄生产青瓦用水的重要设施。瓦窑在坪下方，青砖砌成的烟囱，从窑的拱顶伸了上来，站在坪上，几乎看不见窑，而这个烟囱，就成了窑的标志。瓦窑坪，以前或许另有称呼的，时间久了，因为“瓦”，它的名称就固定了下来，就成了村庄的地理标志。
夏收前夕，是唯一可以用来生产青瓦的时间段，天是蓝的，气是热的，水是热的，土是热的，而一些劳力也能够抽出他用。一部分人准备收割的农具，一部分人准备烧瓦，一定要赶在秋季雨水来临之前，用以翻修队里的仓库、饲养场等大房，如有多余，可便宜出售，供民房修葺之用。
而似乎，仅仅用“火与土的产物”来说明青瓦的诞生，我觉得过于简单了些。
村南的沟，由东向西而去，那时的我不知道它的尽头。沟里产黏土，不是我成年后打工时所见的那种红土，而是红中带灰的那种，发霉了似的。土被运送到坪上，先铺开晾晒，由两个劳力用木杠拖了碌碡，进行初次碾碎，然后再将黏土一锨一锨翻起，堆积的过程中，把没有碾碎的粗颗粒自动分选出来。有一个类似于冲浪板的木制“揉子”，一尺多宽，一米多长，两端上翘，我很是好奇和喜欢，它简单却实用，主要用于粗粒的研磨。会有人站上去，踏在揉子的两端，拄了木棍作为平衡，双腿慢慢运动中，揉子也会按人的意思前进后退，左右挪动，那些粗土粒便再一次得以破碎。这些土，还要经过筛，将细土留下来，成为烧制青瓦的第一原料。这些细土，小山一样堆在坪的一隅，丰收的粮食一样。接下来要“醒土”，很快，有人在尖顶的位置挖出一个坑，几十桶水也就从坑里倒下去。土很细很密，水下渗很慢，站在坪的任何一个地方，都能听见水与土互相沉降的“滋滋”声。好，就这样让它过一夜吧。
天空就是一个巨大的钟表，鱼肚白的时候，天明鸟就像闹钟一样，躲在院外的树木间啁啾。承担烧制青瓦任务的人们不敢再多丢个盹儿，赶紧从炕上起来，揉一下眼睛出门。被水浸了一夜的土已经“泡醒”了，几把方头铁锨几乎同时插进小山的底部，把它从一侧翻向另一侧。醒了的泥土含水，每一锨的重量随着体力的下降而增加，因此，这样的劳动需要几个小时，差不多白云如瓦、接近中午时，这个工序才能完成。接下来要“炼泥”，十几个赤脚的人，围了一圈，由外朝里，把木制的大刨子砸进了摊开的泥中，随着有节奏的前进，双脚也在用力地踩踏着。如此反复几十遍，水分被土完全吸收，泥，就成了韧性极好的胶状。千锤百炼的红胶泥，才可用于制瓦。P3-6

《村野的温度》选取了作家关于故乡的散文。背井离乡的经历让李新立笔下流泻出的文字充满了对故乡的思念、回忆以及爱与愁绪。他从乡村的物质和非物质两个方面，回溯到七十、八十年代，刻画了六盘山下甘肃村庄的往昔岁月，既是个人心灵的呓语，又可见时代的足音和地域的风情，故乡的山水、草木鸟雀、人、民俗文化、吃食、四季等等方面被容纳进他所构建的回忆的乡土，融化在他优美而质朴的文字中。

《村野的温度》选取了作家李新立的三十余篇散文。李新立作为打工者，以“打工谋生，业余记录窘迫的生活及精神状态”，背井离乡的经历让他笔下流泻出的文字充满了对故乡的思念、回忆以及爱与愁绪。他从乡村的物质和非物质两个方面，回溯到八十、九十年代，在徐缓流淌的文字中刻画了六盘山下甘肃村庄的往昔岁月。从中既可倾听个人心灵的私语，又可与时代的足音和地域的风情相遇，如《地理志》通过对重要标志地的描述勾勒出甘肃小村的地理面貌，《旧吃食》《岁月的谣语》则聚焦物质匮乏的生活里吃的乐趣，《万物在故事中不老》娓娓道来陕甘大地上口耳相传的神话故事。故乡的山水、草木鸟雀、人、民俗文化、吃食、四季等等都被容纳进他所构建的回忆的乡土里，融化在他优美而质朴的文字中。