面对莱奥纳多·达·芬奇，赞赏始终伴随着困惑。要想使他具有至少像小说主人公那般确凿完整的故事，只能够求助于包括后来种种私底秘传和弗洛伊德式生发的“莱奥纳多神话”。
莱奥纳多·达·芬奇的《绘画论》作为经典，数世纪以来得到广泛流传和深入研究。我们在他的《绘画论》中，会找到富于想象、热情洋溢，甚至有点说谎成癖的段落；他用极富感染力的言词，明确指出艺术与生活的密切联系，在声讨消极和狭隘时，开创了画家的“精神分析”。
《绘画论》的诸多版本当中，首推法国艺术史大家安德烈·夏斯泰尔的译本。他根据达·芬奇手稿应有的内在逻辑，对早先《绘画论》的内容分类编排，加以重新调整，使之更接近达·芬奇原著的主旨——“绘画学存在于构思它的思想里，然后才由此产生比上述理论或科学更高尚的实践。”

译序啸声
绪论
引言安德烈·夏斯泰尔
达·芬奇三传
《莱奥纳多·达·芬奇传》保罗·焦维奥
《莱奥纳多·达·芬奇传》加迪亚诺无名氏
《莱奥纳多·达·芬奇传》乔治·瓦萨里
诸版《绘画论》
手稿一览表
缩语表
近著参考书目
莱奥纳多诸出版计划
有关论述的笔记(N°1至N°13)
反对节本编者
对批评的预答
绘画论
第一篇 诸艺比较
第一章 绘画与科学(N°14至N°19)
第二章 绘画、音乐与诗歌(N°20至N°29)
第三章 绘画与雕塑(N°30至N°33)
第四章 经验与素描(N°34)
第二篇 普遍程序
第一章 原则
画家询问自然(N°35至N°42)
主导精神：专注与想象(N°43至N°47)
永无止境的工作(N°48至N°54)
第二章 大主题：自然与人
故事(N°55至N°60)
场景与视象(N°61至N°68)
附：作品笔记
第三篇 画家诸事
引论莱奥纳多的评论
如何评价绘画(N°69至N°74)
需要与偏爱(N°75至N°84)
对立的画派(N°85至N°86)
论战(N°87至N°91)
新的价值：奇特与独创(N°92至N°94)
第一章 空间与光
视觉的条件(N°95至N°106)
光与影(N°107至N°121)
光线与视线(N°122至N°131)
线性透视(N°132至N°148)
空气透视(N°149至N°178)
风景与露天绘画(N°179至N°197)
附：彩虹(N°198至N°202)
第二章 人与情
解剖学(N°203至N°213)
类型(N°214至N°218)
动作(N°219至N°234)
表情(N°235至N°250)
第三章 接近美
类比(N°251至N°259)
模糊(N°260至N°266)
附：字画谜(N°267)
第四篇 画家作坊
引论科学和艺术的冲突
抵制相对主义(N°268至N°276)
选择、协调与对比(N°277至N°286)
眼睛幻觉与精神幻觉(N°287至N°290)
第一章 画室(N°291至N°295)
第二章 材料(N°296至N°307)
第三章 构思、技巧和方法(N°308至N°314)
第四章 推荐几种方法(N°315至N°326)
第五篇 画家活动
引论凡是画家均在画自己(N°327至N°329)
第一章 教育与训练(N°330至N°339)
第二章 画家道德(N°340至N°346)
第三章 记忆与专注(N°347至N°350)
手稿索引表
莱奥纳多·达·芬奇年表
彩色插图
内文插图
译后记

安德烈·夏斯泰尔版《绘画论》的最大特点，是根据达·芬奇手稿应有的内在逻辑，对早先《绘画论》的内容分类编排加以重新调整。这既是大胆创举，又是重大贡献。夏版的学术性还体现在：一、旁征博引，作出大量重要注释，很大程度拓宽了研究空间；二、概述达·芬奇遗存手稿的现代分布和内容提要，以及编号、索引等项；三、收入十六世纪三篇达·芬奇传；四、夏氏《引言》是精深研究《绘画论》及有关问题的最新成果。