本书精选北宋山水大家精典山水名作并分解为树、山石、人物、云水几部分进行详尽的技法解析，大图与点景呼应，并结合大家生平、师承关系、当时社会的生活状况、人际交往等。使读者更深刻了解大师本人及作品，及其绘画技法之精妙。

北宋主要山水画家师承关系图
北宋山水画的主要技法
第一章 情景交融的生命之美—北宋山水画总论
第二章 经典剖析
范宽《溪山行旅图》
一、造乎神者—最伟大的不朽名著
二、中轴对称，黄金分割
三、师于诸心，终得山之真骨
四、气势贯接，垂注而下千尺瀑
五、叠泉三转，笔运而气摄之
范宽《雪景寒林图》
一、雄强浑厚、气象伟美的整体风格
二、骨法用笔，以墨骨取胜
三、雨点本色，绝似斧劈
四、密林趋枯老，根浅平远峻
五、萧瑟生寒意，巍然或可居
六、如雹之击沙，如壶之滴水
范宽《雪山楼阁图〉
一、“三远”法的综合运用
二、渴笔皴擦雨点出
三、丁香枝法，林木如发
李成《晴峦萧寺图》
一、近观亦千里，心思欲邀游
二、木石瘦硬，烟林清旷
三、笔法精严、形神兼备的山水点景
李成《读碑窠石图》
一、寒林“无字碑”往事随风
二、烟林平远之妙，始自营丘
三、营丘枯木天下无
四、烟岚轻动，笔精墨润
李成《寒鸦图》
一、层林进退咫尺间
二、“鹿角枝”俯仰尽精微
三、雪霁严林墨精微
郭熙《早春图）
一、早春晓烟山如翠，飘摇缭绕莫知涯
二、大山堂堂为众山之主
三、山形步步移
四、山得水而活
五、似断非断、若即若离的云雾
六、险怪奇崛，神完气足
七、形欲耸拔如君临
八、青需微茫，烟云幻灭
九、独树一帜的卷云皴
十、远淡近浓，愈远愈淡
郭熙《秋山行旅图》
一、无限江天似“可游
二、画石如云，铁画银钩蟹爪树
郭熙《窠石平远图》
一、寒烟苍翠，盘礴连延
二、畅游山水间，居游品林泉
三、恣意纵横“蟹爪树”
四、卷云皴法绘“窠石”
郭熙《溪山秋霁图》
一、丘壑染空灵，烟云润如湿
二、两山夹峙野水逶迤
三、饱游看，妙夺造化
许道宁《渔父图》
一、一派辽阔江天
二、数尺江山万里，满堂风物萧萧
燕文贵《秋山萧寺图》
一、落笔命意不袭古人
二、独怀前代事，抚景暗悲伤
(传）赵伯驹《江山秋色图》
一、用神微游，周密不苟
二、以色助墨光，以墨显色彩
三、笔简形具、精致传神的山间建筑
赵佶《雪江归掉图》
一、江渚遥岑，寒林萧瑟
二、弹粉一挥间，江行雪漫天
三、群峰耸立，白雪隐约
王诜《渔村小雪图》
一、不古不今，自成一家
二、寒汀浅懒，肃穆恬淡
三、水墨金粉，绮丽冷艳
四、山水寒林冠绝一时
王希孟《千里江山图》
一、气势恢宏而又丰富多元的长卷构图
二、金碧辉煌的重彩山石
三、因地制宜而又盘曲掩映的水口画法
四、细致入微、虚实相合的点景建筑