2015年对于每一个中国人而言都是特殊的一年。这一年既是抗日战争胜利70周年暨世界反法西斯战争胜利70周年，同时也是中国电影110周年和世界电影120周年。在中国电影110年的风雨历程中，电影的发展越来越吸引公众的关注，而其周边学科的发展也成为电影发展的托举之力，让中国电影向前、向上发展。早在2005年，以中国电影百年为契机，中国电影史研究及写作一度成为“显学”，成为中国电影研究的一个独特的景观。专家学者们针对中国电影史著作薄弱、电影史研究方法单一等现象，以及已有电影史写作中存在的诸多问题如电影史料的准确性、电影史述的合理性以及电影史观的正确性都提出了质疑，探讨了写作新的电影史的可能性，并达成了共识，即应该像重写文学史那样，重新撰写中国电影的历史。在呼吁要重视中国电影史研究的众声中，“重写电影史”成为了一个标志性的口号，至今依然令人津津乐道。在此旗帜下，各种重修的或新编写的中国电影史一度层出不穷。据不接近统计，迄今为止出版的电影史著作总数已经达到了几十部。其中也不乏有些成果令人惊喜，给人以不少新的启迪。2015年，中国电影110周年，电影史的研究和写作已然进入一个更为理性和深入的阶段，然而，面对日益蓬勃的电影产业、更加久远和错综复杂电影历史，我们该如何面对？之前提出的“重写”或“再写”是否依然是我们面对电影史研究和写作的思路？

丁珊珊，女，江苏南京人，毕业于中国艺术研究院影视研究所，文学博士。现就职于南京大学，副教授。

绪论
章民国电影刊物的初创
节民国电影刊物诞生的历史背景
第二节“同人电影刊物”：早期电影刊物的整体面貌
第三节《影戏杂志》：初始的探索
一、举步维艰的办刊历程
二、为影戏正名，为《影戏杂志》正名
三、内容布局与办刊理念及其意义
第二章电影特刊：由散落到整合
节1920年代中后期电影刊物的发展
第二节电影特刊：非常态化的电影宣传
第三节《电影月报》：电影特刊的整合
一、合作的大本营
二、理论探讨的深入与细化
三、文人与影人的跨界交往
第三章1930年代的“附属性电影刊物”：走向常态化的电影宣传
节《联华画报》：侧重于自我形象的塑造
第二节《明星月报》：左翼话语的凸显
第三节《电通半月画报》：受困于市场的创作激情
第四节《新华画报》：理论性与商业性的兼顾
第四章娱乐性与批判性的双重奏：“公共性电影刊物”的特征与演变
节电影刊物的多元化发展与公共性电影刊物的出现
第二节《电声》周刊：彰显“公共性电影刊物”的批判意识
一、内容：电影主导下的多栖并置
二、评论：公正立场与针砭时弊
三、观念：对旧道德的坚守
四、思潮：民族主义的彰显
第三节《青青电影》：公共性电影刊物的娱乐化变奏
一、都市语境下的“软性”色彩与大众化定位
二、明星与电影刊物：充满默契的“合谋”
三、整容的明星与“整容”的明星史：审视电影史写作的一个视角
第五章完型与稳定：“孤岛”、沦陷时期以及战后的电影刊物
节“孤岛”、沦陷时期以及战后电影刊物的发展概况
第二节《电影》周刊：“娱乐型公共性电影刊物”的发展
一、以市场为导向的办刊理念
二、对香港电影的贬斥与打压
第三节《新影坛》与《上海影坛》：电影政策的传布与有限度的批评
一、沦陷时期上海电影研究：从影片到电影刊物
二、《新影坛》：对官方电影政策的传布
三、《上海影坛》：有限度的批评
第四节《电影杂志》：文人理念与市民趣味的偏离
一、定位于女性读者的电影刊物
二、好莱坞电影的卷土重来
三、从“读者信箱”看民众趣味与文人趣味的错位
结语
参考文献