节 古筝基础知识
第二节 古筝演奏姿势与手型
第三节 “托”的弹法
第四节 “抹”的弹法
第五节 “勾”的弹法
第六节 “打”的弹法
第七节 “小”的弹法
第八节 左手跟弦的方法
第九节 “抹托”的弹法
第十节 “勾托”的弹法
第十一节 “勾托抹托”的弹法
第十二节 “小撮”的弹法
第十三节 “大撮”的弹法
第十四节 乐曲《北京的金山上》
第十五节 “颤音”的弹法
第十六节 “滑音”的弹法
第十七节 “按音”的弹法
第十八节 “点音”的弹法
第十九节 “泛音”的弹法
第二十节 “揉音”的弹法
第二十一节 乐曲《西江月》(轻六调)
第二十二节 “托”的夹弹法
第二十三节 “劈”的夹弹法
第二十四节 “托劈”的夹弹法
第二十五节 “勾”的夹弹法
第二十六节 “大撮”的夹弹法
第二十七节 “连托、连抹、连勾、花指”的夹弹法
第二十八节 “双托、双劈、双抹、双勾”的弹法
第二十九节 “刮奏”的弹法
第三十节 “双手轮奏”的弹法
第三十一节 “双手配合”的弹法
第三十二节 乐曲《三十三板》
第三十三节 乐曲《纺织忙》
第三十四节 “琶音”的弹法
第三十五节 “柱式和弦与分解和弦”的弹法
第三十六节 乐曲《浏阳河》
第三十七节 乐曲《小鸟朝凤》
第三十八节 “摇指”的弹法
第三十九节 乐曲《洞庭新歌》
第四十节 乐曲《河南八板》
第四十一节 “分指”的弹法
第四十二节 乐曲《山丹丹花开红艳艳》
第四十三节 乐曲《渔舟唱晚》
第四十四节 “扫摇”的弹法
第四十五节 乐曲《丰收锣鼓》
第四十六节 乐曲《汉宫秋月》
第四十七节 “双摇”“三指摇”的弹法
第四十八节 乐曲《战台风》
第四十九节 乐曲《高山流水》(浙江)
第五十节 “指序”的弹法
第五十一节 乐曲《雪山春晓》
第五十二节 乐曲《寒鸦戏水》(重六调)
第五十三节 乐曲《茉莉芬芳》
第五十四节 乐曲《出水莲》(软弦)
第五十五节 乐曲《井冈山上太阳红》
第五十六节 乐曲《秦桑曲》
第五十七节 乐曲《春到湘江》
第五十八节 乐曲《幻想曲》
附录

古筝是一件演奏技法复杂而艰深的民族乐器，古筝艺术，历经磨砾，犹如一棵长绿的青藤，枝繁叶茂，千载如荫，始终保持着生存与发展，传统与现代的融合。现代的古筝人在传统古筝流派艺术的滋养下，不论是在作品创作上、演奏技巧上，还是在乐器革新上都不断推陈出新，由此使古筝艺术在当代产生一系列的重大变化。例如，对于音色、音质的要求近乎苛刻，对于密集型快速技巧的追求不断提升。老一辈“以曲代功”的训练方法不足，原先很多古筝教程中乐曲部分比例偏重以及技法训练的或缺，都需要在教程的编写中运用新的方法和理念。
《古筝实用演奏教程》的编写，即是在当今古筝学习的新需求背景下，旨在给习筝者提供精编的各种传统、当代技巧练习，并尽量把必弹的、经典的古筝乐曲收编其中，使其成为一本兼顾技法训练和音乐表达于一体的古筝教程。