“太阳鸟文学年选”丛书将锁定纯文学的佳作精品，以其独具的民间视野，爬梳整理着文学的年度精品。它恪守纯文学阵地，坚持编选的民间视角，逐年梳理，逐年集萃，自成风格。

选本在传统阅读的基础上，打开了文学的多元生存空间，走的是平民化、大众化的阅读路线。它更多的是参与其中，而不是以客观审视或居高临下的姿态亲近现实，它关注生活，靠近民众的阅读心理。因此，这套选本不奇异、不乖张、不空蒙、不小资，平实、亲切、生活、现场，就是它的特点。

本书为林建法主编的《2011中国最佳中篇小说（精）/太阳鸟文学年选》，是丛书之一。

太阳鸟文学年选，由著名学者王蒙出任主编，编委及分卷主编皆为文学领域卓有建树的专家学者。他们对发表于2011年的原创作品精读、精选，力求将最优秀的作品奉献给读者。

林建法主编的《2011中国最佳中篇小说（精）/太阳鸟文学年选》，较多地关注了反映普通人生存状态、心理冲突的作品。选本走的是平民化、大众化的阅读路线，以积极参与的姿态关注生活，体察民众的阅读心理。

相忘江湖

驴队来到奉先畴

民的1911

救命

韦五宽的警察梦

她的城

煤城往事

七根孔雀羽毛

刘氏女

第二天李长吉去杭州出差，那里的一家食品公司在他们厂印商标与外包装，是个大客户。到了年底，该做的事同样不能缺。飞机一落地，他按惯例给老婆宋佳打电话报平安，同时把一些他认为要紧的事嘱咐又嘱咐，如开车带儿子外出不要忘记锁车门；不要让儿子自己去饮水机接水；不要让儿子自己吃鱼……说起来，李长吉是可划入“好男人”之列的，能挣钱，不花心，心里始终装着老婆孩子。

在杭州把事办妥，李长吉急着往回赶，然而东道主却一定要尽尽地主之谊，一再挽留，说西湖新增添了几处景点，值得一看，且预约了导游人员。盛情难却，李长吉答应多住一日。

第二天吃过早餐，李长吉在酒店大堂见到了前来接他的女导游小单。小单面容姣好，身材窈窕。也算见过世面的李长吉眼前蓦地一亮，他觉得她漂亮，又不止于漂亮，身上有一种既艳且媚的气韵，常说的摄人魂魄的那种。他记起有人对各地方旅游看点的概括：北京看墙头，西安看坟头……杭州看丫头。杭州女孩果然名不虚传。那瞬间李长吉的心跳兀地乱了节奏，体温也有些上升，为了掩饰“好男人”不当有的凡此种种，赶紧从口袋里摸出一张名片递给小单，小单看了看，笑笑说句幸会了李总。

握了下手，李总就将自己交给了小单。

所谓新景点，其实也没啥特别之处，泛泛一看而已。导游小单见客人兴趣不大，也就顺水推舟与客人聊起天来。李长吉发现小单是个很有趣的人，也很坦诚，有些涉及个人隐私的话也不很在意，好像在说别人的事。没过多久，李长吉便从她的“自报家门”中得知，她并非杭州丫头，而是福建人，家在农村，十年前外出打工。李长吉倒真没想到，这个十分时尚的小女子竟与自己有着相似的身世，惺惺相惜，距离在瞬间拉近。

不觉太阳当顶，李长吉建议找个地儿吃午饭。小单说好。她把李长吉带进一家其幽雅当与景区相称的饭店。不是旅游旺季，店内客人不多，他们拣一个靠窗子的座位对面坐下。李长吉先点了几样菜，又让小单再点。小单笑说先讲下AA制呵。李长吉也笑，说看你一个爽快人，咋还这么客套。小单依然笑着，说不是客套，是规则。李长吉说没有什么规则不规则，导游吃客人是正当防卫。小单说只是你这么认为。李长吉问难道真有与导游搞AA制的客人？小单说有呵。不管怎样小单还是点了一个菜：西湖醋鱼。李长吉好奇问你们此地人总吃也吃不够？小单说给你点的，这一家做得很地道，你尝尝，也算不虚此行。李长吉感受到小单的善解人意，点了点头。又问小单喝什么酒，小单说随便了。一声“随便”让李长吉对她的酒量不敢轻视，遂要了瓶白酒。

等菜的时候，小单又拿出李长吉的名片看，李长吉趁机仔细端量着她，长发从面颊两侧垂下来，使她的面庞显得清瘦娇美，两只浅蓝发卡调皮地镶嵌在两耳上方，模样与神情都很像一个清纯的中学女生。

看着看着，小单的嘴角抿出了一丝笑。李长吉难以领会，问句笑什么呢？

小单眼光仍停留在名片上，轻合嘴唇说李总的名字起得好呢。

好？好在哪儿？

吉呀，不单吉，还长久吉呢。

李长吉笑了，说这名字是我爷爷给起的，老人家念过几年书，能背不少唐诗，就借了大诗人李贺的字给我做了名字。又问能告诉你的芳名吗？

小单说声对不起，从手提包里拿出名片，不知怎的李长吉竞生出些许醋意，心想她怎么不早些拿给自己呢？许是从开始就不打算以后与自己联系吧，心中略略有些失落。看了名片方知她叫单春。由衷地说你的名字也很好，小单问好在哪儿？他朗诵：冬天来了，春天还会远吗？小单笑说咱俩就互相吹捧吧。李长吉也笑。菜陆续端上桌，李长吉对小单举起杯，道声辛苦了，谢谢你。

小单端杯说应该我谢您。

P2-3

20世纪七八十年代相交前后，随着生活节奏的加快，很多读者难以再有仔细阅读长篇小说的时间和耐心，又觉得短篇小说过于简略狭窄，遂对中篇小说产生了更多的心理期许；同时，《收获》之外纷纷创立的《十月》、《钟山》、《当代》、《花城》等多家大型文学期刊的刺激，共同使内涵相对丰富的中篇小说凭借其文体优势“异军突起”，与长篇小说、短篇小说形成了小说家族的鼎立三足。并且王蒙、张贤亮、冯骥才、路遥、高晓声、铁凝、阿城等作家，也纷纷以中篇小说为突破口，取得了不菲的艺术成就，以至于后来有人认为中篇小说“不仅代表了这个时代高端的文学成就，而且也是百年中国文学成就最大的文体”。待到90年代以后，在长篇小说市场包装的繁荣面前，中篇小说虽然开始风光不再，但好在不少作家置身于严峻的困境中，能够不温不火，非但没消弭意志，反倒以沉稳、坚守的姿态，在作品的文学性维度上积极探索，寻找着超越的途径，在2011的中篇小说创作中，我又一次感受到了这种努力突破的奇妙信息。

思考力，与精神勘探同步生长

中篇小说在新时期的复苏，很大程度上得益于它向日常生活与人类情感的转换，至于地域文化、国家现实和远去的历史，则日渐退居为作家们进入小说世界的外在机缘点。而新近的中篇小说文本表明：作家们依旧在多元的题材空间耕耘，关注着国计民生等现实的大小问题，和普通人的世俗存在与精神变化，对生命有着更高层次的体恤和尊重；但是已经不把它们作为最高旨归，更多的时候作家们不仅仅书写生活与情感，而是把一切书写对象作为叙述的背景和媒介，展开对历史、人生、人性等领域的精神体验和感知的思考，使小说中同精神勘探同步的知性思考力悄然生长，比重和分量也越来越大。

如池莉的《她的城》地方气息十分浓郁，汉口的街道、建筑名称，市民的饮食、脾性都一一具现，说的都是些家长里短，可是经作家的渲染却很迷人，让你非跟着她读下去不可，在不知不觉中渐次走进女性小人物的生活状态和生命哲学。人们始终在追问，对于一个女性来说，最重要的是什么？显然除了生命之外就是爱情和婚姻，有时她们甚至把爱情和婚姻看得高于生命。也正因为如此，女性在爱情和婚姻中表现得比男性更投入、更动人、更美丽，但被伤害得也最深痛、最严重、最惨烈，当然也就最值得怜惜。《她的城》里的三个女性，从老一辈的婆婆、到人近中年的蜜姐、再到少妇逢春，无一例外都和苦难的遭遇打过照面，只是谁也没有被压倒，谁也不需要眼泪和同情。作者在她们三个“小人物”身上，发现了生命的亮色和韧性之美：蜜姐的婆婆在“文革”中丈夫自杀，她也痛苦，却出奇地平静，硬是像有男人一样把儿子带大成人，知道儿媳有了外遇也从不揭短，令儿媳难堪，而是处处护着，而且在儿子死后头七的日子，劝儿媳可以走出一步。那种善良宽厚，那种雍容大度，那种无言大爱，让人震撼。蜜姐更具有汉口女人的坚强和坚定，死了丈夫宋江涛，生意也不比以前那样大、那样排场了，但她仍旧孝顺地照顾婆婆，养护读书的儿子，在逼仄的小阁楼里开起一家擦鞋店，凭着她的勤劳、精明，使生意红红火火，每天光鲜洁净地开门见人，把自己磨练成了一个仗义泼辣、人鬼皆能对付的“人精”。而年轻的逢春呢？别人以为她一个白领丽人，嫁了英俊帅气的男子周源，经济条件又十分优裕，定是幸福无比，殊不知丈夫是个同性恋，对家庭与她不管不顾，只是她并未因此绝望，努力放下架子去鞋店为人擦鞋，在粉碎自己一场瞬间的婚外情感后，依然笑对人生。小说在三个女性及其关系的书写中，逐渐抵达了现代人生活和生命的本质所在，花前月下只是理想和短暂的梦幻，锅碗瓢盆的烟火气才是长久的世俗人生，有自尊的坚守就值得敬爱，获得同性的理解、关怀更是需要倍加珍惜的莫大福分。单独看，作品极尽人物的个性，逢春天真温柔、善于幻想，蜜姐精明利落、豪爽大度，婆婆宽容沉静、处事得体；但并置在一处则是一个人一生三个不同阶段的生动写照，揭示出生活“内中有多大不幸与悲哀，面子上也就是这样的纹丝不动”的底蕴内涵。小说着眼于小人物的抚摸与观照，客观效果却落在了女性积极、独立、顽韧生命观的昭示上，即不论遭遇怎样的坎坷和不幸，女性都不逃避、退缩，而应自尊、自强，互相扶持、理解和爱，展示出“带着伤疤的特有的美丽”和力量。小说中的三个女性，靠着自己的坚毅和同性的帮衬，相继走出了生活与婚姻的“围城”，走出了自己的人生方向，走出了女性的丰采。对她们作者虽无一褒奖之词，但对母性在日常生活中坚韧平凡却又伟大的赞美已溢于言表，不宣自明。

……

也许因为筛选本身就是对芜杂的汰除，也许因为林建法先生的眼光老辣独到，也许因为编者内心有一个编辑风格上的通盘设计，让我读到的小说文本都称得上精品。当然，这样说并不是掩饰2011年中篇小说暴露出来的问题与缺憾。客观地讲，这一年度的一些中篇小说作者似乎还是过度依赖偶然、巧合性因子，来增加读者的看点，如《驴队来到奉先畴》的土匪题材，《七根孔雀羽毛》中的犯罪故事，《救命》里的精神疾患，《韦五宽的警察梦》写的盗窃遭遇，《刘氏女》的劳改生活等，都是生活中可能出现却绝非常态、普遍的存在，它们和老百姓的日常生活距离较远，能够引发读者的阅读兴趣，但同时也使作品观照生活的力度、深度打了折扣，弱化了文本的批判力。再如整体看一些文本方法单一，走现实主义路线的确能够加强影响的穿透性，但在艺术维度上就相应缺少了探索的锐气，入选作品一般都还致力于故事情节奇巧、曲折的经营，作为小说灵魂支撑的人物塑造给人的印象大多比较浅淡，新的技巧提供的也不多。而且作品间的水准不甚平衡，有的是相对成熟完美，有的则瑕疵明显，像《相望江湖》的心理叙事还时常受过于平稳的情节结构牵拉，现代感欠缺，《韦五宽的警察梦》构思巧妙的另一面，是“意外”太多，一些细节的真实性禁不起仔细推敲，《刘氏女》对人物行为的心理动因揭示不足，“我”经常越线代人物说话、议论，也有“犯规”之嫌。尽管如此，我仍然更欣慰于2011年中篇小说为超越过去和自身所作出的有效努力，找准了正确的方向，还怕在路上走不远吗？