总序（董建平）
一、毛笔及碑帖的选择
（一）毛笔的选择
（二）如何选帖与临帖l
二、用笔的基本原则
三、王羲之和《圣教序》
四、《圣教序》选页
五、行书的基本技法
（一）笔法
（二）用笔步骤
六、行书的基本笔画
（一）点
（二）横
（三）竖
（四）撇
（五）捺
（六）钩
（七）挑
（八）转折
七、行书的结构
（一）独体字
（二）左右结构
（三）上下结构
（四）左中右和上中下结构
（五）全包围和半包围结构
八、行书笔法的形态
（一）笔画连带
（二）笔画呼应
（三）笔画省便
（四）笔画替换
（五）夸张变形
（六）改变笔顺
（七）以草代行
（八）单位替换
九、行书结构的变化形态
（一）节奏变化
1.同画异态
2.同旁异变
3.同形异化5l
4.同字异体
（二）曲尽其态
1.长
2.短
3.大
4.小
5.疏
6.密
（三）错落有致
1.左短右长
2.左长右短
3.上窄下宽
4.上宽下窄
5.左窄右宽
6.左宽右窄
7.上大下小
（四）欹侧生姿
1.左欹
2.右侧
3.上欹下侧
4.左欹右侧
（五）凝重洗练
1.省笔
2.减笔
3.化笔
4.合笔
（六）笔画呼应
1.意连
2.形连
（七）朝揖迎让
1.上下相让
2.左右朝揖
（八）假楷借草
1.借楷
2.借草

集王”一格，首推《圣教序》。其碑字由怀仁借内府所藏王羲之真迹，历时25年集募而成，故为世所重。碑文选自王王羲之各帖，如知、趣、或、群、然、林、怀、将、风、朗、是、崇、幽、托、为、揽、时、集等字皆取自《兰亭序》。由于怀仁对于书学的深厚造诣和严谨态度，致使此碑点画气势、起落转侧，纤微克肖，充分地体现了王书的特点与韵味，达到了位置天然、章法秩理、平和简静的境界。” 当然这种集字的做法也有相当的局限性。如重复的字较少变化，偏旁拼合的字结体缺少呼应。自此碑以后，效集王羲之书或其它大书法家书的字集为碑刻者不断出现，如僧大雅集《兴福寺碑》，唐玄序集《新译金刚经》等均为佳作，但仍以《集王羲之圣教序》很为成功。