宋词自莅世以来，取得了与唐诗并行共尊的地位。有关宋词的笺注、辑刊、研评也随之而生，选注两兼之作更是时见问出。

为使广大读者了解宋词的更替演变，窥知宋词的神髓精蕴，探究宋词的奇志妙趣，我们从普及的目的出发，旨在提高读者，尤其是青少年朋友欣赏宋词的能力。怀揣学殖尚浅，编写了此书。书中选录了宋词三百首，入选词家七十七人，大体反映了宋词的概貌。

一代有一代文学之胜。质文代变，是文学发展嬗变的铁律，这可以从楚骚、汉赋、唐诗、宋词、元曲的联镳驰骋、并驾齐驱的事实中得到验爽。在我国古代诗歌发展史上，词作为一种长短句式的合乐新诗，后来居上，寝寝日盛，大有与唐诗分庭抗礼，甚至凌轹其上之势，唐诗几为所掩。这是一个值得研究的现象。

词造于唐，繁衍于五代，极盛于两宋，中历金、元，衰飒于明，而复炽于清，号为“中兴”。其间岁历绵远、涵养千年，尤以有宋一代馄棍炳曜，蔚然称盛，无愧于“词的黄金时代”的冠冕。这一时期的词苑如赤日中天，百卉当春，娇花放蕊，争奇斗妍，呈现出一派姹紫嫣红、簇团成锦的繁荣景象，使人薰沐在馥郁馨逸之中，观赏不尽，沈潜涵泳，口颊留香，诚为一大乐事。

前言

王禹偁(一首)

点绛唇(雨恨云愁)

潘阆(二首)

忆余杭(长忆钱塘)

忆余杭(长忆观潮)

钱惟演(一首)

玉楼春(城上风光莺语乱)

寇■(二首)

踏莎行(春色将阑)

阳关引(塞草烟光阔)

林逋(一首)

长相思(吴山青)

范仲淹(二首)

渔家傲(塞下秋来风景异)

苏幕遮(碧云天)

张先(四首)

一丛花令(伤高怀远几时穷)

天仙子(《水调》数声持酒听)

青门引(乍暖还轻冷)

木兰花(龙头舴艋吴儿竞)

柳永(十三首)

少年游(参差烟树灞陵桥)

少年游(长安古道马迟迟)

凤栖梧(伫倚危楼风细细)

诉衷情近(雨晴气爽)

卜算子慢(江枫渐老)

鹤冲天(黄金榜上)

八声甘州(对潇潇暮雨洒江天)

定风波(自春来)

雨霖铃(寒蝉凄切)

倾杯(鹜落霜洲)

望海潮(东南形胜)

曲玉管(陇首云飞)

夜半乐(冻云黯淡天气)

宋祁(二首)

玉楼春(东城渐觉风光好)

锦缠道(燕子呢喃)

梅尧臣(一首)

苏幕遮(露堤平)

晏殊(六首)

浣溪沙(一曲新词酒一杯)

浣溪沙(一向年光有限身)

清平乐(红笺小字)

破阵子(燕子来时新社)

蝶恋花(槛菊愁烟兰泣露)

木兰花(绿杨芳草长亭路)

欧阳修(七首)

朝中措(平山栏槛倚晴空)

踏莎行(候馆梅残)

玉楼春(尊前拟把归期说)

采桑子(轻舟短棹西湖好)

采桑子(群芳过后西湖好)

蝶恋花(庭院深深深几许)

阮郎归(南园春半踏青时)

苏舜钦(一首)

水调歌头(潇洒太湖岸)．

蔡挺(一首)

喜迁莺(霜天秋晓)

司马光(一首)

西江月(宝髻松松挽就)

王安石(三首)

桂枝香(登临送目)

南乡子(自古帝王州)

菩萨蛮(数家茅屋闲临水)

晏畿道(六首)

临江仙(梦后楼台高锁)．

鹧鸪天(彩袖殷勤捧玉钟)

生查子(关山魂梦长)

阮郎归(旧香残粉似当初)

浣溪沙(日日双眉斗画长)

思远人(红叶黄花秋意晚)

王观(一首)

卜算子(水是眼波横)

魏夫人(一首)

菩萨蛮(溪山掩映斜阳里)

苏轼(二十四首)

水龙吟(似花还似非花)

洞仙歌(冰肌玉骨)

卜算子(缺月挂疏桐)

南乡子(回首乱山横)

念奴娇(大江东去)

贺新郎(乳燕飞华屋)

浣溪沙(簌簌衣巾落枣花)

江城子(十年生死两茫茫)

江城子(老夫聊发少年狂)

望江南(春未老)

水调歌头(明月几时有)

定风波(莫听穿林打叶声)

临江仙(夜饮东坡醒复醉)

西江月(三过平山堂下)

水调歌头(落日绣帘卷)

水调歌头(安石在东海)

蝶恋花(花褪残红青杏小)

八声甘州(有情风万里卷潮来)

鹧鸪天(林断山明竹隐墙)

永遇乐(明月如霜)

念奴娇(凭高眺远)

浣溪沙(山下兰芽短浸溪)

青玉案(三年枕上吴中路)

减字木兰花(春牛春杖)

苏辙(一首)

水调歌头(离别亦何久)

李之仪(一首)

卜算子(我住长江头)

张舜民(一首)

卖花声(木叶下君山)

舒童(一首)

虞美人(芙蓉落尽天涵水)

黄裳(一首)

减字木兰花(红旗高举)

黄庭坚(六首)

念奴娇(断虹霁雨)

清平乐(春归何处)

虞美人(天涯也有江南信)

水调歌头(瑶草一何碧)

定风波(万里黔中一漏天)

诉衷情(一波才动万波随)

孔平仲(一首)

千秋岁(春风湖外)

朱服(一首)

渔家傲(小雨纤纤风细细)

秦观(十首)

鹊桥仙(纤云弄巧)

好事近(春路雨添花)

虞美人(碧桃天上栽和露)

浣溪沙(漠漠轻寒上小楼)

如梦令(遥夜沉沉如水)

望海潮(梅英疏淡)

满庭芳(山抹微云)

踏莎行(雾失楼台)

千秋岁(水边沙外)

满庭芳(晓色云开)

贺铸(五首)

踏莎行(杨柳回塘)

青玉案(凌波不过横塘路)

六州歌头(少年侠气)

鹧鸪天(重过阊门万事非)

将进酒(城下路)

赵令峙(一首)

菩萨蛮(春风试手先梅蕊)

仲殊(一首)

柳梢青(岸草平沙)

晁补之(一首)

摸鱼儿(买陂塘)

毛滂(一首)

清平乐(杏花时候)

周邦彦(十三首)

兰陵王(柳阴直)-

苏幕遮(燎沉香)

蝶恋花(月皎惊乌栖不定)

六丑(正单衣试酒)

西河(佳丽地)

玉楼春(桃溪不作从容住)

解连环(怨怀无托)

拜星月慢(夜色催更)

花犯(粉墙低)

洛阳春(眉共春山争秀)

少年游(并刀如水)

瑞鹤仙(悄郊原带郭)

满庭芳(风老莺雏)

赵佶(一首)

燕山亭(裁剪冰绡)

叶梦得(四首)

八声甘州(故都迷岸草)

水调歌头(秋色渐将晚)

虞美人(落花已作风前舞)

贺新郎(睡起流莺语)

朱敦儒(四首)

临江仙(直自凤凰城破后)

相见欢(金陵城上西楼)

鹧鸪天(我是清都山水郎)

柳枝(江南岸)

周紫芝(一首)

鹧鸪天(一点残红欲尽时)

李纲(一首)

喜迁莺(长江千里)

窃杯女子(一首)

鹧鸪天(月满蓬壶灿烂灯)

赵桓(一首)

眼儿媚(宸传四百旧京华)

蒋兴祖女(一首)

减字木兰花(朝云横度)

李清照(二十一首)

醉花阴(薄雾浓云愁永昼)

凤凰台上忆吹箫(香冷金猊)

一剪梅(红藕香残玉簟秋)

鹧鸪天(寒日萧萧上琐窗)

声声慢(寻寻觅觅)

菩萨蛮(风柔日薄春犹早)

如梦令(常记溪亭日暮)

怨王孙(湖上风来波浩渺)

蝶恋花(泪湿罗衣脂粉满)

蝶恋花(永夜恹恹欢意少)

南歌子(天上星河转)

念奴娇(萧条庭院)

永遇乐(落日熔金)

如梦令(昨夜雨疏风骤)

浣溪沙(淡荡春光寒食天)

浣溪沙(髻子伤春懒更梳)

孤雁儿(藤床纸帐朝眠起)

摊破浣溪沙(病起萧萧两鬓华)

清平乐(年年雪里)

武陵春(风住尘香花已尽)

渔家傲(天接云涛连晓雾)

吕本中(三首)

采桑子(恨君不似江楼月)

南歌子(驿路侵斜月)

踏莎行(雪似梅花)

胡世将(一首)

念奴娇(神州沉陆)

赵鼎(一首)

满江红(惨结秋阴)

向子湮(一首)

阮郎归(江南江北雪漫漫)

洪皓(一首)

江梅引(天涯除馆忆江梅)

李重元(一首)

忆王孙(萋萋芳草忆王孙)

韩世忠(一首)

满江红(万里长江)

陈与义(二首)

临江仙(高咏楚词酬午日)

临江仙(忆昔午桥桥上饮)

张元斡(五首)

满江红(春水迷天)

贺新郎(曳杖危楼去)

贺新郎(梦绕神州路)

石州慢(雨急云飞)

瑞鹧鸪(白衣苍狗变浮云)

胡铨(一首)

好事近(富贵本无心)

岳飞(二首)

满江红(怒发冲冠)

小重山(昨夜寒蛩不住鸣)

康与之(一首)

长相思(南高峰)

黄中辅(一首)

念奴娇(炎精中否)

韩元吉(一首)

好事近(凝碧旧池头)

朱淑真(二首)

减字木兰花(独行独生)

蝶恋花(楼外垂杨千万缕)

袁去华(一首)

剑器近(夜来雨)

陆游(八首)

钗头凤(红酥手)

鹧鸪天(家在苍烟落照间)

诉衷情(当年万里觅封侯)

卜算子(驿外断桥边)

夜游宫(雪晓清笳乱起)

秋波媚(秋到边城角声哀)

汉宫春(羽箭雕弓)

渔家傲(东望山阴何处是)

范成大(三首)

浣溪沙(十里西畴熟稻香)

忆秦娥(楼阴缺)

鹧鸪天(休舞银貂小契丹)

杨万里(一首)

好事近(月未到诚斋)

严蕊(一首)

卜算子(不是爱风尘)

张孝祥(五首)

念奴娇(洞庭青草)

水调歌头(雪洗虏尘静)

西江月(问讯湖边春色)

六州歌头(长淮望断)

水调歌头(濯足夜滩急)

辛弃疾(二十七首)

西江月(醉里且贪欢笑)

清平乐(茅檐低小)

丑奴儿(少年不识愁滋味)

临江仙(老来惜花心已懒)

水龙吟(楚天千里清秋)

青玉案(东风夜放花千树)

念奴娇(我来吊古)

鹧鸪天(欲上高楼去避愁)

定风波(听我尊前醉后歌)

鹧鸪天(壮岁旌旗拥万夫)

祝英台近(宝钗分)

菩萨蛮(郁孤台下清江水)

水调歌头(落日塞尘起)

满江红(过眼溪山)一

摸鱼儿(更能消几番风雨)

清平乐(绕床饥鼠)

破阵子(醉里挑灯看剑)

水龙吟(举头西北浮云)

贺新郎(绿树听鹈■)

满江红(倦客新丰)

永遇乐(千古江山)

西江月(明月别枝惊鹊)

南乡子(何处望神州)

粉蝶儿(昨日春如十三女儿学绣)

菩萨蛮(青山欲共高人语)

鹧鸪天(陌上柔桑破嫩芽)

汉宫春(亭上秋风)

陈亮(四首)

水调歌头(不见南师久)

念奴娇(危楼还望)

贺新郎(老去凭谁说)

一丛花(冰轮斜辗镜天长)

章良能(一首)

小重山(柳暗花明春事深)

刘过(四首)

唐多令(芦叶满汀洲)

六州歌头(中兴诸将)

水调歌头(刀剑出榆塞)

沁园春(斗酒彘肩)

姜夔(十六首)

点绛唇(燕雁无心)

鬲溪梅令(好花不与■香人)

鹧鸪天(肥水东流无尽期)

鹧鸪天(京洛风流绝代人)

鹧鸪天(巷陌风光纵赏时)

诉衷情(石榴一树浸溪红)

虞美人(西园曾为梅花醉)

杏花天影(绿丝低拂鸳鸯浦)

淡黄柳(空城晓角)

踏莎行(燕燕轻盈)

齐天乐(庾郎先自吟《愁赋》)

长亭怨慢(渐吹尽)

扬州慢(淮左名都)

暗香(旧时月色)

疏影(苔枝缀玉)

念奴娇(闹红一舸)

俞国宝(一首)

风人松(一春长费买花钱)

戴复古(一首)

柳梢青(袖剑飞吟)

史达祖(二首)

绮罗香(做冷欺花)

双双燕(过春社了)

岳珂(一首)

祝英台近(淡烟横)

张辑(一首)

月上瓜洲(江头又见新秋)

刘克庄(三首)

贺新郎(湛湛长空黑)

满江红(金甲雕戈)

清平乐(风高浪快)--

黄孝迈(一首)

湘春夜月(近清明)

方岳(一首)

水调歌头(秋雨一何碧)

吴文英(六首)

唐多令(何处合成愁)

点绛唇(卷尽愁云)

浣溪沙(门隔花深梦旧游)

祝英台近(采幽香)

风人松(听风听雨过清明)

金缕歌(乔木生云气)

文及翁(一首)

贺新郎(一勺西湖水)

刘辰翁(三首)

兰陵王(送春去)

西江月(天上低昂似旧)

柳梢青(铁马蒙毡)

周密(二首)

一萼红(步深幽)

闻鹊喜(天水碧)

邓剡(一首)

唐多令(雨过水明霞)

文天祥(二首)

念奴娇(水天空阔)

酹江月(乾坤能大)

王沂孙(三首)

齐天乐(一襟余恨宫魂断)

眉妩(渐新痕悬柳)

水龙吟(晓霜初著青林)

醴陵士人(一首)

一剪梅(宰相巍巍坐庙堂)

徐君宝妻(一首)

满庭芳(汉上繁华)

陈克(一首)

菩萨蛮(绿芜墙绕青苔院)

蒋捷(四首)

虞美人(少年听雨歌楼上)

一剪梅(一片春愁待酒浇)

贺新郎(渺渺啼鸦了)

梅花引(白鸥问我泊孤舟)

陈德武(一首)

水龙吟(东南第一名州)

张炎(五首)

高阳台(接叶巢莺)

清平乐(采芳人杳)

南浦(波暖绿粼粼)

八声甘州(记玉关踏雪事清游)

清平乐(三花一叶)

无名氏(一首)

柘枝引(将军奉命即须行)

无名氏(一首)

玉楼春(东风杨柳门前路)

无名氏(一首)

玉楼春(玉楼十二春寒侧)

致读者

【王禹偁】

王禹偁(954—1001)，字元之，巨野(今属山东)人，出身农家，宋太宗时进士，历任右拾遗、知制诰、翰林学士等职。是北宋诗文革新运动的先驱，其诗文多反映社会现实，风格清新平易。著有《小畜集》等书。词作仅存一首。

点绛唇

雨恨之愁

雨恨云愁，江南依旧称佳丽①。水村渔市，一缕孤烟细。

天际征鸿，遥认行如缀②。平生事，此时凝睇③，谁会凭栏意!

细雨蒙蒙，云雾迷漫，使人顿生愁意。这江南景色，却依旧是那么秀美佳丽。水村渔市，一缕孤烟，细袅袅，冉冉腾起。天边鸿雁，远远看去，一行行飞过，排列整齐。想起平生遭遇，此时禁不住注目凝视。面对振翼搏击长空的万里征鸿，谁能理解我凭栏远眺的心意!

①佳丽：指景色秀美。谢■《入朝曲》：“江南佳丽地，金陵帝王州。”②行如缀：指群雁在空中排列整齐，一行连一行地飞过。缀，接连不断。③凝睇：凝视。睇，斜视貌。

王禹偁的这首词，是北宋最早的小令之一。上阕用欲扬先抑的手法，着力描写了江南秀丽迷人的景色。作者客居异乡，又值阴雨，心情未免忧郁，但“江南依旧佳丽”，水村渔市，细袅袅的一缕炊烟，充满了诗情画意和生活气息，给人以美感。下阕，又由空中袅袅升起的炊烟，而连及天边的征鸿，透露出作者宦游江南的哀愁，又呼应开头的“雨恨云愁”，写得委婉细致，开合自如。作者由“天际征鸿”而想到自己的“平生事”，禁不住感慨万端，注目凝睇，而发出青春老去、事业无成、壮志未酬，且世无知音的感喟。这首词在北宋词史上占有一席重要位置。

【潘阆】

潘阆(?-1009)，字逍遥，大名(今属河北)人。曾于京师卖药，由于能诗而被推荐，太宗赐进士及第，授四门国子博士。后以“狂妄”罪名被斥，漂泊江湖，复卖药。真宗时出任滁州参军。与寇■、王禹偁、林逋等交游唱和。著有《逍遥集》。

忆余杭

长忆钱塘，不是人寰是天上①。万家掩映翠微间②，处处水潺潺。异花四季当窗放，出入分明在屏障③。别来隋柳几经秋④，何日得重游?

我经常思念钱塘，那简直不是人间而是天堂!千家万户都掩映在青翠的山峦之间，到处都有流水潺潺。奇花异卉当窗开放，进出都可以清楚地看到屋前屋后的青山宛若屏障。离开之后又经过了几度春秋，我梦绕魂牵，难以忘怀，何时能够故地重游?  ①人寰：人世。②翠微：本指山色，借代为山。③屏障：屏风。这里是说山如屏风。④隋柳：隋炀帝杨广开通济渠，令沿河筑堤种柳，后来便经常称柳为隋柳或杨柳。

这首“长忆钱塘”，是《忆余杭》组词的第一首，全词写作者离开杭州后对它的思念。“长忆钱塘，不是人寰是天上”是总领，——不仅是这首的总领，而且是一组的总领——接下去写杭州家家绿树掩映，处处流水潺潺，奇花异卉四季常开，峰峦叠翠宛如屏障，令人心旷神怡。结句“何日得重游”，呼应句首“长忆钱塘”，突出表现了杭州美景令人魂牵梦绕，恋恋不舍。

忆余杭

长忆观潮，满郭①人争江上望。来疑沧海尽成空，万面鼓声②中。弄潮儿③向涛头立，手把红旗旗不湿。别来几向梦中看，梦觉尚心寒。

[译文]

长久地思念钱塘观潮，大潮那天，万人空巷，全城人争先恐后地到江边观望。大潮汹涌冲来时，令人疑心大海都变得虚空。潮水澎湃，好像万面大鼓声咚咚响。弄潮儿在波涛滚滚的潮头站立，追潮逐浪，尽情戏耍，手里拿着的红旗竟然没有被水打湿。离开之后，我好几次都在梦中见到这惊心动魄的场面，梦中惊醒过来还觉得心惊胆寒。

[注释]

①郭：内城为城，外城为郭。有时则城郭无别。人们观潮，现在在浙江海宁，北宋时则在杭州。海宁观潮是钱塘江改道以后的事。故这里的“郭”，指杭州城。②鼓声：比喻潮水的澎湃声。③弄潮儿：指在汹涌的潮头上游泳、戏耍的青少年。

[评析]

这首词是作者《忆余杭》组词中的最后一首，写钱塘江观潮，是《忆余杭》组词中最负盛名的一首。

《古今词话》载，潘阆《忆余杭》“一时盛传。东坡爱之，书于玉堂屏风，石曼卿使画工绘之作图”。可见潘词的成就之大和影响之巨。P1-3

一代有一代文学之胜。质文代变，是文学发展嬗变的铁律，这可以从楚骚、汉赋、唐诗、宋词、元曲的联镳驰骋、并驾齐驱的事实中得到验爽。在我国古代诗歌发展史上，词作为一种长短句式的合乐新诗，后来居上，寝寝日盛，大有与唐诗分庭抗礼，甚至凌轹其上之势，唐诗几为所掩。这是一个值得研究的现象。

词造于唐，繁衍于五代，极盛于两宋，中历金、元，衰飒于明，而复炽于清，号为“中兴”。其间岁历绵远、涵养千年，尤以有宋一代馄棍炳曜，蔚然称盛，无愧于“词的黄金时代”的冠冕。这一时期的词苑如赤日中天，百卉当春，娇花放蕊，争奇斗妍，呈现出一派姹紫嫣红、簇团成锦的繁荣景象，使人薰沐在馥郁馨逸之中，观赏不尽，沈潜涵泳，口颊留香，诚为一大乐事。

宋词既出，有关宋词分期、风格流派、选本注本、评骘研究的著述日众，代不乏人。真可谓煌煌弈弈，斐然可观。如有关宋词三百年源流正变的分期即有“大而化之”的北宋、南宋两期说，仿唐诗分期“初、盛、中、晚”的四期说、六段说、“三个段落”说等多种。而将宋词划为豪放、婉约二体则是聚讼古今的论题，更有把宋词分成晏欧、苏辛、周姜三大系统的，在三大系统下再细加甄别，各有派系，这种作法有类于江西诗派的一祖三宗说。宋词在体制上迭经创新，有令、引、近、慢之分，情至文生，诸体悉备。词论、词话研究更是洋洋大观，宋代王灼《碧鸡漫志》、沈义父《乐府指迷》、张炎《词炎》在前，后世有关论著迤逦相续，指不胜屈。这些词话对于赏析词作见仁见智，论出多门，如李清照的“别是一家”、张炎的“清空雅正”、杨慎的“同源分派”、王世贞的“宛转绵丽”、周济的寄托说、陈廷焯的沉郁说、谭献的“作者之用心未必然，而读者之用心何必不然”、刘熙载的“论词莫先于品”、况周颐的“覃拙大”、王国维的“境界说”……这些论著或探源知本，或擘肌析理，或发阐新说，或别求真诠，不仅可以赓扬盛美，诱启方来，许多史料散佚阙载者也赖之以传。

至于词风，更是风骚各领，历千载而光景常新。宋词上承唐五代小令遗韵，至柳永创制长调慢曲，虽以赋法铺写恋情和羁旅行役，浅斟低唱，但熟中出新、俗雅并陈的俚词，“倾倒广世”，足与文人雅词相颉颃。其创调之功，两宋词人无出其右者。迨至苏、辛，冲破“词为艳科”的藩篱，“一洗绮罗香泽之态”，于香软侧艳之外，拓宇新区，“指出向上一路”，横放杰出，自张一军。苏轼以旷世之才，笔路多样，姿态百出，开豪放之词风。辛弃疾承其遗绪，驱遣陶铸经、史、子、集成句及民间口语人词，无施不可，勃发锵金戛玉的雄肆之声，赢得了“辛词豪、苏词旷”的美誉。辛派词人高擎爱国主义旗帜，以纵横慷慨的气势，发出了时代的最强音。“词中老杜”周邦彦知音识曲，善创新调，他以润色鸿业为能事，富艳精工，以讴颂承平宣、政的汴京新声，别创词境，“结北开南”，为南宋姜夔、吴文英等词派所从出。姜夔开清空骚雅之词风，内容多为黍离之悲、江湖之志、身世之慨、旧情之忆，他在豪放与婉约两派之外，另树“清刚”一帜，为格律派开宗。吴文英则远祖《花间》，近法周、姜，自成“密丽”一体，烹炼句法，刻意雕琢，过于工巧丽密而陷于险涩朦胧。他总括的四条梦窗词法胎息于清真词，授人且以自律，评家认为辛弃疾的词风是由北开南，吴文英恰是由南而追北。李清照的词因风格独特而被誉为“易安体”，她的词以傥拔秀丽与飘逸豪放并举而卓荦名世，上继《花间》、柳、苏，下启稼轩，集豪俊于婉约与一身，独创一格，不愧于是“压倒须眉”、“倜傥有丈夫气”的“词中女王”……

《全宋词》录词近二万，词人逾千家，《补辑》又辑得四百三十余首，辑词家一百四十余人，真称得上文星荟萃，彬彬之盛。

以上仅述其荦荦大者，未能概其全貌。至于林林总总的作家和作品，其风格或轻灵凝重，醇正和婉；或沉郁悲凉，豪壮沉雄；或隽朗高秀，绮密深沉；或骏发踔厉，雄奇奔放……全凭读者去潜心探究，求得片玉神味。

编者