本书以万历辛卯(1591)岁末一次私密“雪夜送归”事件为线索，以新颖画法来源问题为依托，揭示了董其昌创造“干冬景”山水的起因与其翰林院政治境遇之间的隐性关系。“干冬景”山水既是一个风格概念，也是一种政治隐喻。它一方面展现了董其昌师古创化而“集其大成”的艺术成就；另一方面以“素因遇立”的雪景画法和取势强烈的“钝拙”形式，折射出一位心怀“得君行道”士大夫政治理想，却又备受晚明党争困扰而不得不选择退隐家山“守一丘一壑”之复杂精神世界。

王洪伟，1973年生于河北大城．清华大学美术学院博士后(2012—2014)。现为山东工艺美术学院教授、清华大学美术学院中国艺术学理论研究所研究员。出版《民国时期山水画南北宗问题学术史》《风格与境遇：董其昌干冬景山水研究(1589一1599)》等5部专著。在《文艺研究》《清华大学学报》等学术刊物发表论文70余篇。

小引 一幅不起眼的册页山水引发的思考
第一章 关于董其昌早期山水画法创变的两种意见
第一节 从风格描述到学术意图
一、重新理解美国学者高居翰的“外来影响”观念
二、“一面之缘”能否作为《葑泾访古图》明暗效果来源的证据？
三、高居翰重视董其昌新颖创作手法的学术渊源及内涵拓展
第二节 一份关乎风格、画意与画史重建的学术愿望
一、艺术风格与历史事件
二、台湾学者石守谦对《婉娈草堂图》“直皴”笔法资源的追溯
三、“重建”愿望中的史学关怀与自我限制
第二章 董其昌早期画法创变诸多问题新议
第一节 两件董其昌早期作品纪年和真伪研究
一、据程嘉燧跋文无法判断《山居图》纪年
二、《纪游图册》“双胞案”及“台北本”史学价值
第二节 万历丙申(1596）董其昌与三幅山水画结下的历史之缘
一、郭忠恕《摹王维<辋川图>》所绘景色及对董其昌的影响
二、为何会有《富春山居图》“子明卷”疑系董其昌作伪之论？
三、“雪霁”“霁雪”两字颠，不废其昌画法传——现藏日本《江山霁雪图》对董其昌画法创变价值再议
第三节 两份建立董其昌新颖画法与雪景山水关系的旁证
一、董其昌“仿倪”山水隐藏着怎样的玄机？
二、“云峰石迹”与“云峰石色”辨异
第三章 董其昌“干冬景”山水与其政治境遇之关系
第一节 “先向龙池沾帝泽，愿歌鱼藻乐皇风”——从翰林院时期诗文管窥董其昌“得君行道”的政治诉求
第二节 “手写《浪淘沙》，峨眉雪可扫’——“干冬景”山水政治寓意刍议
第三节 翰林院期间三件作品的创作情境及风格画意
一、“何当送归夜，风雪满西楼”——《西兴暮雪图》创作背后的政治隐情
二、“山出云时云出山，化为霖雨遍人寰”——《潇湘白云图》等作品蕴藏的仕隐矛盾
三、“燕山雪尽势嶙峋，写得家山事事真”——《燕吴八景图》隐含江南文士的地域性焦虑
余论 雪景山水隐喻人生境遇之“绝响”
图版目录
参考文献
附录董其昌《议国计疏》《军兴议》和《木晦于根》
索引

作者通过对现藏台北故宫博物院《西兴暮雪》创作背景的细致考察，发现了董其昌画法变革有着不可忽视的政治性因素，并依此考察了这位长期被学界误解的士大夫身份的晚明画家，在仕宦第一阶段的十年（1589—1599）中，是如何借助传统雪景山水画法及画意建立起一套新的视觉语言体系，并以此来隐喻自己的仕宦境遇及对晚明政治文化的独特理解。这些作品，不仅展现了一位文人画家“集其大成”的艺术世界，而且在其“取势”强烈的“干冬景”风格当中，折射出一位有着“得君行道”内在理想的士大夫焦虑的精神世界。