宋词与唐诗并雄于中国文学史，且词凄恻缠绵的韵致，清丽婉转的韵调尤胜于诗。本书编写以清末朱祖谋编定的《宋词三百首》第二稿为底本，把中国古典诗词的精华带进了寻常百姓家，让人们有幸贴近古代的词魂。铸就诗人风骨，画家睿智，词人情韵，欣赏名篇佳作，领略隽永神韵！

宋词向来与唐诗相提并论，是中国古代诗歌百花园里另一朵鲜艳夺目的奇葩。它悄悄萌芽生成于民间，于花前月下文人歌妓的诗酒宴会间汲取营养，日益滋润成熟，终于成为一种可以与唐诗分庭抗礼的新的抒情格律诗体。千百年来，有无数读者为其折腰倾倒，“堕情者醉其芬馨，飞想者赏其神骏”各取所爱，各得其所。许多优秀的宋词选本，一版再版，深受读者的喜爱。

清末朱祖谋编定的《宋词三百首》是流传最为广泛久远的一个选本。朱祖谋选词，是与他的友人同时也是词学大家况周颐商榷而定。前后有几次修订删改。这次重新评注这个选本，以第二稿为底本，将初稿与三稿选录的作品也一一录入。对具体作品的删录情况在“点评”中做简要说明，以见朱祖谋选录作品的前后构思及审美情趣之变化。本书在注释之外，增加“辑评”、“点评”、“附录”、“插图”四项内容，力求活泼生动、图文并茂，以帮助读者拓展、加深对作品的理解。

前言

原序

徽宗皇帝

燕山亭[裁翦冰绡]

钱惟演

木兰花[城上风光]

林逋

长相思[吴山青]

范仲淹

苏幕遮[碧云天]

卸衡行[纷纷坠叶]

渔家

傲[塞下秋来]

张先

千秋岁[数声鹦鹉]

醉垂鞭[双蝶绣罗]

天仙子[水调数声]

生查子[含羞整翠]

菩萨蛮[哀筝一弄]

一丛花[伤高怀远]

青门引[乍暖还轻冷]

晏殊

浣溪沙[一曲新词]

清平乐[红笺小字]

木兰花[燕鸿过后]

木兰花[绿杨芳草]

踏莎行[小径红稀]

浣溪沙[一向年光]

清平乐[金风细细]

木兰花[池塘水绿]

踏莎行[祖席离引

踏莎行[碧海无波]

蝶恋花[六曲阑干]

韩缜

风箫吟[锁离愁]

宋祁

木兰花[东城渐觉]

欧阳修

采桑子[群芳过后]

诉衷情[清晨帘幕]

踏

莎行[候馆梅残]

蝶恋花[庭院深深]

蝶恋

花[谁道闲情]

蝶恋花[几日行云]

木兰花

[别后不知]

临江仙[柳外轻雷]

浣溪沙[堤上游人]

浪淘沙[把酒祝东风]

青玉案[一年春事]

聂冠卿

多丽[想人生]

柳永

曲玉管[陇首云飞]

雨霖铃[寒蝉凄切]

蝶恋花[伫倚危楼]

沙慢[梦觉透窗]

采莲令[月华收]

定风波[自春来]

少年游

[长安古道]

戚氏[晚秋天]

夜半乐[冻云黯淡]

玉蝴蝶[望处雨恻

八声甘州[对潇潇暮雨]

迷神引[一叶扁舟]

竹马子[登孤垒荒凉]

临江仙[梦觉小庭]

王安石

桂枝香[登临送目]

千秋岁引[别馆寒砧]

王安国

清平乐[留春不住]

晏儿道

临江仙[梦后楼台]

蝶恋花[梦入江南]

蝶恋花[醉别西楼]

鹧鸪天[彩袖殷勤]

鹧鸪天[醉拍春衫]

生查子[金鞭美少年]

生查子[关山魂梦长]

木兰花[东风又作]

木兰花[秋千院落]

清平乐[留人不住]

阮郎归[旧香残粉]

阮郎归[天边金掌]

六幺令[绿阴春尽]

御街行[街南绿树]

虞美人[曲阑干外]

留春令[画屏天畔]

思远人[红叶黄花]

满庭芳[南苑吹花]

苏轼

水调歌头[明月几时有]

水龙吟[似花还似]

念奴娇[大江东去]

永遇乐[明月如霜]

洞仙歌[冰肌玉骨]

卜算子[缺月挂疏桐]

青玉案[三年枕上]

临江仙[夜饮东坡]

定风波[莫听穿林]

江城子[十年生死]

木兰花[霜余已失]

贺新郎[乳燕飞华屋]

黄庭坚

定风波[万里黔中l

鹧鸪天[黄菊枝头]

秦观

望海潮[梅英疏淡]

满庭芳[山抹微云]

踏莎行[雾失楼台]

八六子[倚危亭]

满庭芳[晓色云开]

鹧鸪天[枝上流莺]

减字木兰花[天涯旧恨]

浣溪沙[漠漠轻寒]

阮郎归[湘天风雨]

晁元礼

绿头鸭[晚云收]

赵分峙

蝶恋花[欲减罗衣]

蝶恋花[卷絮风头]

清平乐[春风依旧]

张来

风流子[木叶亭皋]

晁补之

水龙吟[问春何苦]

忆少年[无穷官柳]

盐角儿[开时似雪]

洞仙歌[青烟幂处]

晁冲之

临江仙[忆昔西池]

舒亶

虞美人[芙蓉落尽]

朱服

渔家傲[小雨纤纤]

毛滂

惜分飞[泪湿阑干]

陈克

菩萨蛮[赤阑桥尽]

菩萨蛮[绿芜墙绕]

李元膺

洞仙歌[雾云散尽]

时彦

青门饮[胡马嘶风]

李之仪

谢池春[残寒消尽]

卜算子[我住长江头]

周邦彦

瑞龙吟[章台路]

兰陵王[柳阴直]

风流子[新绿小池塘]

琐窗寒[暗柳啼鸦]

丑[正单衣试酒]

夜飞鹊[河桥送人]

满庭芳[风老莺雏]

过秦楼[水浴清蟾]

花犯[粉墙低]

大醣[对宿烟收]

解语花[风销绛蜡]

定风波[莫倚能歌]

蝶恋花[月皎惊乌]

解连环[怨怀无托]

拜星月慢[夜色催更]

关河令[秋阴时喇

绮寮怨[上马人扶]

尉迟杯[隋堤路]

西河[佳丽地]

瑞鹤仙[悄郊原带郭]

浪淘沙慢[昼阴重]

应天长[条风布暖]

夜游宫[叶下斜阳]

贺铸

青玉案[凌波不过]

更漏子[上东门]

感皇恩[兰芷满芳洲]

薄幸[淡妆多态]

浣溪沙[不信芳春]

石州引[薄雨收寒]

浣溪沙[楼角初消]

蝶恋花[几许伤春]

天门谣[牛渚天门险]

望湘人[厌莺声到枕]

天香[烟络横林]

绿头鸭[玉人家]

张元斡

石州慢[寒水依痕]

兰陵王[卷珠箔]

叶梦得

贺新郎[睡起流莺]

虞美人[落花已作]

汪藻

点绛唇[新月娟娟]

刘一止

喜迁莺[晓光催角]

韩醪

高阳台[频听银签]

李邴一首

汉宫春[潇洒江梅]

陈与义

临江仙[高咏楚词]

临江仙[忆昔午桥]

蔡伸

苏武慢[雁落平沙]

杉『梢青[数声匙鹅]

周紫芝

鹧鸪天[一点残缸]

踏莎行[情似游丝]

李甲一首

帝台春[芳草碧色]

李重元一首

忆王孙[萋萋芳草]

万矣咏

三台[见梨花初]

徐伸

二郎神[闷来弹雀]

天为

江神子慢[玉台挂秋月]

曹组

蓦山溪[洗妆真态]

李玉

贺新郎[篆缕消香鼎]

廖世美

烛影摇红[霭霭春空]

吕滨老

薄幸[青楼春晚]

查茎

透碧霄[舣兰舟]

鲁逸仲

南浦[风悲画角]

岳飞

满江红[怒发冲冠]

张抡

烛影摇红[双阙中天]

程垓

水龙吟[夜来风雨]

张孝详

六州歌头[长淮望断]

念奴娇[洞庭青草]

韩元吉

好事近[凝碧旧池头]

袁去华

瑞鹤仙[郊原初过雨]

剑器近[夜来雨]

安公子[弱柳丝千缕]

陆凇

瑞鹤仙[脸霞红印枕]

陆游

卜算子[驿外断桥边]

渔家傲[东望山阴]

陈亮

水龙吟[闹花深处]

范成大

忆秦娥[楼阴缺]

眼儿媚[酣酣日脚]

霜天晓角[晚晴风歇]

蔡幼学

好事近[日日惜春]

辛弃疾

贺新郎[绿树昕鹈鹅]

念奴娇[野棠花落]

汉宫春[春已归来]

贺新郎[风尾龙香]

水龙吟[楚天千里]

摸鱼儿[更能消]

永遇乐[千古江山]

木兰花慢[老来情味减]

祝英台近[宝钗分]

青玉案[东风夜放]

鹧鸪天[枕簟溪堂]

菩萨蛮[郁孤台下]

姜暖

点绛唇[燕雁无心]

踏莎行[燕燕轻盈]

齐天乐[庾郎先自]

鹩鸪天[肥水东流]

庆宫春[双桨莼波]

琵琶仙[双桨来时]

八归[芳莲坠粉]

念奴娇[闹红一舸]

扬州慢[淮左名都]

长亭怨慢[渐吹尽]

淡黄柳[空城晓角]

暗香[旧时月色]

疏影[苔枝缀玉]

翠楼吟[月冷龙沙]

杏花天[绿丝低拂]

一萼红[古城阴]

霓裳中序第一[亭皋正望极]

章良能

小重山[柳暗花明]

刘过

唐多令[芦叶满汀洲]

严仁

木兰花[春风只在]

俞国宝

风入松[一春长费]

张磁

满庭芳[月洗高梧]

宴山亭[幽梦初回]

史达祖

绮罗香[做冷欺花]

双双燕[讨春社了]

东风第一枝[巧沁兰心]

喜迁莺[月波疑滴]

三妹媚[烟光摇缥瓦]

秋霁[江水苍苍]

夜合花[柳锁莺魂]

玉胡蝶[晚雨未摧]

八归[秋江带雨]

刘克庄

生查子[繁灯夺霁华]

贺新郎[深院榴花吐]

贺新郎[湛湛长空黑]

玉楼春[年年跃马]

卢祖皋

江城子[画楼帘幕]

宴清都[春讯飞琼管]

潘枋

南乡子[生怕倚阑杆]

陆睿叉

瑞鹤仙[湿云粘雁影]

萧泰来

霜天晓月[千霜万雪]

吴文英

渡江云[羞红鬓浅]

霜叶飞[断烟离绪]

齐天乐[烟波桃州

夜合花[柳暝河桥]

宴清都[绣幄鸳鸯]

花犯[小娉婷]

浣溪沙[门隔花深]

浣溪沙[波面铜花]

点绛唇[卷尽愁云]

祝英台近[采幽香]

祝英台近[剪红情]

澡兰香[盘丝系惋]

风入松[听风听剐

莺啼序[残寒正欺]

惜黄花慢[送客吴皋]

高阳台[宫粉雕痕]

高阳台[修竹凝妆]

三姝媚[湖山经醉]

八声甘州[渺空烟四远]

踏莎行[润玉笼绡]

瑞鹤仙[晴丝牵绪乱]

鹧鸪天[池上红衣]

夜游宫[人去西楼]

贺新郎[乔木生云气]

唐多令[何处合成愁]

黄孝迈

湘春夜月[近清明]

潘希白

大有[戏马台前]

黄公绍

青玉案[年年社日]

朱嗣发

摸鱼儿[对西风]

刘辰翁

兰陵王[送春去]

宝鼎现(红妆春骑]

永遇乐[璧月初晴]

摸鱼儿[怎知他]

周密

高阳台[照野旌旗]

瑶花慢[朱钿宝决]

玉京秋旧水阔]

曲游春[禁苑东风外]

花犯[楚江湄]

蒋捷

瑞鹤仙[绀烟迷雁]

贺新郎[梦冷黄金]

女冠子[蕙花香也]

虞美人[少年听雨]

张炎

高阳台[接叶巢莺]

八声甘州[记玉关]

解连环[楚江空晚]

疏影[碧圆自洁]

月

下笛[万里孤云]

王沂孙

天香[孤峤蟠烟]

眉妩[渐新痕悬柳]

齐

天乐[一襟余恨]

长亭怨慢[泛孤艇]

高

阳台[残雪庭阴]

法曲献仙音[层绿峨峨]

彭元逊

疏影[江空不渡]

六丑[似东风老大]

姚云文

紫萸香慢[近重阳]

僧挥

金明池[天阔云高]

李清照

凤凰台上忆吹箫[香冷金猊]

如梦令[昨夜雨疏]

醉花阴[薄雾浓云]

声声慢[寻寻觅觅]

念奴娇[萧条庭院]

永遇乐[落日熔金]

浣溪沙[髻子衡春]

燕山亭

裁翦冰绡，打叠数重，冷淡燕脂匀注[1]。新样靓妆[2]，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女[3]。易得凋零，更多少、无情风雨。愁苦。闲院落凄凉，几番春暮。

凭寄离恨重重，这双燕，何曾会人言语。天遥地远，万水千山，知他故宫何处。怎不思量，除梦里、有时曾去。无据。和梦也、有时不做[4]。

注释

[1]冰绡：洁白的薄丝绸。

[2]靓妆：粉黛盛装。

[3]蕊珠宫：道家所说的神仙宫阙。

[4]和：连。

辑评

明·杨慎《词品》卷五：“词极凄惋，亦可怜矣。”

清·贺裳《皱水轩词筌》：“南唐主《浪淘沙》曰：‘梦里不知身是客，一晌贪欢。’至宣和帝《燕山亭》则曰：‘无据。和梦也、有时不做。’其情更惨矣。呜呼，此犹《麦秀》之后有《黍离》耶。”

冯金伯《词苑萃编》卷四《品藻二》引《古今词话》：“徽宗北辕后，赋《燕山亭·杏花》一阕，哀情哽咽，仿佛南唐李后主，令人不忍多听。”

点评

这首词是咏杏花的，作于词人被俘北上途中。词人借盛开之后便不得不凋零的杏花，寄寓了自己国破家亡的哀思，以及对故国的凄苦追恋。词人用拟人法，先将杏花比喻作神仙女子，盛开时冰清玉洁，靓妆艳香。这令人联想起赵佶在位时的无限风光。很快的，杏花遭受风吹雨打，春暮季节，凋零而去，这又是词人目前悲苦处境的写照。下片便直接转为对故国的思恋。被俘北去，“天遥地远，万水千山”，离故国越来越远。只有在梦里才可以暂时重温往日风光。悲苦之极时，居然连梦的慰藉也要失去。人世间所留给词人的，只有摧心裂肺的折磨了。

附录

李煜《浪淘沙》：“帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。

独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。”

P2

宋词向来与唐诗相提并论。宋词，是中国古代诗歌绚丽多姿的百花园里另一朵鲜艳夺目的奇葩。它悄悄地在民间萌芽生成，于花前月下文人歌妓的诗酒宴会之问汲取着养分，日益滋润成熟，终于成为一种可以与唐诗分庭抗礼的新的抒情格律诗体。它从一开始就把注意力侧重于个人的享乐私生活，突出表现抒情主体享受人生过程中的细腻感官感受、幽隐心灵体验、曲折情感历程，形成“言情”与“侧艳”的文学特征。其间，又不乏天才作家“满心而发，肆口而成”的随意挥洒淋漓。唐圭璋先生编纂的《全宋词》共计辑录两宋词人1330余家，词作约2万首。孔凡礼先生又编得《全宋词补辑》，增收词人10O余家，词作430余首。

词这种独特的抒情诗体式，最初是配合隋唐之际新兴的音乐——燕乐歌唱的歌词。其特点是每首词都有固定的词调，而且“调有定句，句有定字，字有定声”，不能随意增减变换。词的格律变化繁富但又十分严格。根据词的不同侧面特征，它又有许多别名，如曲子词、乐府、乐章、歌曲、琴趣、长短句、诗余等等。词的最初创作大都活跃在中下层文人之问或民间，190O年一个偶然机会，在敦煌鸣沙山第二八八石窟(藏经洞)里发现了几百首抄写的民问词，为研究词曲的发展提供了极其珍贵的资料。现存的敦煌曲子词，不仅题材广阔，内容丰富，同时在艺术上也保留了民间作品那种质朴与清新的特点，风格也较为多样。到了中唐，填词的文人逐渐多起来了，其中著名的有张志和、韦应物、刘禹锡、白居易等。刘禹锡在洛阳时以《忆江南》词调相唱和，并自注说：“和乐天春词，依《忆江南》曲拍为句。”“依曲拍为句”的提出，总结了唐代配乐填词的经验，把词的写作自觉地提高到倚声填词的新阶段。晚唐五代，出现了词史上第一个创作高潮，涌现出“花间词人”、“南唐词人”两个优秀创作群体。宋以前词人的系列努力，已经为宋词的繁荣奠定了坚买的基础。

宋词的发展，从大的范围来看，可分成北宋词与南宋词。依据创作模式的转移与词风的嬗变，北宋词大体可以分为四个创作时期。第一是晏殊、欧阳修词风盛行的小令繁荣期。这一期的小令创作，与唐末五代最大的不同就是别具一种雍容富贵的气度、平缓舒徐的节奏、雅致文丽的语言。第二是柳永词风崛起的慢词兴起期。柳永长期生活于歌伎舞女之间，他一面继承敦煌曲子词的传统，一面从民间的“新声”中汲取丰富营养，从而使他在形式、内容、手法以及语言上有了新的突破和新的创造。他大量创制和运用慢词形式，从而使其成熟并得到推广，成为两宋词坛的主要创作形式；他汲取民间文学营养，创立了俚俗词派。第三是苏轼词风崭露头角的豪放词创制期。苏轼将诗文革新运动的精神带入词的创作领域，追求别具一格的艺术表现，词中往往以自我为抒情主人公，突出自我的主观情绪，表现个体的内心矛盾，清雄旷达。苏轼成为北宋词坛最具变革精神的词人。第四是清真词风风靡一时的词律规范期。以周邦彦为代表的“大晟词人”在传统的“艳情”题材范围内寻求新变，具体表现为言情体物时之炼字炼旬和谋篇布局更趋精致工整，词风更趋富丽堂皇，奠定了“雅词”创作的基本格式。他们的作品，被南宋雅词作家奉为创作之圭臬。宋室南渡以来，小朝廷始终笼罩在外族入侵的阴影之下。歌词创作受时代环境的影响，不得不走出象牙塔，把目光投向更为广阔的社会现实。苏轼的豪放词于此时发挥了广泛的影响，逐渐汇聚成以辛弃疾为代表的爱国词创作流派。随着南宋偏安局面的形成，追求词的“风雅”化的文人创作倾向再次占据词坛主流地位。姜夔的清空骚雅、史达祖的奇秀清逸、吴文英的密丽幽邃、王沂孙的晦隐缠绵等等，名花异卉，灿烂辉煌，将“雅词”的创作带向巅峰。南宋词人的努力，扩大了词的表现能力，丰富了词的表现手段，同时也使歌词成为脱离音乐的文人“案头文学”。

千百年来，历代都有无数读者为宋词折腰倾倒，“堕情者醉其芬馨，飞想者赏其神骏”(沈增植《菌阁琐谈》)，各取所爱，各得其所。许多优秀的宋词选本，一版再版，深受读者的喜爱。清末朱祖谋编定的《宋词三百首》是流传最为广泛久远的一个选本。朱祖谋选词，是与他的友人同时也是词学大家况周颐商榷而定。前后有几次修订删改。初稿1 924年问世，选宋词人87家，词：500首。不久，朱祖谋便对初稿做出修订，删除作品28首，另增加1 1首，入选总数变为283首。在第三稿中，朱祖谋又增加了2首，合计285首。这次重新评注这个选本，以第二稿为底本，将初稿与三稿选录的作品也一一录入。对具体作品的删录情况在“点评”中做简要说明，以见朱祖谋选录作品的前后构思及审美情趣之变化。本书在注释之外，增加“辑评”、“点评”、“附录”、“插图”四项内容，力求活泼生动、图文并茂，以帮助读者拓展、加深对作品的理解。同时也是为了引导、推动目前的喜爱古典文学、喜爱宋词的热潮，适应广大读者渴望更全面、更广泛、更深入地了解宋词、欣赏宋词的需求。