这个作品的内容并不曲折，主要讲的是主人公辛哥蒙德的一段婚外恋情。辛哥蒙德是一个乐团里的提琴手同时兼任家庭音乐教师。他有妻室儿女，但婚姻却没有给他带来幸福。因此他爱上了自己的学生，年轻的翰琳娜。从此，辛哥蒙德便陷入了痛苦的情感煎熬之中，并由此奏出了一曲苦涩、悲戚的爱恋之歌。

辛哥蒙德苦于家庭生活的沉闷、生活的压抑，于是决定背着家人与翰琳娜一起到一个小岛上呼吸两周自由的空气。他们在那里度过了一段短暂而又难忘的时光。。他们拥抱着蔚蓝的大海，编织着宁静而又浪漫的情侣之梦，飘飘欲仙。然而，人处在矛盾的状态之中，梦是无法永远做下去的。渐渐地，辛哥蒙德感到心中有一种若隐若现的不安。本能和理智同时告诉他，翰琳娜尽管娇媚迷人、聪明可爱，但她对他的情感中似有一种占有成分；占有他的肉体、他的精神、他的一切。这种不安使他深深地痛楚，因为被占有就意味着失去了自由，而没有自由的爱是可怕的。他思前想后、再三定夺，终于告别了翰琳娜，回到自己的家中。然而，回归并未带给他¨阡悔”的机会。他顿时发现自己处在了妻子和儿女的如刀似箭的鄙视和冷漠的包围之中。他做丈夫和父亲的权利和资格在家人的眼中已经名存实亡。他看不到出路和希望。身心疲惫与思绪的重负使他透不过气来，他想休息了。于是在经过一个多感之夜之后，他悬梁自缢，静悄悄地去了。

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第十三章

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第二十五章

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第二十七章

第二十八章

第二十九章

第三十章

第三十一章

沿着伦敦城南区一条宽阔的大街，两旁有成百座式样不多的简陋房屋．而这间屋子就是其中一座的起居室。大街上不时有电车隆隆驶过，但这个房间却与电车和伦敦的交通嘈杂声毫不相干。这是翰琳娜的房间，完全由她安排。墙壁的颜色是深绿色的，就像八月的绿叶；地上铺着一块碧绿色的地毯，地毯的边缘露出磨光了的地板，使得地毯好似黑色沃土中的一块草地；天花板、柱子的中楣和壁炉都是洁白的颜色。除此之外，房间里没有其他装饰。除了那架钢琴之外，屋子里的家具看起来都是临时拼凑的东西——壁炉边的两把轻便柳条编的扶手椅、两只不很牢固的乌黑发亮的木制乐谱架、一对摇摇晃晃的椅子以及墙壁凹陷处的那个书架。所有的东西看上去都很不牢固，好像为了保持房间的干净、整洁，它们随时都有可能被扔掉似的。只有剩下的绿色的地板和墙壁以及墙根边的白色护墙板给人一种宁静的气氛。

壁炉架上陈列着一对枝形瓷器和一尊用皂石雕的小佛像。那佛像出自中国，呈灰色，表情冷漠，一副陷入了摆脱尘俗的思虑的样子。除此之外，有两块半透明的云翳，上面涂着玫瑰色和血红色，十分美丽，并刻有中国的象征物。在架子上还杂乱地放着一些纪念品，如水晶石、贝壳和一片片的海藻。

如果一位陌生人走进屋里，他会感到不知所措。他只要看到那光秃秃的深绿色的四壁，并看一眼那少得可怜的几件家具，就可以感到自己肯定是不受欢迎的。屋子里唯一能给他安慰的东西，就是靠墙的架子上那盏在发着白光的灯和那株长着硕大、美丽的窄长叶子的蕨类植物。窗台形成的黑暗使这一片绿色变得斑斑驳驳。只有这两样东西和炉火似乎才显得是友好的。

三支蜡烛在黑色的钢琴上发着柔和的光。音乐声仍在响着，但就像几只笨拙得要死的蝴蝶拍动翅膀发出的声音，刺人、乏味、难受。翰琳娜机械地拉着琴。在她的琴弓下不时发出噪音，因此自她琴中发出的乐曲毫无生气，极为难听。那年轻男子皱着眉，沉思不语。他神情不安地再次把目光转向这两位演奏者。

拉小提琴的姑娘28岁了。当她加快节奏时，她身上的那件高腰白色衣裙便摆动起来，随着节拍摆动，就好像她的身体成了一部节拍器上的白色击槌。这使得那位看着她的年轻人直皱眉头。不过，他却仍然凝眸观察着她。她身体结实，充满了活力。当她举着小提琴时，那雪白的颈部在两肩正中那个优美的凹陷处用力拱着。她衣袖上那长长的白色花边也摇摆，随着琴弓飘荡。

帕安看不见她的脸，只能看到她脸颊的曲线。他望着她的头发，觉得她脑后的头发和那尊皂石偶像的颜色一样。她脑门上的飘逸的长发却沐浴在明亮的烛光之中，使她的前额上的头发熠熠生辉。

突然间，翰琳娜停止了演奏，不耐烦地垂下手臂，不再拉了。洛依萨惊讶地从钢琴上抬起头来，看了看四周。

“怎么啦？”她喊道，“刚才不是很好吗？”洛依萨疲倦地笑了笑。

“都不对。”她答道，一边轻轻地把小提琴放好。

“啊，抱歉，我弹得太糟了。”洛依萨有些生气地说。她爱翰琳娜爱得太深了。

“你弹得非常好。”她的朋友仍旧用疲倦、冷漠的语调答道，“是我拉得不好。”

翰琳娜合上了提琴盒的黑色盖子，站在那儿待了一会儿，似乎有些不知所措。洛依萨抬头看着她，眼里充满了深深的爱，像是一只不敢接近它所爱的主人的狗。她见翰琳娜毫无反应，便丧气地低下头看着钢琴。翰琳娜最后终于瞧了她的朋友一眼，之后就慢慢地闭上了眼睛。这种过分的爱对她来说是一种沉重的负担。  她带着淡淡的微笑像哄小孩子似的说道：“弹支肖邦的曲子吧，洛依萨。”

“我只会把曲子全弹错，什么都弹不好。”这位年长些的女士带着哀怨的语气说。洛依萨35岁了。她与翰琳娜已是多年的朋友了。

“弹《玛祖卡舞曲》吧！”翰琳娜平静地重复道。

洛依萨就在乐谱中翻找着，翰琳娜吹熄了那支供她拉琴的照明蜡烛，然后便来到炉火旁，在帕安对面坐了下来。乐曲又开始了。翰琳娜抱着双臂，陷入了沉思。

“它们还旺着呢！”年轻人说。

她忽然抬头向上瞥了一眼，那对经常带着沉重、疲惫神情的蓝眼睛此时露出了一丝笑意。

“是的。”她答道，接着便捋起袖子，露出一只漂亮而又健康的胳膊。这只胳膊的外侧从肩部一直到手腕都呈鲜红色，就像一只烤红了的长条形水果。这姑娘爱抚地将自己的脸颊贴在那有点刺痛的、柔软的手臂上。

“真热乎。”她微笑着说，又一次带着一种奇怪的喜悦心情爱抚着她的这条被太阳晒红了的胳膊。P002-003

D·H·劳伦斯(1885—1930)，是二十世纪英国现代文学的一个里程碑，也是世界争论最多、影响最大的文学家之一。

在他短短二十年的创作生涯中，共著有十余部长篇小说，以及数量众多的中短篇小说、诗歌、游记和文学评论。

1908年10月劳伦斯在克莱敦开始了他的教书生涯，这为他的一些诗作和短篇小说提供了素材。同时，他将他的朋友海伦·库克所写的一部小说中的一节发挥为另一部长篇，即《侵入者》。这部小说写于1910年，修改于1912年。劳伦斯素来有创造性地重写别人或自己作品的习惯，而《侵入者》作为这一习惯的早期范例便有其重要性。本书的写作手法，更多地影响到他以后的作品。

这个作品的内容并不曲折，主要讲的是主人公辛哥蒙德的一段婚外恋情。辛哥蒙德是一个乐团里的提琴手同时兼任家庭音乐教师。他有妻室儿女，但婚姻却没有给他带来幸福。因此他爱上了自己的学生，年轻的翰琳娜。从此，辛哥蒙德便陷入了痛苦的情感煎熬之中，并由此奏出了一曲苦涩、悲戚的爱恋之歌。

辛哥蒙德苦于家庭生活的沉闷、生活的压抑，于是决定背着家人与翰琳娜一起到一个小岛上呼吸两周自由的空气。他们在那里度过了一段短暂而又难忘的时光。。他们拥抱着蔚蓝的大海，编织着宁静而又浪漫的情侣之梦，飘飘欲仙。然而，人处在矛盾的状态之中，梦是无法永远做下去的。渐渐地，辛哥蒙德感到心中有一种若隐若现的不安。本能和理智同时告诉他，翰琳娜尽管娇媚迷人、聪明可爱，但她对他的情感中似有一种占有成分；占有他的肉体、他的精神、他的一切。这种不安使他深深地痛楚，因为被占有就意味着失去了自由，而没有自由的爱是可怕的。他思前想后、再三定夺，终于告别了翰琳娜，回到自己的家中。然而，回归并未带给他¨阡悔”的机会。他顿时发现自己处在了妻子和儿女的如刀似箭的鄙视和冷漠的包围之中。他做丈夫和父亲的权利和资格在家人的眼中已经名存实亡。他看不到出路和希望。身心疲惫与思绪的重负使他透不过气来，他想休息了。于是在经过一个多感之夜之后，他悬梁自缢，静悄悄地去了。

《侵入者》这部小说的绝大部分篇幅描写了辛哥蒙德与翰琳娜这一对偷度“蜜月”的情人在海滨的生活，其间有欢乐，有柔情，同时也夹杂着惶惑与痛苦。在这段日子里，海滨的沙滩上留下了他俩卿卿我我的话语，岩谷里闪现着如胶似漆的身影，海浪中回荡着爽朗、甜蜜的欢笑。当分别的时刻来临时，他们的心中充满了痛苦和忧伤，真是“相见时难别亦难”。小说以极其真实感人的笔触再现了这对情人那种分别时依依不舍、柔肠寸断，想来忧心如焚、五内俱裂的情感。劳伦斯在表现上述这一切时，其手法很有特色。

《侵入者》的价值主要就在小说含有说教的痕迹。辛哥蒙德的自杀——他的“侵入”，借用劳伦斯所喜欢的法文的双关语(trepas)，在法语中译为“死亡”——把一个天性未泯的男人的尸体放在了文雅的翰琳娜门前；同时，这部小说的构思也是很有价值的——大海和月亮得心应手地被当成感情的象征，海边场景被刻意渲染成遥远缥缈的效果。还有，当翰琳娜突然意识到她的情人并非属于神话，而只不过是个弓着背的凡人的时候——所有这些都有助于证实上述的结论。作品文笔十分优美，不愧出自一代巨匠之笔。

风靡世界的情爱小说全集，史上最完整的简体中文全译本。

D·H·劳伦斯——20世纪最独特、最有争议的小说家，

被誉为“英国文学史上最伟大的人物之一”。

D·H·劳伦斯——改变了20世纪公众对待性的看法。

他是个天才，是“浸透情欲的天才”。

——福特·马多克斯·休弗