思想和文字变得轻松亲切，文学的力量和图画的色彩一起流尚开始一段愉快的采色读书之旅。

本书精选了100篇散文，以侧重点不同分为八个部分，形式多样，风格各异，基本囊括了中外文学大师的散文代表之作，为经典中的经典、思想性、艺术性俱佳。书中每篇散文均设有“入选理由”、“作简简介”、“作品赏析”等辅助栏目，多角度解析名作，使读者更精确和深刻地理解散文中的经典。此外，该书还配选了400多幅精美图片，立体形象地演绎了散文名作的基本内涵，图文联袂，相得益彰，使读者在轻松阅读的同时，获得更多的审美享受，想象空间和人文熏陶。相信本书会是欣赏和珍藏散文名家大作的理想读本。

　　散文作为文学殿堂中一种举足轻重、影响广泛的文体，是人们不可或缺的精神食粮之一。本书精选100篇被公认为最优秀的散文名作，分为“感动一生的文章”、“最美的游记”、“心灵的鸡汤”、“思想的力量”、“感悟人生”、“永远读不够的美文”、“大师佳作”、“文化的魅力”等八个部分，内容丰富，体例鲜明，配图准确。同时，设立了“入选理由”、“作者简介”、“作品赏析”等辅助栏目，旨在给读者提供指导性阅读建议。编者力图通过创新的版式设计将文字与内容及精美的图片有机结合，让思想与文字的艰深变得亲切轻松，文化的力量与图画的色彩一起流淌，陪伴读者开始一段愉快的彩色读书之旅。

感动一生的文章

背影／朱自清

怀念萧珊／巴金

我的母亲／胡适

鲁迅先生记／萧红

风雨中忆萧红／丁玲

缄情寄向黄泉／石评梅

梦里花落知多少／三毛

八十述怀／季羡林

回望流年／流沙河

贝多芬百年祭／萧伯纳

悼念乔治·桑／雨果

父亲与我(节选)／拉格奎斯特

与海明威相见／马尔克斯

世间最美的坟墓／茨威格

最美的游记

桨声灯影里的秦淮河／俞平伯

青岛／闻一多

在赣江上／冯至

桃源与沅州／沈从文

西湖漫笔／宗璞

澜沧江边的蝴蝶会／冯牧

兩中登泰山／李健吾

黄山记／徐迟

长江三日／刘白羽

从阿尔卑斯山归来／都德

刚果之行／纪德

肖邦故园／伊瓦什凯维奇

心灵的鸡汤

小橘灯／冰心

银杏／郭沬若

海燕／郑振铎

风景谈／茅盾

落花生／许地山

采蒲台的苇／孙犁

荔枝蜜／杨朔

苏州赋／王蒙

丑石／贾平凹

阳关雪／余秋雨

浪之歌／纪伯伦

海燕／高尔基

夜莺／劳伦斯

思想的力量

灯下漫笔／鲁迅

狗道主义／瞿秋白

卧着拿薪水／邹韬奋

中国人的命／陶行知

“老爷”说的准没错／叶圣陶

论说谎政治／吴晗

官／臧克家

一只特立独行的猪／王小波

钱的极点／毕淑敏

人才／柏杨

“敢怒而又敢言”的自由／李敖

中国人，你为什么不生气／龙应台

感悟人生

渐／丰子恺

融入野地／张炜

牡丹的拒绝／张抗抗

风铃／林清玄

心灵深处有最爱／刘塘

论求知／培根

论老之将至／罗素

要生活得写意／蒙田

热爱生命／蒙田

光荣的荆棘路／安徒生

美／泰戈尔

烦扰的心灵／霍桑

我没有鞋，他却没有脚／卡耐基

永远读不够的美文

故都的秋／郁达夫

秋天的况味／林语堂

济南的冬天／老舍

雨前／何其芳

西湖的雪景／钟敬文

昆明的雨／汪曾祺

听听那冷雨／余光中

冬天之美／乔治·桑

春将至／井上靖

雪夜／莫泊桑

远处的青山／高尔斯华绥

自然(节选)／歌德

生活在大自然的怀抱里／卢梭

静／蒲宁

大师佳作

从百草园到三味书屋／鲁迅

我所知道的康桥／徐志摩

故乡的野菜／周作人

雅舍／梁实秋

菜园小记／吴伯箫

故园春／柯灵

乡村／屠格涅夫

我的伊豆／川端康成

中国之美／赛珍珠

归来的温馨／聂鲁达

我的梦中城市／德莱塞

文化的魅力

学问之趣味／梁启超

雨中清唱／梅兰芳

艺术家之功夫／徐悲鸿

画说／张大千

传授给儿子／傅雷

花潮／李广田

民食天地／舒婷

中国人与山水／罗兰

生之爱／加缪

送你一朵玫瑰花／法郎士

我的信念／玛丽·居里

[入选理由]

朱自清的散文代表作之一

中国现代文学史上抒写亲情的典范之作

朱自清(1898—1948)，字佩弦，江苏扬州人，中国现代作家、学者。在北京大学学习时参与“五四”运动，曾参与发起“中国新诗社”和创办《诗》月刊，为文学研究会的早期成员。抗战胜利后参加反蒋反美斗争，拒领美国救济粮，死于贫病交加中。主要作品有诗歌集《雪朝》和《踪迹》，散文集《背影》、《欧游杂记》等。其散文文笔清新，风格淡雅，开创了中国现代散文创作之先河。

    背影   

我与父亲不相见已二年余了，我最不能忘记的是他的背影。那年冬天，祖母死了，父亲的差使也交卸了，正是祸不单行的日子，我从北京到徐州，打算跟着父亲奔丧回家。到徐州见着父亲，看见满院狼藉的东西，又想起祖母，不禁簌簌地流下眼泪。父亲说，“事已如此，不必难过，好在天无绝入之路！”

回家变卖典质，父亲还了亏空；又借钱办了丧事。这些日子，家中光景很是惨淡，一半为了丧事，一半为了父亲赋闲。丧事完毕、父亲要到南京谋事，我也要回北京念书，我们便同行。

到南京时，有朋友约去游逛，勾留了一日；第二日上午便须渡江到浦口，下午上车北去。父亲因为事忙，本已说定不送我，叫旅馆里一个熟识的茶房陪我同去。他再三嘱咐茶房，甚是仔细。但他终于不放心，怕茶房不妥帖；颇踌躇了一会。其实我那年已二十岁，北京已来往过两二次，是没有甚么要紧的了。他踌躇了一会，终于决定还是自己送我去。我两三回劝他不必去；他只说，“不要紧，他们去不好！”

我们过了江，进了车站。我买票，他忙着照看行李。行李太多了，得向脚夫行些小费，才可过去。他便又忙着和他们讲价钱。我那时真是聪明过分，总觉他说话不大漂亮，非自己插嘴不可。但他终于讲定了价钱；就送我上车。他给我拣定了靠车门的一张椅子；我将他给我做的紫毛大衣铺好座位。他嘱我路上小心，夜里要警醒些，不要受凉。又嘱托茶房好好照应我。我心里暗笑他的迂；他们只认得钱，托他们直是白托！而且我这样大年纪的人，难道还不能料理自己么？唉，我现在想想，那时真是太聪明了！

我说道，“爸爸，你走吧。”他望车外看了看，说，“我买几个橘子去。你就在此地，不要走动。”我看那边月台的栅栏外有几个卖东西的等着顾客。走到那边月台，须穿过铁道，须跳下去又爬上去。父亲是一个胖子，走过去自然要费事些。我本来要去的，他不肯，只好让他去。我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。我赶紧拭干了泪，怕他看见，也怕别人看见。我再向外看时，他已抱了朱红的橘子望回走了。过铁道时，他先将橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起橘子走。到这边时，我赶紧去搀他。他和我走到车上，将橘子一股脑儿放在我的皮大衣上。于是扑扑衣上的泥土，心里很轻松似的，过一会说，“我走了；到那边来信！”我望着他走出去。他走了几步，回过头看见我，说，“进去吧，里边没人。”等他的背影混入来来往往的人里，再找不着了，我便进来坐下，我的眼泪又来了。

近几年来，父亲和我都是东奔西走，家中光景是一日不如一日。他少年出外谋生，独力支持，做了许多大事。那知老境却如此颓唐！他触目伤怀，自然情不能自己。情郁于中，自然要发之于外；家庭琐屑便往往触他之怒。他待我渐渐不同往日。但最近两年的不见，他终于忘却我的不好，只是惦记着我，惦记着我的儿子。我北来后，他写了一信给我，信中说道，“我身体平安，惟膀子疼痛利害，举箸提笔，诸多不便，大约大去之期不远矣。”我读到此处，在晶莹的汨光中，又看见那肥胖的，青布棉袍，黑布马褂的背影。唉！我不知何时再能与他相见！

作品赏析

《背影》写于1926年，发表于呈年的《文学》第200期上。这是一篇回忆性的抒情散文。文章以背影为“凝聚点”，以父子之间的关爱之情为“内在线”，记叙了多年前父亲在浦口车站送作者乘火车去北京读书的情景，流露了无微不至的父爱，抒发了拳拳思亲的至情。文章全用白描手法，没有华丽的词藻，以简练素淡的文字，作恳切自然的叙述，对父亲“背影”的刻画极为成功。文章仅一千余字，但父子之情却写得真挚、缜密、深沉，曲折动人。《背影》发表后，几乎轰动了整个社会，尤其在中下层知识分子中产生了强烈共鸣。文章不但具有强烈的感染力，而且其创作风辂对以表现亲情为题材的中国现当代散文作品影响很大，遂使该文成为传世名篇。

           P11-P13

散文是文学殿堂中一种影响广泛、备受广大读者青睐的文体。古今中外的文学大师们，以其洞幽入微的观察力、超脱尘世的秉性、细腻激扬的情愫，凭藉生花的妙笔，写下了无数文采斐然、脍炙人口的散文名篇。这些经历了时间考验的散文佳作，不仅丰富了世界文学宝库，而且还感染和影响了成千上万的人们，叩击着一代又一代人的心灵，给人们以精神上的享受和艺术上的熏陶。

一个人在其一生中，阅读一些文辞优美、思想深邃的散文佳作，不仅可以开阔视野，拓宽知识面，还可以净化思想，荡涤心灵，从而进入一个高尚博大的境界，并以此静观社会，审视人生，检视自己的言语和行为，使人生臻于完美。鉴此，编者从浩如烟海的散文卷帙中选出100篇被公认为一流的上乘之作，辑录成《人一生要读的100篇散文》一书，分为“感动一生的文章”、“最美的游记”、“心灵的鸡汤”、“思想的力量”、“感悟人生”、“永远读不够的美文”、“大师佳作”、“文化的魅力”等八个部分。所选的散文，在地域上中外并蓄，时间上侧重现当代。它们均出自文学大家之手，中国如鲁迅、朱自清、冰心，外国如蒙田、纪伯伦、泰戈尔等。这些散文比较客观地反映了中外散文的发展脉络和杰出成就，它们形式多样，风格各异，在思想性和艺术性方面都有独到之处。

值得一提的是，编者在做选编工作时，总的原则是忠实于原文。对于一些作者在20世纪二三十年代写成的作品，其中有个别用字和当今现代汉语语法不统一的现象，为了体现尊重作者原文和保持原文风貌的准则，我们一般不做改动，如《背影》一文中，朱自清将“哪里”写作“那里”，将“往回走”写作“望回走”等。

我们诚挚地希望，通过奉书，能够引领读者领略中外散文名篇佳作的原始风貌和艺术魅力，在轻松愉快的阅读享受中，提高个人的文学素养、审美水准和人生品位，为自己的人生开辟一片广阔的天地。