通过分析文献，不难发现：词曲两种音乐文学在创作和批评两个层面上，都深刻地相互影响。 明代戏曲的说白中常常使用词调，长期以来却很少受到学界关注。实际上，作家在戏曲中填词择调时有若干约定俗成的规则，值得展开探讨。 为便于行文，本书将戏曲开场词和正戏之词区分开来，分别论述。

本书主要探讨文体间的交互关系。明代既是词体文学的低谷期，又是戏曲的辉煌时代，二者同为音乐文学，长期交融共生。大量词作寄生于戏曲中，并承担“开场”等特定的结构功能或情节功能，这类词作具有相当可观的文学价值和词史意义。

第一章 词曲文体之融通
第一节 明代戏曲中的词调选择
第二节 明传奇的开场词
第三节 明传奇中的词曲关系
第四节 明代戏曲中的〔鹧鸪天〕
第五节 明代戏曲中的〔西江月〕词
第六节 周德清的“务头”论
第七节 《词学集成》与“词有衬字”说
第二章 以本色为基础的词曲风格论
第一节 词曲“本色”论的产生
第二节 明代“本色”论的发展
第三节 以人喻文的风格论术语
第四节 明清词曲审美中的“酸”
第五节 明代词曲审美中的“淡”
第三章 文章视野下的戏曲批评
第一节从文章 学理论到戏曲理论的平移
第二节 明代戏曲批评中的“波澜”
第三节 “请客”与文学批评中的主客论
第四节 明代曲论术语“剪裁”
第五节 明代曲论术语“针线”
附录
附录一 明代戏曲中的论剧（曲）诗
附录二 明代戏曲中的论剧（曲）词
附录三 明代戏曲中的论剧（曲）曲
附录四 明代戏曲中的诗文评论
参考文献

冯珊珊，南开大学博士，河南大学中国语言文学流动站在站博士后，主要研究方向为中国古代戏曲文献与戏曲批评，主讲《中国戏剧史》等课程。主持河南省社科规划项目一项、河南省教育厅人文社会科学规划一般资助性项目一项，参与国家社会科学规划项目一项，参与完成广东省哲学社会科学规划项目一项。郑学，南开大学博士，曾任洛阳师范学院文学院古代文学教研室主任，现供职于河南大学文学院，从事古代文学专业的教学、科研工作，专业方向为词学、近代文学。主持国家社科基金青年项目“北方桐城派与古文批评近代转型研究”。