在本书中，沈从文、汪曾祺、梁实秋、老舍、苏童、冯骥才、史铁生一共7位现当代大家从各自的角度出发，每人三篇文章（三堂课），与读者真诚分享自己多年的写作经验、写作技巧，题材涉及散文和小说，内容则涉及思想、语言、节奏、结构、细节等方面，既有发人深省的创作观，也有具体可行的方法，更有条分缕析的作品案例探讨，颇为翔实丰富，读来振聋发聩，能在很大程度上给读者以启迪，以指导。
　　7位作家，21堂写作课，一本书掌握现当代颇具代表性的文学名家的写作技巧精华。
　　这是一场文学的盛宴，更是一部值得参考的创作指南。

沈从文
谈创作
给一个读者
一个作品的成立，是从技巧上着眼的
汪曾祺
传神
小说技巧常谈
“揉面”——谈语言
梁实秋
文学的纪律
作文的三个阶段
少说废话
老 舍
关于文学的语言问题
谈叙述与描写
——对北京大学中文系学生的讲话摘要
怎样写小说
苏 童
写作的理由
——二○○九年八月八日岭南大讲坛·文化论坛演讲
小说：追忆逝水年华
说与不说——谈谈三个短篇小说的写作
冯骥才
我为什么写作
我心中的文学
非虚构写作与非虚构文学
史铁生
宿命的写作
写作与越界
熟练与陌生
【烧杯君出场】
如何阅读本书
COLUMN 01 炼金术实现了实验用具的多样化
CHAPTER 1 烧杯君和它的亲戚
COLUMN 02 烧杯君的始祖
CHAPTER 2 容器小伙伴
COLUMN 03 路易斯·巴斯德与鹅颈烧瓶
CHAPTER 3 称量用具小伙伴
COLUMN 04 科学实验的名人
COLUMN 05 如何测量高温
CHAPTER 4 移液小伙伴和清洁小伙伴
COLUMN 06 清洗二三事
CHAPTER 5 加热小伙伴和冷却小伙伴
COLUMN 07 伟大的本生灯
CHAPTER 6 观察实验小伙伴
COLUMN 08 献身科学＆艺术界的透镜
CHAPTER 7 电与磁小伙伴
COLUMN 09 世界上最强的钕磁铁
CHAPTER 8 实验室小帮手
COLUMN 010 白大褂和白十二单
附录 角色关系图/等级排行/名词解释/索引

大师云集，7位颇具代表性的现当代文学名家联袂奉献21堂写作课，精彩纷呈！
7位文学名家手把手教你解决思想、语言、叙述、描写、节奏、结构、细节等难题，干货满满！
写作理论+作品案例相结合，不空谈，不枯燥，有见地，有方法，实用性强，助你从此写出高水准的小说、散文，成为写作高手！
不仅是一场文学的盛宴，更是一部值得参考的创作指南！

传 神
文/汪曾祺
　　看过一则杂记，唐朝有两个大画家，一个好像是韩干，另外一个我忘了，二人齐名，难分高下。有一次，皇帝——应该是玄宗了——命令他们俩同时给一个皇子画像。画成了，皇帝拿到宫里请皇后看，问哪一张画得像。皇后说：“都像。这一张更像。——那一张只画出皇子的外貌，这一张画出了皇子的潇洒从容的神情。”于是二人之优劣遂定。哪一张更像呢？好像是韩干以外的那一位的一张。这个故事，对于写小说是很有启发的。
　　小说是写人的。写人，有时免不了要给人物画像。但是写小说不比画画，用语言文字描绘人物的形貌，不如用线条颜色表现得那样真切。十九世纪的小说流行摹写人物的肖像，写得很细致，但是不易使读者留下深刻的印象。但是用语言文字捕捉人物的神情——传神，是比较容易办到的，有时能比用颜色线条表现得更鲜明。中国画讲究“形神兼备”，对于写小说来说，传神比写形象更为重要。
　　我的老师沈从文写《边城》里的翠翠乖觉明慧，并没有过多地刻画其外形，只是捕捉住了翠翠的神气：
　　
　　翠翠在风日里长养着，把皮肤变得黑黑的，触目为青山绿水，一对眸子清明如水晶。自然既长养她且教育她，为人天真活泼，处处俨然如一只小兽物。人又那么乖，如山头黄麂一样，从不想到残忍事情，从不发怒，从不动气。平时在渡船上遇陌生人对她有所注意时，便把光光的眼睛瞅着那陌生人，作成随时皆可举步逃入深山的神气，但明白了人无机心后，就又从从容容地在水边玩耍了。
　　
　　鲁迅先生曾说过：有人说，画一个人最好是画他的眼睛。传神，离不开画眼睛。《祝福》两次写到祥林嫂的眼睛：
　　
　　她不是鲁镇人。有一年的冬初，四叔家里要换女工，做中人的卫老婆子带她进来了，头上扎着白头绳，乌裙，蓝夹袄，月白背心，年纪大约二十六七，脸色青黄，但两颊却还是红的。卫老婆子叫她祥林嫂，说是自己母家的邻舍，死了当家人，所以出来做工了。四叔皱了皱眉，四婶已经知道了他的意思，是在讨厌她是一个寡妇。但看她模样还周正，手脚都壮大，又只是顺着眼，不开一句口，很像一个安分耐劳的人，便不管四叔的皱眉，将她留下了。
　　我这回到鲁镇所见的人们中，改变之大，可以说无过于她的了：五年前的花白的头发，即今已经全白，全不像四十上下的人；脸上瘦削不堪，黄中带黑，而且消尽了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的；只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物。
　　
　　“顺着眼”，大概是绍兴方言；“间或一轮”，现在也不大用了，但意思是可以懂得的，神情可以想见。这“顺”着的眼和间或一轮的眼珠，写出了祥林嫂的神情和她的悲惨的遭遇。 　　我在几篇小说里用过画眼睛的方法：
　　
　　两个女儿，长得跟她娘像一个模子里脱出来的。眼睛尤其像，白眼珠鸭蛋青，黑眼珠棋子黑，定神时如清水，闪动时像星星。浑身上下，头是头，脚是脚。头发滑滴滴的，衣服格铮铮的。——这里的风俗，十五六岁的姑娘就都梳上头了。这两个丫头，这一头的好头发！通红的发根，雪白的簪子！娘女三个去赶集，一集的人都朝她们望。（《受戒》）
　　
　　巧云十五岁，长成了一朵花。身材、脸盘都像妈。瓜子脸，一边有一个很深的酒窝。眉毛黑如鸦翅，长入鬓角。眼角有点吊，是一双凤眼。睫毛很长，因此显得眼睛经常眯睎着；忽然回头，睁得大大的，带点吃惊而专注的神情，好像听到远处有人叫她似的。（《大淖记事》）
　　
　　对于异常漂亮的女人，有时从正面直接描写很困难；或者已经写了，还嫌不足，中国的和外国的古代的诗人，不约而同地想出另外一种聪明的办法，即换一个角度，不是描写她本人，而是间接地描写看到她的别人的反应，从别人的欣赏、倾慕来反衬出她的美。希腊史诗《伊里亚特》里的海伦皇后是一个绝世的美人，但是荷马在描写她的美时，没有形容她的面貌肢体，只是用相当篇幅描写了看到她的几位老人的惊愕。汉代乐府《陌上桑》描写罗敷，也是用的这种方法：
　　
　　行者见罗敷，下担捋髭须。
　　少者见罗敷，脱帽著帩头。
　　耕者忘其犁，锄者忘其锄。
　　来归相怨怒，但坐观罗敷。
　　
　　这种方法，不能使人产生具体的印象，但却可以唤起读者无边的想象。他没有看到这个美人是如何的美，但是他想得出她一定非常的美。这样的写法是虚的，但是读者的感受是实的。
　　这种方法，至少已经有两千多年的历史了，但是现代的作家还在用着。赵树理《小二黑结婚》写小芹，就用过这种方法（我手边无树理同志这篇小说，不能具引）。我在《大淖记事》里写巧云，也用了这种方法：
　　
　　……她在门外的两棵树杈之间结网，在淖边平地上织席，就有一些少年人装着有事的样子来来去去。她上街买东西，甭管是买肉，买菜，打油，打酒，撕布，量头绳，买梳头油、雪花膏，买石碱、