安东·巴甫洛维奇·契诃夫(1860-1904)，十九世纪末俄国伟大的批判现实主义作家、幽默讽刺大师、短篇小说巨匠和著名剧作家，他和莫泊桑、欧·亨利并称为世界三大短篇小说巨匠。这本《契诃夫短篇小说精选》精选其黑色幽默短篇小说20篇，为英汉对照版本。

　　契诃夫以卓越的讽刺幽默才华为世界文学人物画廊中增添了两个不朽的艺术形象。他的名言“简练是天才的姊妹”也成为后世作家孜孜追求的座右铭。他的小说没有多余的东西，很少有抽象的议论。他善于用不多的文字表现深刻的主题。他的小说抒发了对丑恶现实的不满和对美好未来的向往，把褒与贬、苦与乐融于作品之中，仿佛是他那个阴暗时代一支点燃的蜡烛。在经历了时间的洗礼之后，契诃夫的短篇小说依然散发出独特的魅力，黑色幽默小说已经成为契诃夫的代名词。

这本《契诃夫短篇小说精选》精选了契诃夫短篇小说20篇，包括：《变色龙》、《小职员之死》、《套中人》等。

《契诃夫短篇小说精选》由外文出版社出版发行。

变色龙

万卡

苦恼

胖子和瘦子

嫁妆

小职员之死

彩票

小坏蛋

演说家

牡蛎

乞丐

玩笑

预谋犯

小人物

歌女

套中人

宝贝儿

脖子上的安娜

打赌

美女

变色龙

警官奥楚梅洛夫穿着新大衣，腋下夹着一只小包，正穿过集市广场。一名红发警察大步走在他身后，两手端着一只筛子，里面满是没收来的醋栗。周围一片寂静。广场上没有一个人……商店和酒馆敞开的门，愁闷地面对着上帝创造的这个世界，就像一张张饥饿的嘴；附近连一个乞丐都没有。

“原来你敢咬人，你这该死的畜生！”奥楚梅洛夫突然听到。“小伙子们，别放它走！现在严禁咬人！抓住它！啊……啊！”

这时传来一只狗的叫声。奥楚梅洛夫循声望去，只见一只狗三条腿跳着从皮楚京的木料场跑出来，一边四下张望着。一个身穿浆硬棉布衬衣、没扣马甲的人正在追它。他紧追其后，纵身向前扑倒。抓住了那只狗的两条后腿。狗叫声和“别放开！”的喊声再次传来。一张张睡眼惺忪的面孔纷纷从店铺里伸出来，木料场四周很快就围了一群人，这群人像是从地下冒出来似的。

“看样子出了乱子，长官……”警察说。

奥楚梅洛夫向左半转过身，朝人群大步走去。他看到上面提到的那个没扣马甲的人站在木料场门口，右手举在空中，给人群看他的一根血淋淋的手指。他那张半醉的脸上明显显露出：“我要报复你，你这杂种！”那根手指头看起来的确就像一面胜利的旗帜。奥楚梅洛夫认出这个人就是金匠赫留金。引起这场轰动的罪魁祸首是一只白色小狼犬，尖嘴巴，背上有一块黄色斑点，卧在人群中央的地上，前爪伸展，浑身发抖。泪汪汪的眼睛里露出痛苦和恐惧的神情。

“到底是怎么回事？”奥楚梅洛夫挤过人群问道。“你在这里干什么？你为什么晃手指……？刚才是谁嚷嚷？”

“我刚才正在这里走，没有妨碍任何人，长官，”赫留金嘴抵拳头一边咳嗽，一边开口说道。“我跟米特里·米里利奇正谈木柴的事儿，这时这个该死的畜生无缘无故咬了我的手指……你一定要原谅我，我是个干活的人……我的活儿精细。我必须要赔偿金，因为我一礼拜都不能动用这根手指，也许……长官，就连法律也没有规定，人应该对畜生忍气吞声……要是人人都被狗咬，生活就不值得过了……”

“嗯。很好，”奥楚梅洛夫一边咳嗽扬眉，一边严肃地说。“很好。这是谁家的狗？我不会就这么放过！我要教训他们，放狗到处乱跑！该管管这些贵族了，只要他们不遵守法规f等这个混蛋一被罚款，我就教训他：放养狗等流浪家畜意味着什么！我一定要教训他！……叶尔特林，”警官对警察喊道，“去查查这是谁家的狗，拟个报告！这条狗必须勒死。赶快！这肯定是一条疯狗。……我问，这是谁家的狗？”

“我看是日加洛夫将军家的！”人群里有个人说道。

“日加洛夫将军家的，嗯……帮我把外套脱下来，叶尔特林……天真热！一定是快要下雨了……有一件事我搞不明白，它怎么会咬你呢？”奥楚梅洛夫转向赫留金。“它肯定够不到你的手指。它是小狗，你却人高马大！一定是你让钉子划破了手指，你就突然想起了这个主意：想因此获得一笔赔偿金。我们全都了解……你这种人！我了解你们这些恶棍！”

“长官，是他把烟按到它的脸上寻开心；它有辨别力，就咬了他一口……他是个无聊的人，长官！”

“这是撒谎，斜眼！你看不见，为什么撒谎？长官是聪明人，一定会看出谁在撒谎、谁在说实话，就像当着上帝的面……如果我撒谎，就让法院判决好了。法律上写有……我们现在人人平等。我的亲弟弟在宪兵队……我告诉你……”

“别吵了！”

“不，这不是将军家的狗，”那名警察深信不疑地说。“将军没有这种狗。他家的狗大多是塞特种猎狗。”  “你确实知道吗？”

“知道，长官。”

“这我也知道。将军养的都是名贵狗、纯种狗，谁知道这是什么东西！要毛没毛，要样没样……一个下等货。会养这种狗！……辨别力到哪里去了。这种狗要是出现在彼得堡或莫斯科，你们知道会发生什么？他们才不会考虑什么法律，转眼就会勒死它{赫留金，你受了伤，我们不能就此算完……我们一定要教训他们！该是时候了……！”

“不过，说不定它就是将军家的，”那名警察边想边说道。“它的脸上又没写……前几天我在他的院子里就见过这样一条狗。”

“毫无疑问，它是将军家的！”人群中一个声音说道。

“嗯，帮我穿上外套，叶尔特林，我的小伙子……起风了……我很冷……你带它到将军家去，到那里问一下。就说是我发现后送去的。告诉他们别再把它放到街上来……它说不定是一条名贵狗，要是每个下流胚都拿雪茄烟戳进它的嘴里，它马上就毁掉了。狗是娇气的动物……你把手放下来，你这笨蛋！不用显摆，让你那根蠢手指出洋相了。这是你自己的错……”

“将军家的厨师来了，问问他……喂，普罗霍尔！过来，老伙计！看看这条狗……是你们家的吗？”

“什么话！我们从来没有这样的狗！”

“不必浪费时间问了，”奥楚梅洛夫说。“这是一条流浪狗！不必浪费口舌了……他说这是流浪狗，那就是流浪狗……必须灭了它，就这样。”

“这不是我们的狗，”普罗霍尔继续说。“这是将军哥哥的狗，将军的哥哥是前几天到的。我们的主人不喜欢猎犬。不过，他的哥哥喜欢……”

“莫非将军阁下的哥哥来了？弗拉基米尔·伊凡内奇？”奥楚梅洛夫问，满脸堆出狂喜的微笑。“噢，我从不知道！我竞不知道！他是来做客的吧？”

“是的。”

“噢，我从不知道……他不可能不上他兄弟这里来……我竟然还不知道！这么说，这是他老的狗？很高兴听到这件事……把它带去吧。这是一条不错的小狗……一只活泼的家伙……咬了这家伙的手指一口！哈哈哈……嗨，你干嘛发抖？呜呜……呜呜……小淘气生气了……一条漂亮的小狗……”

普罗霍尔把狗叫过来，带着它离开了木料场……那群人都嘲笑赫留金。

“回头再收拾你！”奥楚梅洛夫威胁他说。说完。他裹紧大衣，穿过集市广场，走了。

P3-9

安东·巴甫洛维奇·契诃夫(1860-1904)，十九世纪末俄国伟大的批判现实主义作家、幽默讽刺大师、短篇小说巨匠和著名剧作家，他和莫泊桑、欧·亨利并称为世界三大短篇小说巨匠。

契诃夫一生创作了七八百篇短篇小说，还写了一些中篇小说和剧本。他的小说精练朴素，结构紧凑，情节生动，笔调幽默，语言明快，寓意深刻，乐感极强。他善于从日常生活中发现具有典型意义的人和事，通过幽默风趣的情节进行艺术概括，以小见大，塑造出完整的典型艺术形象。其代表作《变色龙》和《套中人》堪称俄国文学史上完美的艺术精品，前者成为见风使舵、善于钻营者的代名词，后者成为抱残守缺、缩头缩脑者的象征。

契诃夫以卓越的讽刺幽默才华为世界文学人物画廊中增添了两个不朽的艺术形象。他的名言“简练是天才的姊妹”也成为后世作家孜孜追求的座右铭。他的小说没有多余的东西，很少有抽象的议论。他善于用不多的文字表现深刻的主题。他的小说抒发了对丑恶现实的不满和对美好未来的向往，把褒与贬、苦与乐融于作品之中，仿佛是他那个阴暗时代一支点燃的蜡烛。在经历了时间的洗礼之后，契诃夫的短篇小说依然散发出独特的魅力，黑色幽默小说已经成为契诃夫的代名词。

发表于1886年的小说《万卡》，属于抒情心理短篇小说。契诃夫用独特的文笔写出了一个令读者唏嘘心酸的故事，表达了他为劳苦人命运担忧的善良情怀。文中的万卡只是一个九岁的可怜男孩，他在城里当学徒，饱受折磨，凄惨生活。圣诞前夜，可怜的万卡给爷爷写了一封信，叙述了自己的痛苦和饱受的风霜，苦苦哀求爷爷把他带回去，满怀希望地把信封投入了邮箱。显然这封信永远寄不到爷爷的手里，万卡只有苦苦等待，永远没有结果。

契诃夫的艺术在欧洲文学中属于最有力、最优秀的一类。其实，契诃夫不是在写小说，而是在流小说。他无需编故事，甚至无需构思，他的故事在空中四处荡漾。他能从任何角度开篇，又能从任何章节断流，但都是天衣无缝、自然胶合。他的人物不请自来，他的情节信手拈来。他只要拿起笔，就像拧开了自来水龙头，小说如水一样汩汨涌出……契诃夫之所以能随意地流小说，在于它独特的叙述方法。这种叙述方法是按照生活的本来面目去处理，用眼睛和耳朵去追寻，文字像音符那样流动。简捷、自然、质朴构成了他清纯的文风i深入浅出、高度浓缩更增添了作品的韵味。他截取片段平凡的日常生活，凭借精巧的艺术细节对生活和人物进行真实描绘和刻画，从中展示重要的社会内容。他信任读者的想象和理解能力，主张让读者自己从形象体系中琢磨作品的涵义。他提倡客观叙述，越是客观，给人的印象就越深。他曾在一封信里写道：“如果我是文学家，我就需要生活在人民中间……我至少需要一点点社会生活和政治生活，哪怕很少一点点也好。”

十九世纪九十年代和二十世纪初期是契诃夫创作的全盛时期。他的创作中逐渐响起了“不能再这样生活下去！”的呼声。在《套中人》里，他揭示八十年代反动力量对社会的压制、他们的保守与虚弱，鞭挞当时存在的套中人习气；在《醋栗》和《姚内奇》中，他刻画自私自利、耽于个人幸福的庸人的空虚与堕落，指出“人需要的不是三俄尺土地，也不是一座庄园，而是整个地球，整个大自然。在那广大的天地中，人才能尽情发挥他的自由精神的所有品质和特点。”

契诃夫在创作后期转向戏剧，主要作品有《伊凡诺夫》、戏剧《海鸥》、《万尼亚舅舅》、《三姊妹》、《樱桃园》等，这些作品反映了俄国1905年大革命前夕知识分子的苦闷与追求，大都取材于中等阶级的小人物。契诃夫戏剧创作的题材、倾向和风格与他的抒情心理小说基本相似。他不追求离奇曲折的情节，而是描写平凡的日常生活和人物，从中揭示社会生活的重要方面，令人回味无穷。