这套《薛涛心灵成长小说珍藏本》，从一个角度记录和呈现了作家薛涛的上述创作探寻所留下的足迹。它选录了作家开始写作至今的八个中篇儿童文学作品，这些作品的叙事在当下与历史、幻想与现实的不同文学区间里展开，从现实的《月光电影院》到幻想的《蒲公英收购站》，从描写当下童年生活的《小城池》到由历史演绎而来的《庚子红巾》，还有穿行在真幻之间的《正午的植物园》、《打开天窗》等，有的作品之间甚至在叙事语言上都形成了十分相异的风格。

薛涛编著的《正午的植物园》中收入了《打开天窗》和获2003年冰心儿童文学奖的《正午的植物园》两部中篇小说，下肢残疾的女孩单单和患忧郁症的女孩小离是如何走出成长的阴影，勇敢地迎接未来的生活？这两部小说用细腻的文笔表现了孤独的小女孩丰富的内心世界，温情中带着感伤，伤感中又充满了热爱生活、勇敢成长的力量。

无

三

小离家里的事情越来越多，慢慢地，那个不知名的女人突然变得具体起来，她几乎“来到”了小离的家中。

那天，妈妈跟爸爸发生了争吵，争吵与那个女人的“到来”有关。小离躲在房间里，把门推开一道缝儿，看见妈妈拎着一张纸在质问爸爸，就好像那张纸上写满了证据。不过她听不清他们说的内容。后来小离在抽屉里找到了那张纸，那是一张话费查询单，上面印着无数个电话号码和金额，其中有一个号码频繁出现。这至少说明爸爸整天坐在家里并不完全是在写他那部长得永远写不完的小说，这张单据上准确记录着他拨打电话花费的时间，特别是那个号码，它的次数和时间多得惊人。用妈妈的话说，她终于“露面”了。妈妈的表情很复杂：幸灾乐祸、愤怒、悲伤……

小离记下了那个号码，包括长途区号。长途区号前面清楚显示着这个电话所在的城市：杭州。小离想，该请紫音参谋一下了。

其实紫音已经有一段时间不太关注小离家里的事情了。小离甚至认为她不常说话了，因为自己听不到她的声音了。小离不知道发生了什么。有一天下午放学早些，小离望着窗外说：“紫音，走啊，陪我去看心理医生吧，答那种卷子很有意思！”可是紫音没有回答。所以小高是一个人去看心理医生的。一路上她有点委屈，紫音从未这样对待过自己。在心理医生那里，小离按医生的要求，先答了一张试卷，跟考试一模一样，只不过整个“考场”就只有她一个人，她不必想去抄袭别人也不用担心被别人抄袭。后来心理医生告诉小离，答卷表明，小离与这个世界的沟通方面出了点问题……但小离固执地认为自己不需要与这个世界有太多的沟通。所以她与医生之间的交谈进行得很不顺利，医生要求小离定期来治疗，也被小离拒绝了。小离说自己来这里“答卷”只是为了好玩而已，自己是看了贴在校门口的广告才产生兴趣的。医生一点也没懊恼，他放走了小离。小离走出诊所大门时有种从疯人院逃出来的感觉。

小离觉得自己也没怎么样啊，只不过最近很寂寞，紫音不常陪自己罢了。

四

现在好了，紫音又陪小离蹲在植物园中那片高大植物的阴影里了。刚下过一场小雨，植物园的空气新鲜湿润，很干净也很吵闹，不过并不让人心烦，那些声音好像来自那些不知名的植物。

“也许是它们大口喝水的声音。”小离胡思乱想着。

这次，小离与紫音的“相遇”有点意外。不过小离并没有感到任何不正常，感到意外的反倒是紫音。

紫音问小离：“我又跟你坐在一起了，你不感到有点特别吗？”

小离说：“有什么特别的？你不陪我去看心理医生才有点特别呢。你后悔吧，坐在那个三条腿凳子上答卷儿可真与众不同。”

紫音对心理诊所没有一点儿兴趣，只管说自己的：“这次我见到你并不容易。我想了好多办法。”

小离看都没看紫音就说：“怎么，最近很忙吗？”

紫音说：“你一定生气了，可是我没有忘掉你，我……”

小离摇了摇头说：“我们差不多一直在一起啊，我能感觉到。”

紫音不满意这样的答复：“你不知道吗，我已经走丢了，不过现在总算又找回来了。我得回来帮你。”

小离嘿嘿地笑了：“丢了？你丢在什么地方啦？怎么找回来的？”

紫音便说，那地方很黑，空荡荡的，找不到自己的手和身体，只有一些散落的意识在游走，她太不适应那里了，那是不一样的状态不一样的生活，刚才她的意识里突然出现了植物，便随着叶尖上的一滴水抖落下来，一落在踏实的地方便看见了植物园和小离。

“你说怪不怪，现在我反倒不适应这里了……”

小离托着腮望着紫音说：“中午这种时刻，你的思维总是很活跃，要是考试时间总是定在中午，你的成绩肯定不错。请问，你丢掉以后在那里还用上学吗？”

紫音做出一副很知足的样子说不用。

小离说：“那我问你，你为什么不带上我，我俩不应该分开。”

这时，小离完全沿着紫音的思维说话。雨后的植物园这个时刻，采用这种思维是很浪漫的。两人正说着话，又有一颗很大很耀眼的水滴从一片叶子上渗出来并顺着叶脉向叶尖滑去，滴在紫音脸上。可奇怪的是，那么多水一落在紫音脸上便唰地不见了，像被紫音的皮肤吸收了一般。而那颗落在小离脸上的水珠却滑到她脖子里去了，痒痒的。这回小离稍稍觉察到了紫音与她的不同之处——水与紫音的身体似乎是相融的，一点都不排斥。这多么与众不同啊！P9-13

上个世纪90年代中期，年轻的薛涛提笔开始儿童文学写作不久，即成为了儿童文学界一位引人瞩目的作家；在当时被誉为“东北小虎队”的辽宁儿童文学作家群中，他是最年轻的代表作家之一。

薛涛是带着坚实的微型小说写作经验进入到儿童文学创作领域的，这使他早期的一些短篇儿童小说写作在构思、语言和叙事技法上都显出一种难得的成熟感，其作品也很快在儿童文学界引起关注。近二十年来，薛涛的写作令我印象十分深刻的一点在于，从起始到现在，他似乎一直在尝试变换他的儿童文学写作的步法。这一变换既涉及文体，更多地则指向题材和手法，他的目的显然不是为了追新逐异，而是出于对一种更为开阔和多样的艺术表现可能的自觉探寻。毫无疑问，一位作家如果没有足够的创作自信和发自内心的创造欲望，是很难变换和适应这样的步法的。

晨光出版社出版的这套《薛涛心灵成长小说珍藏本》，从一个角度记录和呈现了作家的上述创作探寻所留下的足迹。它选录了作家开始写作至今的八个中篇儿童文学作品，这些作品的叙事在当下与历史、幻想与现实的不同文学区间里展开，从现实的《月光电影院》到幻想的《蒲公英收购站》，从描写当下童年生活的《小城池》到由历史演绎而来的《庚子红巾》，还有穿行在真幻之间的《正午的植物园》、《打开天窗》等，有的作品之间甚至在叙事语言上都形成了十分相异的风格。显然，薛涛的创作笔意延伸得很开，这使得对于其作品的集中阅读并不容易引发我们文学审美上的倦怠感(这种倦怠感在类似的童书阅读之中常常不难遇见)，相反，我在阅读或重新阅读他的这一组作品时，却时常会为作家所展示的丰沛的创造力和表现力而暗自抚掌。

不过，无论文学的体式如何变换，薛涛的写作似乎始终被一个意象所牢牢牵引，或者说，他的写作总是无法放下对这个意象的系念。它是《小城池》的主角沙漏一心记挂着的那棵白桦树和树下的小屋，是《正午的植物园》里作为生命来去的通道并与之相融合的花草和水滴，是《护林员的春天》中吞没了护林员杨木林的孩子却更让他一步也离不开的林场，也是《打开天窗》中给残疾女孩单单襞来快乐的“小飞人”小烟所来自的那片林木以及单单的带木椅所牵挂的那个绿色的故乡……的确，自然的意象仿佛是刻写在薛涛的写作灵魂之中的一个记号，它不仅仅形构了充满故事各处的许多物事，也不仅在故事中被赋予了各样的叙事功能，而且沉淀为了故事基本精神的一部分一沙漏的“小城池”是现代城市化进程中太阳镇上留下的一抹与自然有关的记忆，也是自然以其无力之力与现代城市的吞噬相抗衡的最后一个证明。

实际上，类似的隐喻在薛涛早期的短篇儿童小说泽就已初现端倪。比如他较早的短篇作品《稻田童话》，以不到千字的篇幅浓缩了城市化过程中土地的命运：能够带给女孩“美好开阔的感觉”的“稻田”最终被城市的垃圾吞没，成为了一个虚幻的“童话”。多年来，这样的精神隐喻以不同的形式反复出现在薛涛的书写中，并越来越渗透入他的叙事动机深处。作家似乎想以这样一种方武，来为现代童年挽留住一些正在不断逝去的美好的东西。

这一“挽留”的努力，使我们。常能从薛涛的作品中读出一份特别的“乡愁”。

如果说自然的意象在薛涛的儿童文学写作中扮演了某种精神“绿洲”的角色，那么它所最终指向的是现代生活和现代童年所亟需的一种家园感。乡愁正起于这一对家园感的渴求。显然，沙漏的“城池”不只是一个悲壮的抵抗符号，它还是被学校和家庭所误解和“遗弃”的女孩沙漏寻求精神安宁和庇护的所在。这座“孤城”是沙漏可以把“精神世界搬到这里”的地方，是女孩心中真正的家园。同样，《打开天窗》里的那个装下了星光、鸟鸣和友情的红顶小楼，让女孩单单真正体会到了“家”的感觉，并在与老木椅和棉布娃的分离中，学会了从心理上接受与母亲的诀别。正是红顶小楼上的这个“家”给孤寂中的单单带来了身体和心灵的双重修复。如果我们仔细阅读薛涛的作品，一定会感受到，这种通常被寄寓在自然意象之上的家园感和乡愁感，构成了作家迄今为止的全部儿童文学写作最为重要的一个精神向度。

激荡在薛涛文字之间的这样一份精神，给他笔下的许多童年文本带来了开阔的艺术气象和有力的精神脉息，阅读《小城池》给我留下了这样的印象。这部小说意在描绘外表叛逆、灵魂丰满的青春期女孩沙漏的“精神城池”，在特殊的成长阶段里，似乎没有人走得进这个城池，而在沙漏所面临的生活境遇中，事实上也没有人在意它的存在。小说淋漓尽致地传达出了青春期少年与整个世界对峙的那种精神感觉。

另外，我个人特别欣赏收入这套作品集的《月光电影院》。这部中篇有一个充满诗意同时又浸透了日常生活感觉的中心意象——“月光”，它为小说中发生的一切故事铺开了基本的背景，也为它们涂抹着情感和氛围的基础色调，我们甚至可以说，整篇小说所意在表现的题旨，就是一种月光般澄澈素朴而又俏皮可爱的生活气息、童年感觉以及人间的温情。但在小说中，这样的题旨并没有借任何符号的象征来急切地显示自身，而是如月光般消散、弥漫在文本的各个角落。在张罗自家院子里的“月光电影院”生意的过程中，由父亲、母亲、“我”和好朋友李小蝉分头行事的“画”票、揽票、倒票、查票、“打假”、捉贼等情节，既有不无夸张的戏剧性设计，又全在自然的故事逻辑情理之中，并且充满了现实生活的质感和情味，乃至小说中许多普通的生活对白，读来也常令人回味。小说的叙事对于童年真切的生活感觉和趣味的专注落实到了最小的细节里，有时甚至是一句话、一个动作、一个表情。所有这一切看似轻悄悄地缺乏重量，然而，在“我们”一家三口为了补贴家用而齐心奔忙的喜剧场景中，在我与李小蝉的铁杆友情中，在“我们”和杨棵木、宋朝之间因看电影而发生的“恩怨”中，却饱含了日常生活中最真实也最动人的关切、理解和无言的善意。尽管小说中放映“老电影”的场景与当下童年生活之间存在着明显的距离，但它所传达的那种自然的生活情趣和童年韵味，恰恰赋予它一种超越时空的隽永美感。阅读这样的作品，我们真的会感到一种精神寻找到家园的怡悦和满足。

我很期待薛涛在他的为童年而筑的文学城池里，能够给我们带来更多这样的“回家”的感觉。在我看来，这是我们能够向一位儿童文学作家提出的最奢侈的要求。

二零一三年一月

薛涛是中国第五代儿童文学作家的杰出代表。他的小说，让人感受到“诗性”的高度与舒适度，具有阳刚、力量、思想、硬度与深刻性。

——北京师范大学博士生导师王泉根

薛涛的小说具有开阔的艺术气象和有力的精神脉息。这使得阅读时常常会为作家所展示的丰沛的创造力和表现力而暗自抚掌。

——浙江师范大学教授 方卫平

他的不少小说，有的可以称为哲理小说、寓言小说，有的甚至可以称为诗化小说。他的活跃的想象，他的含蓄的幽默，他对生活和情感的诗意表达，使他的作品读起来让人感到有一种志存高远的豁达和灵气。

——著名儿童文学评论家 周晓

我们挤在洛杉矶家门前的一条长长的长椅子上，非常快乐地欣赏这本妙趣横生的好书。在读的过程中，我们不敢拉掉任何一个生字，否则内容就连接不上了。书中的每一句话都紧扣着我们的心弦，引人入胜。我们真的很喜欢他的写作风格。内容上也非常的新颖可亲，对我们俩来说真的有如打开了另一扇天窗。

——美国洛杉矶实验中学 达丽亚·彼得森