《摄影美学》是一本摄影理论著作。作者的目的在于构建一种基于理性的摄影美学。本书围绕三个主要问题，探讨摄影在当代艺术中的地位：摄影与现实是什么关系？摄影作品的特性是什么？为什么摄影艺术处于当代艺术的核心，甚至自身是当代艺术的核心？

张慧，巴黎第一大学艺术史在读博士，研究方向为摄影史。译著有《闲谈：马蒂斯访谈录》（即将出版）、《德加，舞蹈，素描》（与杨洁合译）等。

导言
摄影经历的震荡
作为艺术的摄影
作为当代艺术的摄影
数码摄影
自拍
一种摄影美学的必要性
第一时刻 从真实到摄影
序章
问题的关键
无法绕开的问题
处理该问题的必要性
第一章 新闻报道摄影的客体：从幻象到创作
1.1 虚幻的客体-真实（摄影图片社）
1.1.1 相信的理由
1.1.2 怀疑的理由：巴特对峙卢斯
1.2 不可能的客体-本质（亨利·卡蒂埃-布列松）
1.2.1 “普遍摄影”（笛卡尔）
1.2.2 “万物皆流动”（赫拉克利特）
1.3 寻找客体-问题（对同一客体的四项报道）
1.3.1 摄影图片社含混不清的客体（热拉尔·尤菲拉斯）
1.3.2 客体-问题的四重命运（卡迈勒·德里迪）
1.3.3 客体-问题的重复加倍与一分为二（贝尔纳·普洛苏与弗朗索瓦丝·努内兹）
1.4 客体-托词的力量（让-皮埃尔·埃夫哈尔）
1.4.1 报道-托词
1.4.2 面向一种新闻报道摄影的美学
第二章 从肖像摄影客体到普遍意义上的摄影客体：“此曾被摹拟”
2.1 肖像客体的编排式呈现（朱莉娅·玛格丽特·卡梅隆）
2.1.1 戏剧化的摄影
2.1.2 面向一种肖像美学与编排美学
2.2 面向一种“此曾被摹拟”的普遍美学
2.2.1 摄影的手法
2.2.2 真实的游戏（安德烈·赫尔普克与皮特·蒂尔内）
2.2.3 游戏（jeu）和摄影师的自我（je）（杜安·迈克尔斯和威廉·克莱因）
第三章 普遍意义上的客体：不可摄之真实
3.1 既非客观主义，亦非写实主义
3.1.1 技术及人文层面的限定
3.1.2 艺术的限定
3.2 问题的核心
……
第二时刻 摄影作品
第三时刻 摄影艺术
结语
参考文献
译后记

自1998年问世以来，《摄影美学》已在法国再版多次，被译成全球多种语言。第2版更将近二十年间新兴的数码摄影、自拍纳入探讨。
在这本关于摄影美学的笔记中，作者围绕多位读者耳熟能详的大师之作展开论述：卡蒂埃-布列松、朱莉娅·玛格丽特·卡梅隆、杜安·迈克尔斯、威廉·克莱因、唐·麦库林、克里斯蒂安·波尔坦斯基、雅克-亨利·拉蒂格、黛安·阿勃斯、安娜·福克斯、托诺·斯塔诺、曼·雷……
作者更以“研究艺术创作过程”为方法论，不仅审视摄影的成品——照片，亦审视摄影行为、摄影活动，未完结的创作，照片的展示、流通与接受的操作。