本书包括两个部分，第一部分辑录了第三届中国戏曲电影展推优的部分作品和电影剧本，第二部分是戏曲电影节的高峰论坛上部分专家的主题报告。书中辑录的作品是第三届中国戏曲电影展的精选，很大程度上能代表目前国内戏曲电影的最高摄制水平，且剧种、类型较为全面。中国戏曲电影展是一个学习、领悟、践行习近平总书记关于弘扬中华民族优秀传统，其中包括弘扬传承中华优秀戏曲文化，并且关注到戏曲电影发展的重要平台。在戏曲电影美学理论仍在构建之中的当下，中国戏曲电影展集结国内著名专家、学者、表演艺术家，在国内近年来拍摄制作的戏曲电影中评选出优秀作品进行推优表彰。

熊颖俐，1962年出生，中共党员，大学本科。中国电影家协会理事，浙江省电影家协会驻会副主席、一级调研员。著有戏曲舞台剧本《金佛庄》《箭情误》《妈妈的那碗长寿面》《钗头凤》，电视剧本《童言无忌》《星光灿烂》《潮起温州》，电影剧本《沈园情》《那片美丽胡杨林》《我们的青春》《经典的夏天》《绿色零距离》《唐婉与陆游》《戎海情谣》等。出版著作《邵第动飘萍》《永远的回忆：我心中的谢晋》《国家形象的影像建构与传播》《首届中国戏曲电影展作品集锦》《浙江省电影家协会社会艺术水平考级教材——影视表演·主持·朗诵》等。作品曾获田汉杯奖、曹禺杯奖、钟山杯奖、浙江戏剧奖、中国电影百部农村电影精品工程奖、浙江省电视剧精品工程扶持奖等。此外还曾成功策划浙江电影“凤凰奖”、中国戏曲电影展、网络电影微电影评选等多个文艺奖项与推优活动。

剧本卷
3D全景声京剧戏曲电影《贞观盛事》
京剧戏曲电影《大闹天宫》
评剧戏曲电影《安娥》
粤剧戏曲电影《刑场上的婚礼》
越剧戏曲电影《李慧娘》
黄梅戏戏曲电影《东坡》
越剧戏曲电影《何文秀》
豫剧戏曲电影《金凤湾的笑声》
扬剧戏曲电影《衣冠风流》
秦腔戏曲电影《三滴血》
豫剧戏曲电影《花好月儿圆》
论谈卷
主题发言
第三届中国戏曲电影高峰论坛欢迎辞
敬畏传统，与时代同频——谈谈我与京剧电影的缘分
戏曲电影创作的继承与创新
戏曲电影在前进
市场化背景下戏曲电影发展之路
努力做好“对艺术负总责的人”

本书选编了《越剧戏曲电影：何文秀》《评剧戏曲电影：安娥》《京剧戏曲电影：大闹天宫》《黄梅戏戏曲电影：东坡》《豫剧戏曲电影：花好月儿圆》《粤剧戏曲电影：刑场上的婚礼》《秦腔戏曲电影：三滴血》等最精粹的部分。同时书稿辑录了电影节的高峰论坛上专家的主题报告。包括尚长荣、闫少非、赵景勃、伏涤修、高小健、滕俊杰等表演艺术家、专家学者、戏曲电影导演，他们从自身艺术实践和研究出发，共同围绕中国戏曲电影的发展，多维度、多视角发表主题观点报告，为关心支持中国戏曲电影发展的从业者、研究者和爱好者提供参考。

我非常惶恐。在这样一个高规格、高度学术化、专业化的论坛上，让我作一个主旨讲话，实在担当不起，所以，为了安慰我自己，我先背一首打油诗，我觉得挺符合我现在的心情。
“采石江边一堆土，李白之名高千古，来来往往一首诗，鲁班门前弄大斧”。我现在就是在班门弄斧，因为我看到在座的有我非常尊敬的德高望重的主席尚先生，还有我们的赵院长，还有我们一众第三届中国戏曲电影展的评委老师，让我在这里致辞，在论坛上讲话，主持人又说是主旨发言，所以，我只能用这样的方式来先给自己压压惊。
说到对戏曲电影的认识，既然今天我们作为主办方来到这里，我想怎么也得说几句吧，但是真的谈不上主旨，更谈不上是演讲。我就谈一谈我个人对于戏曲电影的认识，或者说一个心路历程，说几句心里话，算是抛砖引玉。
我对戏曲电影最开始的认识来自于幼年时看露天电影，我出生在山区，当时我们小时候对电影的认识就是在篮球架上挂一块幕布看电影，我对戏曲电影的印象就是从这儿来的，《天仙配》《花为媒》，我现在还有很深的印象，我小时候记得印象最深的就是这两部戏。
长大之后，对戏曲关注认识学习得并不多，后来随着工作的变化，到了中国文联工作，跟各个艺术门类的接触就多起来，那段时间也对戏曲艺术有所接触，但是主要是一些折子，也没有时间，没有精力，说心里话也没有多大兴趣去认真看一整场戏。但是从那些折子戏当中，也能感觉到戏曲原来可以这么美。我印象最深的一次，不是在剧院看戏，是我在文联机关组织的艺术鉴赏培训课上，当时很有幸请到了尚先生来给我们讲课。当时我还记得尚主席走上舞台，为大家清唱了几句，那身手、步伐、声音、眼神，全场掌声雷动，久久不能忘怀。
当时就感觉，这样一位德高望重的老艺术家在这样的高龄能够以这样的精神面貌，面对我们这些机关干部、年轻后辈，我觉得一个是他个人的德行修为，另一方面，从他身上也能看出戏曲的这种魅力。今天再一次看到尚主席，现在已经年近八十了，精神饱满、气宇轩昂，亲自参加我们这个活动，所以，我要提议，让我们大家以热烈掌声对尚主席尚先生表示热烈衷心地欢迎和感谢。
再后来，我就从文联到了中国影协，到了影协以后，对戏曲电影的认识说心里话就不一样了，因为大家知道，中国影协有一个重要的活动平台，就是中国电影金鸡奖。作为中国电影唯一的专业奖项，它不仅有主单元故事片，还有戏曲、电影、科教片、美术片等小单元。所以，金鸡奖既然设了戏曲片这个单元，就不能不对中国戏曲电影有所认识、有所了解，但是向各位老师坦白讲，我的认识也还是比较肤浅，也还停留在简单地把戏曲片理解成对戏曲这门舞台艺术的影像化、资料化的认识水平上。 随着接触越来越多，特别是后来有机会参加金鸡奖戏曲片评审，我的认识才慢慢有所提升，才真正体会到，戏曲电影通过电影的手段去更好地表现戏曲之美，凸显戏曲之美的意蕴。比如说运用镜头的调度、剪辑的方法，拉近观众和戏曲舞台艺术的审美距离，进一步增强艺术的亲切感和亲和力，特别是提升戏曲艺术在当代审美的一种质感。这是我对戏曲电影的第二个阶段的认识。
第三个阶段可能就要说到我们的戏曲电影展。我从第二届开始参与这个活动，也忝列在评委当中，既然当评委，那就要认真地看片、审片。我过去从来没有看过这么多完整的戏，在当评审的过程中就看了很多我们当下优秀的戏曲电影，我发现一些优秀的戏曲电影，不仅做到了运用电影的方法去呈现戏剧之美，凸显戏剧之美，更为难能可贵的是通过二次创作，运用光影的艺术、电影的手法去推动戏曲故事情节的铺陈，去延展戏曲艺术的舞台张力，进一步增强古典艺术的感染力。这是我对戏曲电影的新的认识。
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