二十七米深蓝
时常我会想起依依。我和她之间的距离曾经只有0.01公分。
2000年的时候我还在上学，教室、宿舍、校园的小路，我过着如此简单的生活。我学的是经济，钻研凯恩斯曲线和通货膨胀。那些高深的理论和复杂的模型学起来，有时候会令人窒息。在这样的时间里，我就会让自己停下来，坐在主楼前的草坪上，看那些从我面前经过的女生：她们穿着漂亮的花格裙或者深蓝色的牛仔裤。头顶的阳光洒下来，可以感觉到一地金黄色的温柔。
依依也是她们中的一个，我可以肯定。
那个夏天的新学期开始，我在众多的选修课中选择了一门平面广告设计。每个周三的下午，我终于可以摆脱那些长长的经济学符号和公式，在一个大大的阶梯教室里，看留着长胡子的教授讲述着所谓传播的艺术。
依依就坐在我的左前方，她常常会在上课的时候吃大把的零食，然后低下头悄悄地笑，是很纯粹的笑容。
依依有时候会回过头来和我说话，声音温柔。
你不是广告系的吧？
为什么这么说？
因为我从来都没有见过你，呵呵。
依依是个可爱的女生。她在和你说话的时候，会同时睁大她那双明亮而清澈的眼睛，嘴角会俏皮地往上翘，是一种很好笑的表情。
我对依依说，你即使不是一个非常漂亮的女生，也绝对是个可爱的家伙。而且，我不得不补充说，你也很漂亮。
依依把这句话记得非常牢，她把我的这句话当作是对她的最高评价。
我告诉依依，我是学经济的，选修平面广告设计只是为了认识你。当时我的脸很可能红了一下，我都不知道向来老实的自己怎么会突然撒了这样的一个谎。
依依笑了，我怎么就让你的诡计得逞了呢。
依依是广告系的高才生，可以画漂亮的手绘图案，可以纯熟地使用各种图像设计软件。依依有一本厚厚的相册，里边插满了她的设计作品。我看着那些色彩斑斓的模板，觉得它们都是充满灵魂的东西，里面有依依的情感和风尚，很喜欢。
有时候我和依依会去校园外的马路上走走，多半是在黄昏的时候。依依说她特别喜欢夕阳的颜色，迷人的酒红色。她说那种颜色好像是一种幻觉，有一种凄艳的美，仿佛前生的回忆，能勾起内心最深处的感伤。
她说希望自己设计出来的作品，也能有这样饱满的情感。
每当我们经过马路旁边那些林林总总小店的时候，依依总要去看看那些外贸类的服装店。然后她会去试那些很民族风的衣服，再挂上长长的饰品，在地板上走来走去。
她在镜子前有如水般干净的笑容。那一刻，我觉得自己是喜欢依依的。
就在我觉得自己喜欢上依依的时候，她去了丽江。她说她要去寻找设计的灵感，她说那里有古老的石板路，有悠扬的纳西古乐，还有神秘的玉龙雪山。我说灵感是找不到的，它应该是与生俱来的东西。依依就笑了，那我去寻找爱情好不好，传说那里有象征爱情的一米阳光。我差一点脱口而出，其实我很想帮你完成你所希冀的爱情。
从丽江回来，依依送给我一张碟：《重庆森林》。酒红色的封面上，有几个表情冷漠的明星。依依告诉我，这是王家卫的作品，是她最喜欢的电影。王家卫，一个始终隐藏在墨镜背后观察世界的男人，他的电影操纵了太多的宿命，也寂寞了太多的人。黑色，是他唯一的语言；而疼痛，是他最致命的武器。
我一遍又一遍地在电脑中播放着这个迷离的故事。电影里的何志武说，我跟她之间的距离只有0.01公分，57个小时后，我爱上了这个女人。我忽然觉得爱情就是一种因寂寞而彼此滋生的情绪，后来蔓延了，渐渐澎湃，终于成为宿命。不知道在王家卫的心里，这是不是他最初想要表达的东西。
其实爱上一个人是很容易的事情，或许，仅仅需要一个眼神交错的时间，我告诉依依。
依依说，你也可以去写剧本啦，呵呵。我看着依依，这是我内心里最想说的话，真的。依依白了我一眼，开玩笑吧。
当我把《重庆森林》看到第二十七遍的时候，我在自己的日记本上写下了这样的一句话：每天你都有机会跟许多人擦肩而过，你也许对他们一无所知，可是有可能有一天，他会变成你的知己或者朋友。
写完这段话，我觉得眼前的世界开始旋转，反射在大脑里的，是一团团转动着的颜色，深蓝色，那么忧郁。
我打电话告诉依依，依依，你就是我遇见的那个知己。
依依在电话的另一端放声地笑了。
晚上，我拉起了依依的手。她柔软的手指，像夏天田野里一排排在风中舞蹈的黄花。
依依对我说，其实你并没有真正看懂王家卫的电影。他的电影彰显更多的不是宿命，而是一种情感的解脱。
我这样回答依依：电影从制作者的手中流转到大众眼睛里的时候，其实导演对电影的本身已经失去了控制，导演的理解或者你的理解并不能代替所有的人，只要你是认真看了，就已经很好，至少，我用自己的方式尝试着理解了电影里边所暗示的东西。
后来依依就开始忙了，忙着做毕业设计。她要做一个品牌手机的平面广告，如果成功，她就可以成为这家著名外企的企划。竞争的人很多，但是依依充满信心，她告诉我，依依是最好的。P110-114
爱情是什么?杜拉斯说过，在自己面前应该一直留有一个地方，独自留在那里，然后去爱，不知道是什么，不知道是谁，不知道如何去爱，不知道可以爱多久，只是等待一次爱情，也许永远都没有人，可是这种等待就是爱情本身。
——《站在宿命的掌心》
城市有太多的伤口，其中又包裹着太多令人鄙夷的灵魂，我们在其中忍受着、孤独着、清醒着。也许只有爱情，才是拯救的唯一理由。安妮说，爱情是一场偶遇的烟火，所以我漂泊。在生命的旅行中，我希望邂逅我渴望的爱情，然后刻骨铭心，再然后海枯石烂。
——《时光漫步》
提起笔写这篇文章的时候，我还不能确定我会用什么样的风格来写，我会写出什么样的文字来。这一次，我的文字失去控制，它有最自由的灵魂。
在最近几年里，我写了大概有五十多万字的文章。它们像无边的大海，让我沉迷到彻底。这些忧伤的文字，静默且迷人。我用它们，舒展开隐匿在黑暗里的身体，悄悄地放飞自己的情绪。
有人告诉我，成长就是一种蜕变的痛，羽化成蝶的美丽就一定需要承受挣扎的苦痛。我一直都纠缠在不堪回首的往事中，沉溺于敏感忧伤。常常在黑夜里打开自己的心房，想起曾经属于自己的丰盛的爱情。它是最华美的烟花，在升起的瞬间，光影浮现。我把它们写成文字，仿佛就可以穿越时光的距离，再轻触那水晶样的年华。漫漫的幻觉里，我在梦的最深处与久别的记忆重逢。
我是寻梦的孩子，把所有的寂寞深锁在心里，远远地眺望爱情。
安妮说，很多时候，一个人选择了行走，不是因为欲望，也并非诱惑；他仅仅只是听到了自己内心里的声音。
为了听见自己内心里的声音，我一直走在青春的路上，踩着孤单的影子。我是一个等爱的人。
许巍的音乐总是在这个时候响起，那些因为寂寞而显现的迷茫在他悠远的声音里铺张。他和我来自同一个故乡，又在同一个城市游荡，他这样唱游着诗意的生活：“谁让我们哭泣，又给我们惊喜，让我们就这样相爱相遇。总是要说再见，相聚又分离，总是走在漫长的路上。”暖暖的感动在夜风中展开，我们都是纯真而忘我的人。
右边的一颗牙，碎了。我吐出它来，走吧，你不再属于我，如同那些过去的爱情，一切都像风一样，走过，没有了痕迹。如果太认真，我们就会跌落进时光的无底洞，再也找不到通往春天的出口。爱情是海市蜃楼，是虚幻的想象，是美丽的糖果，是奢侈的幸福。在彼此催眠的晚上，我们用最虔诚的心灵来膜拜它。当寂寞刺穿了生活，爱情却变得那么真实，那么赤裸裸。
于是我卸下文字之衣，做一只自由的鸟，孤独地飞行。飞过高山，飞过湖泊；飞过草原，飞过沙漠。我始终保持着一个飞翔的姿势，一往无前。我俯视着大地，这个世界竟然如此荒芜。寂寞是一整片的森林，每个人都会有心碎的时间。
城市里总是有太多的人在上演着悲欢离合，我们同样走不出宿命的圆。只是，对于爱情，我已经学会了用自己的语法来丈量。
我用一台理光的相机，它是我最默契的朋友。我们在一起，证明许多发生过的痕迹。我喜欢那些从自己手中流淌出来的影像，它们像一个个色彩斑斓而又绮丽的梦，绮丽着我们的眼睛。
和文字一样，我让自己沉醉在那些影像中。我无从选择地爱着，在镜头里凝动我们为之感动过的生活。我的欲望太强，我想要表达的东西太多，我希望自己能有丰富的思想。
生活就是艺术。
我总是会对艺术充满无休止的想象和向往。我是那么想做一个接近艺术的孩子。我希望我的作品有文字的灵动、影像的沉稳、思想的光芒。
在之前这些长长的寂寞里，我一直都在和苍凉的时光对峙，可是我始终没有找到能够和爱情相抗争的力量。我一遍又一遍地张开自己白色的翅膀，我想让别人看到我最美丽的羽毛。我是一朵在野山坡悄然开放的花，心里盛满了寂寞。我在白天睡去，又在黑夜醒来，我不知道怎样去捕捉爱情的踪迹。
圣经上说爱是恒久忍耐，爱是永不止息。我想要找到每一个你，我想要找到永不止息的爱情。
感谢我的笔下流淌出的每一个字，它们为了表达我对爱的坦白而鞠躬尽瘁，它们为我赢得了声誉。我发誓不会遗弃它们，在这长长的人生里。我感谢它们为我而存在。
请闭上眼睛，想象一片蔚蓝色的大海。如果气温骤然下降，下降到冰点以下，它们就会冻结成冰。是蔚蓝色的冰。晶莹的冰块闪现着绮丽的蔚蓝色，一半是阳光，一半是阴影。
在那一个瞬间，你会爱上我，爱上那种苍凉的明亮。
爱过以后，请你忘记我。因为我们彼此爱上的仅仅只是假象。而那些长长短短的爱情，我会继续把它们写进回忆里，用文字来凝望。
二十五个青涩故事，二十五段温柔与懵懂雕刻的年少时光，是你我写在日记本上的昨天：用力爱过的SAMMI、转身离去的葛同欢、黑白分明的莫若月、徘徊痛苦的何让颜……总有一个人，与你的年少时光悄然重合。而唯有长大，才会知道：那些成长中渐渐痊愈的小伤痛，都是他人不曾得见的小幸运。
《遇见你是我最美好的小幸运》作者杨朵轶以真诚、柔软的文字，触碰每一颗孤独敏感的心。愿所有的温柔年少不可泯灭，愿你我留住那份最真挚的青春幸运。
一段年少时光，二十五个青涩故事。我和你，相遇、相爱抑或相离，却是彼此掌心再难抹去的痕迹。
遇见你，是时光赐予我的最美好的虔诚，而有你的每一天，平凡得像奇迹。
《遇见你是我最美好的小幸运》作者杨朵轶文字柔软，触碰每一颗年少懵懂的心。
