上世纪五十年代，国内尚无真正意义上供高等艺术院校使用的古琴教材，于是当时任教于中央音乐学院的吴景略先生编纂了此《七弦琴教材》，由于当时的社会和政治背景下避免用“古”字，所以即称“七弦琴”而不称古琴。吴先生的这套教材原为4册，集多年来吴先生演奏教学之经验。现经吴先生儿子吴文光及儿媳王耀珠整理后，替换了原先略显陈旧的部分曲目内容，将其合为一册。

出版说明
前言
琴论
第一节 七弦琴的名称
第二节 七弦琴的构造和装置
一、琴的构造
（一）琴体
（二）琴面
（三）琴腹
（四）琴底
（五）琴首、琴尾
（六）改良七弦琴
二、琴弦的安装
（一）上弦以前的准备
（二）怎样安装琴弦
1.搓绒剅和穿轸法
2.琴弦结蝇头法
3.上弦法
4.仙翁法
5.散上法
第三节 调和定弦
（一）正弄
（二）侧弄
（三）外调
（四）传统调名命名的探讨
1.主张以三弦为中心为宫
2.主张以一弦（六弦同音）为中心为宫
3.以十二律吕来名调
4.以律吕名调
5.转弦换调以最后紧慢的弦名来名调
第四节 七弦琴的声律
（一）琴上的用律
（二）中西声律的对照
第五节 “宫”“调”“均”“音”的区别
第六节 怎样辨“调”与“音”
第七节 琴的音色
（一）散音
（二）泛音
（三）按音及走音
第八节 琴的音域
第九节 琴的音区分准及徽与徽位
（一）按音的音区划分与传统的三准
（二）按音的徽分与音位
（三）泛音和弦长
（四）泛音的四准和音位
第十节 转调
第十一节 转调在演奏上和移准换把位的方法
第十二节 十三徽间增添小徽的建议
第十三节 演奏姿势
第十四节 曲谱减字解释
第十五节 指法谱字分解
一、弦徽谱字
二、右手指法
（一）单音指法谱字
（二）复音指法谱字
（三）连音指法谱字
三、左手指法
（一）本位取音法谱字
（二）隔位取音法谱字
（三）散弦取音法谱字
（四）节 奏谱字
（五）通用谱字
第十六节 和弦法
（一）按音和弦法
（二）泛音和弦法
（三）散音和弦法
第十七节 琴学歌
第十八节 [明]冷仙《琴声十六法》
第十九节 [清]徐上瀛《谿山琴况》二十四论（《大还阁琴谱》）
第二十节 历代琴谱的发展（节录自《存见古琴指法谱字辑览》）
一、文字谱《幽兰》
二、减字谱
（一）《神奇秘谱·招隐》
（二）《白石道人歌曲·古怨》
（三）元、明间的减字谱《神奇秘谱·龙朔操》
（四）明代减字谱《太音补遗·龙朔操》
（五）晚明减字谱《太古遗音·阳关三叠》
（六）[清]乾隆间减字谱《桐园草堂琴谱·阳关三叠》
（七）晚明虞山派《松弦馆琴谱·阳春》
（八）清初虞山派《大还阁琴谱·阳春》
（九）晚清工尺点板减字谱《张鞠田琴谱·花鼓》
（十）五行减字谱《琴镜补·胡笳十八拍》
（十一）点拍减字谱《梅庵琴谱·玉楼春晓》
第二十一节 诸家弹琴指法论说（选录）
（一）[后汉]蔡邕《琴赋》
（二）[东汉三国]嵇康《琴赋》
（三）[六朝]宋·麴瞻“论弹琴指法”
（四）[唐]齐嵩“弹琴法”
（五）[唐]赵惟则述赵耶利“论弹琴”
（六）[唐]薛易简弹“琴诀”
（七）[唐]陈拙“指法论述”
（八）[宋]赵希旷“弹琴法”
（九）[宋]《则全和尚节 奏指法》
（十）[宋]《琴书·弹法》
（十一）[宋]成玉礀《琴论》
（十二）[宋]刘藉《琴议》
（十三）[宋]田紫芝《太古遗音》所载
（十四）[元]吴澄《琴言十则》
（十五）[明]朱厚爝《风宣玄品》所载
（十六）[明]萧鸾《杏庄太音补遗》
（十七）[明]郝宁《藏春坞琴谱·弹琴总规》
（十八）[明]尹晔《徽言秘旨》
（十九）[清]徐上瀛《大还阁琴谱》
（二十）[清]程雄《琴学八则》
（二十一）[清]孙淦《徽言秘旨订》
（二十二）[清]沈琯《琴学正声》
（二十三）[清]徐祺《五知斋琴谱》所载
（二十四）[清]苏璟《春草堂琴谱》所载
（二十五）[清]王仲舒《指法汇参确解》所载
（二十六）[清]陈幼慈《邻鹤斋琴谱·琴论》
（二十七）[清]蒋文勋《二香琴谱》所载
（二十八）[清]祝凤喈《与古斋琴谱》所载
（二十九）[清]张合修、唐彝铭《天闻阁琴谱》所载
（三十）[民国]杨宗稷《琴学丛书》
琴曲
社会主义好希扬词李焕之曲吴景略拟琴谱
关山月据《梅庵琴谱》订
普庵咒卢陵彭祉卿先生传谱
沁园春·雪毛泽东词吴振平曲
平沙落雁吴景略据《蕉庵琴谱》重订
梅花三弄吴景略据《琴谱谐声》修订
高山吴景略据《五知斋琴谱》打谱
梧叶舞秋风 吴景略据《琴学入门》整理订拍
新疆好刘炽改编马寒冰词吴景略拟琴谱
渔樵问答吴景略据《琴学入门》重订完拍
渔歌 吴景略据《五知斋琴谱》整理订拍
歌唱共产党毛主席 周化蛉词 龙飞曲王吉儒订谱
石上流泉《琴学入门》本吴景略订拍
阳春《松弦馆琴谱》吴景略订拍
佩兰喻绍泽据《春草堂琴谱》译订
鸥鹭忘机溥雪斋弹许建记谱
酒狂《神奇秘谱》原本姚丙炎定拍