劳拉·金著的《养蜂人的门徒/玛丽·罗素与大侦探福尔摩斯》入选“20世纪百本最佳推理小说”，包揽全部推理小说奖项。

美国亚马逊四星半评价，累计销量百万册。

在读者熟知的柯南·道尔版福尔摩斯探案故事结尾，福尔摩斯决定退休，回到苏塞克斯郡的山间养蜂。

十五年后，当酷大叔遇上小萝莉，莫里亚蒂鬼魂重现……

“第一次遇见夏洛克·福尔摩斯的时候，我十五岁。”

20世纪90年代，正逢写作瓶颈的美国著名推理小说家劳拉·金收到一箱快递，箱中除了乱七八糟的各种物件，还有一堆装订好的手稿，手稿作者署名——玛丽·罗素·福尔摩斯。

一切的一切，都从这里开始……

劳拉·金著的《养蜂人的门徒/玛丽·罗素与大侦探福尔摩斯》始于1915年，苏塞克斯。

退居乡间养蜂多年的福尔摩斯遇见了十五岁的孤儿玛丽·罗素，天赋异禀的她令他心生怜惜，决定将一身技艺倾囊相授。从此，福尔摩斯的搭档变成了一个伶牙俐齿的少女，而不再是怪蜀黍华生。

很快，养蜂人和他的门徒就接到了第一起重要案件：美国参议员之女惨遭绑架。然而，介入调查的福尔摩斯、玛丽·罗素和华生医生却先后遭遇炸弹袭击。

一错再错，节节败退。除了早已魂归西天的死敌莫里亚蒂，还有谁能将福尔摩斯逼得无处可逃？

编辑前言

序曲：作者笔记

第一部 门徒

 一 两个衣衫破旧的人

 二 男巫师的门徒

 三 猎犬的女主人

 四 我自己的一个案子

第二部 实习期——参议员的女儿

 五 流浪的吉卜赛式生活

 六 一个从床上消失的女孩

 七 与辛普森小姐的交谈

第三部 伙伴关系——狩猎开始

 八 我们有个案子

 九 狩猎开始

 十 空房子的问题

 十一 另一个问题：残损的四轮汽车

 十二 逃跑

题外话 蓄积力量

 十三 世界的中心

第四部 征服——战斗开始

 十四 行动开始

 十五 分离试验

 十六 上帝之声的女儿

 十七 力量汇聚

 十八 激战

终曲 卸下盔甲

 十九 回家

一 两个衣衫破旧的人

这一除我们之外的真正人类印记的发现，让我们产生了一种类似于鲁滨逊·克鲁索在荒岛沙滩上看到人类脚印时的心情。

第一次遇见夏洛克·福尔摩斯的时候，我十五岁。十五岁的我正一头扎在书里，一边阅读一边徒步走过苏塞克斯丘陵，几乎踩到他身上。出于自我辩护，我必须说那是一本引人入胜的书，而且在1915年战争年代，又是在世界上的那个部分，遇到其他人的机会极为罕见。七周的时间里，我在羊群（它们会为我让道）和金雀花丛（对于它们，我已经痛苦万分地养成了一种本能的警醒意识）中悠闲读书，之前还从未遇到过一个人。

那是4月初晴朗而凉爽的一天，我读的是维吉尔的书。拂晓时分我就从安静的农舍出发，挑了与平时相反的方向——确切说来是去东南方大海的方向——途中的几个小时里一直在与拉丁文动词角力，不经意间攀越了石墙，甚至还不假思索地绕过了树篱，原本有可能一直注意不到大海的存在，最后从一道白垩绝壁上栽落下去。

结果是，直到听到有个男人在距离我不到四英尺的地方大声地清嗓子，我才注意到这宇宙之间竟然还有其他人。拉丁文字消散在空气之中，紧随其后的是一句盎格鲁-撒克逊人的咒骂。我心里一惊，匆忙收拾起我能找到的尊严，透过眼镜向下打量正躬身蹲在我脚旁的这个人：是个身材瘦削、发色花白的男人，五十多岁年纪，头戴一顶布帽，身穿旧式的花呢外套和体面的鞋子，身旁地上有一个磨破的军用帆布背包。说不定是个流浪汉，把其余的财物都藏在了一处灌木丛下。或者是个怪人。反正肯定不是牧羊人。

他一句话也没说。况味显得十分讽刺。我猛地合上书，拿到身旁。

“您这到底是在做什么呢？”我问道，“躺在那里等人吗？”

他听到这话扬起一道眉毛，微笑的样子有一种特别居高临下的意味，让人恼火。接着他张嘴说话了，调子慢吞吞的，活脱脱就是英国上层社会那些过于有教养的绅士们的标志性做派。高昂的声线；事实不容置疑：他绝对是个怪人。

“我倒是认为，我不能被指责为‘躺在’任何地方，”他说道，“因为我是光明正大地坐在一片齐整的山腰上，考虑自己的事情。因此，我无须躲避那些意图将我践踏于足下的人。”他将倒数第二个音节中的r字母的大舌音发得特别重，以挫败我的气焰。

假使他说的是别的什么话，或者哪怕是同样的话语但换种方式，我可能都只会为我的失礼而道歉，然后果断走开，而我的生活可能也会大不一样。然而，他却在无意识之中正好击中了我的敏感点。我之所以天一亮就离开农舍，是为了躲避我的姨妈，而之所以想要躲避姨妈，是因为（诸多原因中最新的一个）昨晚我们大吵了一架，起因是一个无可争辩的事实，我的鞋子已经不够我的脚穿了，这是到达这里以来的三个月中的第二次。我姨妈个头小巧优雅但脾气暴躁，说话尖锐且为人机敏，很为自己娇小的手脚骄傲。她总让我感到自己是那么的笨拙粗野，而且还会没道理地为我的身高和相应的脚的尺寸而生气。更糟糕的是，在紧随其后的财务争端中，她得胜了。

那人无心的话语和完全蓄意而为的姿态如同一滴汽油，点燃了我郁积的怒火。我挺起胸膛，昂起下巴，一副为战斗而鼓劲的样子。我完全不知道自己在什么地方，也不知道此人是谁，是我站在他的领地上，还是他站在我的地盘上，他是不是危险的疯子，抑或逃亡的囚犯，或是庄园的地主，我都无所谓。我已怒火中烧。

“您还没回答我的问题呢，先生。”我紧咬问题不松口。

但他却无视我的怒气。更离谱的是，他似乎根本没意识到这一点。他看上去只是有点不耐烦，好像是希望我能走开一般。

“我在这里做什么，您是想问这个吗？”

“正是。”

“我在观察蜜蜂呢。”他干脆地回答道，接着将注意力转回到山坡上。（P10-12）

首先我想让读者知道的是，你手上所拿的这本书和我没有任何关系。是的，我是写推理小说的，但一个小说家的想象力就算再疯狂，也有其极限，况且我的想象力会早早触到极限，完全想不出这种夸诞的点子，给夏洛克·福尔摩斯配一个十五岁年纪、拥有一半美国血统的伶牙俐齿的女权主义者同伴。我是说真的：就算是柯南·道尔一心想把福尔摩斯从高耸的悬崖上推下去，那么首先将猛击这位神探脑袋的肯定是一位天赋异禀的年轻女性。

然而，这并没有解释这个故事为什么会出版。

事情开始于几年前，某天有位UPS的女快递员飞快地将车开上我家车道，让我有些吃惊的是，她拿下来的并不是我正等待的蔬菜种子订单，而是一个缠着厚厚胶布的非常大的纸箱，重量一定达到了UPS的最高限重，因为快递员不得不动用手推车才将那东西搬到我家前门廊上。我询问了她一番却一无所获，接着仔细检查了包裹上的地址确实是我家，于是才签收下来，然后拿了把厨房用剪刀剪开胶布。结果我要剪开的可远远不只是胶布，待我终于剪开箱子，各种碎片已经没过脚踝了；那把剪刀也再未恢复原状。

纸盒中是一个行李箱，一个磨损严重的老式大旅行箱，上面还带有贴纸，有些来自熟悉的酒店，有些似乎不然。（伊巴丹有丽兹酒店吗？）有人还考虑得非常周到，将钥匙插在挂锁中，又用一根苏格兰胶带缠紧，因此我便揭开胶带，转动钥匙，感觉有点类似面对写着“喝了我”字样的瓶子的爱丽丝。正当我站在那里，低头打量其中乱七八糟的物件时，我的好奇心开始发出警报。我迅速撤回手，远离箱子，疯子和跟踪狂的想法在我脑中泛出，就像报纸上的大字标题一般突显出来。我走下台阶绕行房屋，满心想着打电话报警，但是待走到后门位置时，我停了下来，决定先给自己煮杯咖啡。待杯中咖啡准备好后，我穿过房间，透过窗户审慎地打量那箱子金属上的凹痕，以及内里华丽的紫色天鹅绒衬底，我看到一只猫蜷着身子躺在那天鹅绒上。为什么一只熟睡的猫就能让我对爆炸物的担心如此迅速地消散呢？直到今天我也想不通，但事实就是如此。很快，我便跪在地上，用手肘赶走那只挡路的猫，开始查看箱中的物件。

那些东西都十分奇怪，并不是说单独的某件物品奇怪，而是说它们作为一个整体，既无规律，也讲不出放在一起的原因。有一些是服饰，包括镶有珠饰的天鹅绒晚礼服（礼服下摆有一道裂口），一件破烂不堪的男用浅褐色浴袍或是便袍，一条带有丝绸镶边、轻得不可思议的克什米尔羊绒披肩；一柄碎裂的放大镜；两片涂色玻璃，可能是一副隐形眼镜，镜片看起来特别厚，不舒服程度叫人害怕；一件织物，一个朋友后来认出是一条解开的缠头巾；一条华丽的绿宝石项链，有着黄金般沉甸甸的重量，戴在脖子上感觉像是财富加身，直到我将其摘下，拿进屋，塞在枕头下面；一枚男用条形襟针；一个空火柴盒；一根象牙雕的筷子；一本名为《1923年指南》的英国铁路时刻表册子；三块奇怪的石头；一根螺帽生了锈的两英寸长的粗螺栓；一个小木盒，上面的雕刻和镶嵌装饰描绘的是棕榈树和丛林动物的图案；一本薄薄的詹姆斯国王钦定版金箔本红字《新约》，白皮革封面已用得磨损了；一片放在黑色丝带上的单片眼镜；一盒剪报，有些似乎涉及的是犯罪案件；还有其他塞在箱子边边角角的各种零碎东西。

此外，在最底部还有一层被证明是手稿的纸页，不过只有一本能马上认出来，其余的要么是从头到脚写满难以辨认的小字的英国尺寸的大页纸，要么是一堆写着同样笔迹的不相配套的零碎纸片。每一本皆由紫色细丝带装订，蜡封上盖着R字母。

接下来的几个星期中，我从头到尾读完了这些手稿。在此过程中，我一直期待着解开谜团，找出寄件人是谁，等待着答案会像写有文字的玩偶盒一样自动跳将出来，但我一无所获——除了故事之外，我什么也没发现。但在阅读的过程中，我感受到的愉悦和眼痛并重。

我确实试过通过UPS追查寄件人，但是发出包裹的纽约分公司代理人所能告诉我的，只有寄件人是一个年轻男子，邮资以现金支付。

接下来，怀着相当程度的迷惑之情，我叠起了晚礼服、便袍和手稿，将箱子藏在衣柜中。（将绿宝石首饰放进了银行的保险箱。）

它月复一月地待在那里，过了一些年，直到一个惨淡的日子到来。当时我已经很久一个字都写不出来，隐隐感受到金钱的压力。然后，我突然想起衣柜里面的手稿，心里涌起一股嫉妒，同时又无比坚定。

我找出那箱子，从手稿堆中刨出一本，拿到书房里再次阅读，接着我被一种万分绝望的心情所驱使，其程度有如屋顶漏雨，耳畔到处都是雨声一般，开始改写。说来令人羞赧，我将改稿寄给了我的编辑，几天之后她打来电话，委婉提到稿子读起来和我其他作品不一样，我崩溃了，于是坦白了事实，让她把稿件寄还给我，接着又继续盯着空白稿纸发愁。

第二天，她又打来电话，说已经咨询过公司律师，她真的喜欢这故事，不过想读到原稿，她还说如果真正的作者出现，我愿意签署终身弃权书的话，那她就打算出版这部作品。

自尊心与屋漏的绝望之间的斗争还未及开始，就已经结束。然而，我确实是有一定的自尊心的，而且仍然认为，我作品中的叙述，正如之前说过的那样，充满夸诞。

我不知道作品中有多少部分属实。我甚至不知道它们是小说还是事实，不过我却无法摆脱这样一种感觉，即它们虽然看起来荒诞，但本意是为了纪实。然而，（签署免责声明）出售这些作品总比出售那条我永远不会佩戴的华丽项链要好，当然了，如果我能接受出版一本，那么就能出版另一本。  接下来那些手稿中的第一部就得到了出版，未加任何修饰，完全保留了作者搁笔时的样貌（并且，假定是寄给我的）。我只稍稍整理了她糟糕的拼写，解决了她各种各样怪里怪气的私人速记符号。就我个人而言，我也不知道这到底是怎么回事。我只是希望，随着这本被作者命名为《兼论隔离蜂后的研究》（如此笨拙的名字——她显然不是小说家！）的书籍的出版，我不会遭到法律诉讼，而是能得到一些答案。如果有谁知道玛丽·罗素是何许人士，能不能告诉我一声？我好奇得快疯了。

——劳拉·R.金

我费了一番不小的功夫，查阅过加利福尼亚大学图书馆的藏书，找到了作者在各章节前引用的文字的出处。它们摘录自莫里斯·梅特林克于1901年出版的一本有关养蜂的哲学论著，题为《蜜蜂的生活》。