《女性作家访谈》是《巴黎评论》编辑部自二〇一七年起推出的特辑，迄今为止已出版两辑。此次推出的《巴黎评论·女性作家访谈》篇目上有所调整，收录了十六位女性作家的访谈：玛格丽特·尤瑟纳尔、伊萨克·迪内森、希拉里·曼特尔、埃莱娜·费兰特、西蒙娜·德·波伏瓦、珍妮特·温特森、伊丽莎白·毕肖普、玛丽莲·罗宾逊、简·莫里斯、多萝西·帕克、琼·狄迪恩、格蕾丝·佩雷、娜塔莉·萨洛特、尤多拉·韦尔蒂、安·比蒂、洛丽·摩尔。
作为《巴黎评论》出版史上第一个女性作家访谈特辑，本书的十六篇访谈也可以看作“对话中的散文”，既是极具水准的对写作技术的探讨，又涵盖了女性作家生活中那些细微却折射性格的细节：她何时确立写作的志向？她的文学启蒙是什么？在写作不同的写作阶段，她遇到的具体阻碍是什么？她如何面对外部否定和自我怀疑？她的同道人或格格不入的对手又是谁？她和女性主义思潮的关系如何？……

伊萨克·迪内森
西蒙娜·德·波伏瓦
伊丽莎白·毕肖普
玛格丽特·尤瑟纳尔
埃莱娜·费兰特
珍妮特·温特森
玛丽莲·罗宾逊
希拉里·曼特尔
多萝西·帕克
尤多拉·韦尔蒂
琼·狄迪恩
格蕾丝·佩雷
娜塔莉·萨洛特
简·莫里斯
安·比蒂
洛丽·摩尔

《巴黎评论》出版史上第一个女性作家访谈特辑！十六位具有世界影响力的女性作家的访谈，十六幅睿智生动的思想肖像！
《巴黎评论》的作家访谈系列是“世界历史上持续时间最长的文化对话行为之一”，
一次访谈从筹划到完成，往往持续数月甚至跨年，因此奠定了“作家访谈”这一访谈类型的高度和标准。

伊萨克·迪内森
◎肖海生／泽
前些年，当嘉宝计划在大荧幕版本的《走出非洲》中出演伊萨克’迪内森本人时，从某种意义上来说，这有点像本色出演，因为演员和原著作家一样，都是北欧的某种神秘造物。伊萨克·迪内森，原名卡伦’克里斯汀·布里克森一芬奈克，是如假包换的丹麦男爵夫人．她的父亲是威廉·迪内森，也是十九世纪经典作品《狩猎书简》一书的作者。布里克森男爵夫人在不同国家用不同的名字发表作品：通常是伊萨克·迪内森，有时候也会用塔尼娅·布里克森或卡伦．布里克森。老朋友们称呼她为塔纳、塔娅或塔尼娅。曾经还有一本令人愉悦的小说，有段时期她一直不承认那是自己写的，虽然所有读者一看就能猜出皮埃尔·安德切尔不过是男爵夫人的又一个化名。文学圈一直流传着各种传闻：她其实是个男作家；他其实是个女作家；“伊萨克·迪内森”其实是个兄妹合用的名字；“伊萨克·迪内森”二十世纪八〇年代去过美国，她其实是个巴黎人；他住在埃尔西诺；她大部分时间待在伦敦；她是个修女；他非常好客，经常招待年轻作家；她很少露面，基本隐居起来了；她用法文写作；不，英文；不，丹麦文；她实际上……这样的传言从未终止。
一九三四年，哈斯与史密斯出版公司(后被兰登书屋收购)推出了《七个哥特式故事》，哈斯先生读过一遍就决定出版它。这本书一夜成名，成为很多作家和画家的心头挚爱，这本新书从一开始就是被当作经典来对待的。
在现代文学正典之外——就像一只黄鹂在一笼子蜕毛的红雀外面——伊萨克·迪内森为她的读者提供了聆听故事时永无止境的满足感：“后来怎么样了?……好，那么……”她身上那种说故事的本能，或者说民谣诗人的本能，和她那种细腻而清晰的个人风格相得益彰，以至于海明威在接受诺贝尔奖颁奖时抗议道，这一荣誉早应归于迪内森。
——尤金·沃尔特，一九五六年
第一场
罗马，初夏，一九五六年。第一次对话发生在一个人行道边的餐厅内，在纳沃纳广场，这个长条形的广场经历过洪水，也曾上演过激烈的模拟海战。暮色沉沉，天空是一片鸢尾花般的蓝紫色；伫立在贝里尼雕塑中间的方尖碑看起来苍白且轻盈。在咖啡馆的桌边，坐着布里克森男爵夫人、她的秘书兼旅行伴侣克拉拉·斯文森，还有采访者。男爵夫人就像从她自己的小说中走出来的人物，苗条，直接，风趣。她穿着一身黑，黑色的长手套，一顶黑色的巴黎款式的帽子，帽子的顶端到底部颜色渐深，在她漂亮的眼睛上投下阴影，眼底深深浅浅地闪着光。她的脸瘦长而醒目，嘴角和眼边漾着浅浅的笑意，表情瞬息万变。她的声音悦耳轻柔，却有一种力量和音色让人立即感受到，这位夫人既有着深刻见解，又不乏绮丽魅力。她的同伴斯文森小姐，是位面带稚气却有着迷人笑容的年轻人。
伊萨克·迪内森：采访?哦天哪……好吧，我希望……别是一长列的问题或者残酷的逼供吧，我希望……前不久刚做过一次采访……太可怕了……
斯文森小姐：是，有个男人要拍部纪录片……那次有点像在做教义问答……
迪内森：要不我们就一起随便聊聊，然后你写下喜欢的部分?
《巴黎评论》：好啊，你可以划掉一些，再补充点什么。
迪内森：好的，我不应该答应太多的采访。我已经病了一年多，一直住在疗养院里。我真觉得我会死。死亡在我的计划之中，我做好了准备，我等着它。
斯文森小姐：哥本哈根的医生告诉我：“塔尼娅·布里克森很聪明，但她做得最聪明的事就是挺过了两次手术。”
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