《江南》为准专业摄影师青简的首部主题随笔集。本职医生，只因热爱摄影，痴恋江南美景，徐行万里路，且行且拍，记录所见人情与风景。全书根据拍摄对象不同分了五大主题：风景旧曾谙（地域风光类），人家尽枕河（水乡古镇类），更爱闲花木（植物花卉类），未老莫还乡（人文纪实类），欲辨已忘言（主题景物类）。

《江南》作者青简以其女性独特视角，发现并记录江南生活的点滴，其细腻之感无人能敌。作者本身在各种文艺、摄影类网站拥有一定人气与支持度，且图片受到广大网友喜爱与支持。《江南》全四色印刷，独特手揉纸做封面，凸显本书唯美、婉约气质。

风景旧曾谙

 钱塘风物

 徽梦春浓

 浙南遗珠

 平江旧韵

 桨声橹影

人家尽枕河

 梦里水乡

 寻常巷陌

 烟火人家

 落虹何处

更爱闲花木

 暗香如故

 桃之夭夭

 黄染菜花

 隰有荷华

 杨柳依依

 南方嘉木

未老莫还乡

 别处童年

 桑榆暮景

 捣衣声声

欲辨已忘言

 窗外风物

 门中岁月

 问禅不语

 且行且吟

桨声·橹影

我想着有一天能雇一条船去看你，就这么沿着门前的那条河慢慢地走，虽在前行却不赶路，虽然想念却不着急，一路收集起沿岸的阳光、风雨与星云，等到了你身边，就能送满满一篮的故事给你下酒。

在那些枕着桨声橹影的日子里，一定会做一些漫长而寂寞的梦，可是想到将要和你会面，寂寞也就成了一杯清茶，淡淡的苦涩之后还有回甘的余味。每个梦里都能见到你也在这船上，我想你也能为这一路的山水所惊喜，想你也能看到那些村子苏醒在晨雾里，闻见青草芬芳弥漫在河岸边，或是听见野鸭们扑棱在树丛深处。等到要靠岸了，还有船家们俏皮的话语与粗瓷碗中美味的河鱼，都是这一天绵长的余味。可惜你却都不知道，不知道船上的好，不知道船边的美，更不知道只有我一个人来享用沿途风景的奢侈与遗憾。虽然如此，我并没有后悔，这也许就是坐船的好处了，不用去记得走了多久，不要去计算旅途多长，只需悠悠然然地与船儿为伴，在鸟鸣中醒来，在水声中入睡。如果不是为了早日到你身边，我也许会这么继续顺流而下，直到河的尽头。

我知道你也是喜欢坐船的，如果你愿意的话，归途的船上希望有你。江海寄余生也好，梦入芙蓉浦也罢，在船上的时光总会如河水般地流逝，俯身能触到浮萍与仰头能看到的桥梁，都会缓慢而坚定地消逝在身后，或许只有这身下的船舱才是最真实的梦乡。梦魇是唯一的旅伴，每回把我从你身边摇醒，却不说何时才能驶进你暗香浮动的河流。行过春分，又到了清明，多少夜的细雨都没有带给我半句的消息，何况我已经倦了，困了，没有你的船再也载不动那一江春色，只怕随手的挥落的花叶，也会压沉这一叶轻舟。

这不是一艘等风的船，停了橹也没关系，丢了桨也不要紧，可是，谁来给我唱一首船歌呢？

梦里·水乡

“人人尽说江南好，游人只合江南老。”每个中国人心中都有一个属于他自己的江南，或是烟柳画桥，或是水村山郭，可无论如何，应该也不会是摩肩接踵，门庭若市。于是有着人群密集恐惧症的我，总在不断寻觅起那些湮没在历史的缝隙中的水乡古镇：南浔、新市、沙溪、千灯、锦溪、安昌……风雨侵蚀数百年，门前流水依然浅。

也许江南是一页浸湿在烟雨中的书，还没来得及看清就已经模糊。也许江南也是一首徘徊在唇齿间的歌，还没来得及唱出就已经消散。可是一生岁月，半卷江南，默默压在心底，等到白发他乡，更与何人说。到时或许说到深浅巷，说到往来舟，说到灶头间鱼米的滋味，也说到小桥上人家的姑娘，我究竟是个过客还是故人，自己也道不明说不清，但我知道江南始终是～颗刻在我心头的痣，无计消除也无从思量。

为什么独爱江南，为什么痴迷水乡，自古以来，中国的文人始终在人世与出世中辗转徘徊，而终于找到“诗意的生活”这个解脱之道，那江南的水乡小镇或许正是实现这种理想的最佳载体。这里有他大部分的至亲好友，有他日复一日相同的生活，甚至有他失意时可“小隐”或“大隐”的山林和市集，也难怪可以做到“父母在，不远游，游必有方”了。即使在七月哪个燥热的夜晚，从某个响着驿路驼铃的梦中惊醒，抬头望见窗外静谧夜色中的水光灯影，再看看身边妻子的酣恬睡态，心底里再汹涌盲目的不安和驿动，最后也还是化作为这个小镇人口增长而做的努力吧。

江南啊水乡，再多的白纸黑字也道不尽你粉墙上的每道缝隙，书不完你青石上的每个足迹。于是住在水泥森林中的我，常常也会梦为一户普通的水乡人家，日日看第一缕朝阳唤醒待发的客船，夜夜听最后一记桨声惊飞夜宿的水鸟，偶尔也会折一支芦苇作笔，在涟漪上写下稍纵即逝的诗句。

寻常·巷陌

有这么一条巷子，风穿过，雨落过，柳絮飘过，鸟儿飞过，可是只有心上人没有来过。

于是寂寞的石板路开始做梦，梦见在哪个暮春的傍晚，夕阳拉长了行人的影子，巷子里的脚步声响起，愈行愈近，小楼上雕花镂空的窗户“吱呀”一声开了，隐约可见窈窕的身影，蓝花的布衣，期待的眸子，她与他对视了那么一眼，他低下头继续行走。“我不是归人，是个过客。”她关上窗，转身，一屋落寞。黄昏里，只有小巷深处的灯火依旧，炊烟如故。

又或许是哪个初夏的清晨，细雨湿润了诗人的眼睛，薄雾迷茫中渲染出一抹谈紫色，依稀皂她吗，“一个丁香一样的结着愁怨的姑娘”，在默默地走近的时候，她的身影远得仿佛遥不可及，在擦肩而过的那刻，她的容颜却又近得似乎朦胧难辨。再回头时，冰冷的雨滴早已惊醒了芬芳的幻境，只剩那条巷子依然悠长得看不到尽头，仿佛刚才飘过的只是一个撑着油纸伞的梦。

又是一夜的细雨绵密，织出小楼上一个缠绵的春梦，谁在巷子里卖花姑娘的吴侬软语中醒来，用缒下的竹篮换取一段香甜的余韵。雨过天晴后燕子们回来了，带来王谢家中的传奇故事，厮摩交颈耳语商量不定，要不要说与屋里的人听呢。没想到这些秘密都被巷子看在了眼中，埋在了心里，慢慢长成青草碧苔，染在过路人的薄衫素履上，又被带去了未知的远方。远方有多远我不想知道，可是如果你去过，请告诉我那里是不是同样也有这么一条寂寞的巷子呢。

梦做得久了，人走得多了，有时它也会明白那些曾经上演的梦中悲欢与诗里聚散，你方唱罢我登场，其实也都不过就是岁月的行色匆匆罢了。只是不知什么时候，那个一直没等到的人儿，才会走进我敞开的胸膛呢？  P41-57

都是江南旧相识

“江”是什么？一条河水而已；“南”是什么？一种方向而已，但也许没有一个中国人对于“江南”的理解，仅仅停留在字面意义的“长江以南”。这两个简单常用的汉字，由我们的唇齿间轻抿而出，说出的是一个怎样一言难尽的故事啊。

虽然无论在历史或地理，还是在人文或经济上，江南从来都是一个暧昧而模糊的概念，却幸而，由着清晰的山水花木与分明的四季更迭来细细描摹。春来细雨寻梅影，夏夜清茶品荷香，秋风月下观桂子，冬日围炉煮雪霜。多少人生快哉事，若是少了江南的铺衬，必定会黯然失色。也许，在地理学家的眼里，江南是一片秀美富庶的土地；在历史学家笔下，江南是一段悠久灿烂的往事；在文人学者的心中，江南是一种独特完整的文化。可是在我看来，江南只不过是孕育、包容了这些人与事的一个环境。可能你从来未曾在意，但等到偶然意识到的时候，它已经融入了我们难以分割的骨血与灵魂。江南是一幅画的卷轴，是一首诗的韵脚，是一曲歌的旋律，仿佛远离了它，再斑斓的色彩也无处落笔，再精妙的字眼也无从成句，再动人的声音也无法咏唱了。

我多少次庆幸自己生在中国的江南，更庆幸江南给了我一座取之不尽的、美的宝藏。庄子说“天地有大美而不言”，可是，在欣赏并感动于一些风物之余，我也开始贪心地想用相机与笔去拥有它们稍纵即逝的美，留待在不能远行的日子里，用回忆来踏遍山重水复。虽然这样的举动多少有些徒劳，就好像我们无法用双手去摩挲天边的明月，不能用语言去吟诵佛法的真谛一样。或许美也是一种直觉，一种顿悟，等到我们回过神来反省的时候，她早就悄悄溜走了。所谓“提灯寻影，灯到影灭”，这些照片与文字所呈现的，可能不再会是美感真实的影子，而只是我一时的心情罢了。原本“只可自怡悦，不堪持寄君”的些许情怀，如今厚着脸皮拿出来分享，无非也是想传递给大家这样一种小小的感触：心有美景，处处桃源。是的，正因为这个世界已经有了太多不美的地方，所以我们更需要一颗善于发现美的心。即使在杂乱无章的老街上，一对在夕阳下闲坐的老人也是美的；即使在满目萧瑟的院子里，一株在秋风里凋谢的残荷也是美的。在这片永远不会缺少美的天地中，缺少的只会是我们内心对于美的敏感。

书本的出版固然是值得欢喜，但要说我个人最大的收获，还是能在整理照片的过程中，对自己有了一个相对完整的阶段性审视。这样直白的方式让我变得越来越没有信心，毕竟正式接触摄影也不过两年多的时间——所用的器材也是入门级，更没有系统地学习过理论。凭着早年的美术底子、一贯的文学爱好以及如今的拍照热情，尽管也曾拍出一些被大家喜爱的照片，如今看来，未免还显粗糙浅薄。可是，想到过去终归只说明过去，未来还需等待未来，我也就释然了。全书根据拍摄对象的不同分了五大主题：风景旧曾谙（地域风光类），人家尽枕河（水乡古镇类），更爱闲花木（植物花卉类），未老莫还乡（人文纪实类），欲辨已忘言（主题景物类）。书中的照片都只经过简单的后期调整，包括裁剪、对比度与饱和度等。除第二部分和第四部分的照片做成了怀旧淡彩的效果外，其余基本保持了原貌。

又是一年秋来早，江南的秋天是沉静而朴素的。晚风中弥漫的桂花香气告知着人们，即将收获的季节已经来到——累累的硕果中或许也有这本册子。无论青涩还是成熟，它终会躺在我的案头，在年复一年的春去秋来中慢慢泛黄。只是不知等到那时，已经老去的我，是否还会记得，当年亲手翻开它时闻到的油墨清香呢？然而我知晓，无论什么时间、什么地点，江南，始终是一种我看不厌、拍不完、说不尽的永恒乡愁。

多少风轻云淡，都是江南旧相识。

青简

壬辰年秋于上海