《最好的短篇小说大全集（上下）》本着优中选优、精中选精、名家名译的宗旨，力求全面地体现中外短篇小说的概貌和水平。书中所选148篇作品都是传世精品之作，也是相关作者最富代表性的作品。书中既有中国鲁迅文学奖、茅盾文学奖得奖作家的心血之作，更有诺贝尔文学奖得主的大家手笔。书中对所选作者、作品都有简要的介绍，相信能对读者正确理解和掌握短篇小说的表现能力和表现手法有所裨益。

作为文学殿堂中一种影响广泛的文体，短篇小说是人们不可或缺的精神食粮之一，由于其篇幅的短小性、主题的集中性、视角的新颖性、针砭的有力性、阅读的快捷性，为广大读者所喜闻乐见。

《最好的短篇小说大全集（上下）》精选了百余篇成就最高、影响最大、流传最广的中外小说大师的经典之作，这些作品从不同层面描绘了不同时代、不同民族、不同国度的社会生活，塑造了一个个思想各异、个性鲜明的人物形象，反映了人与人之间错综复杂的关系，揭示了不同国家的社会风貌、不同民族的思想倾向，在思想性和艺术性方面都有独到之处，比较客观地反映了中外短篇小说的发展脉络。

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俄罗斯卷

阿拉伯语卷

孔乙己

鲁镇的酒店的格局，是和别处不同的：都是当街一个曲尺形的大柜台，柜里面预备着热水，可以随时温酒。做工的人，傍午傍晚散了工，每每花四文铜钱，买一碗酒，——这是二十多年前的事，现在每碗要涨到十文，——靠柜外站着，热热的喝了休息；倘肯多花一文，便可以买一碟盐煮笋，或者茴香豆，做下酒物了，如果出到十几文，那就能买一样荤菜，但这些顾客，多是短衣帮，大抵没有这样阔绰。只有穿长衫的，才踱进店面隔壁的房子里，要酒要菜，慢慢地坐喝。

我从十二岁起，便在镇口的咸亨酒店里当伙计，掌柜说，样子太傻，怕侍候不了长衫主顾，就在外面做点事罢。外面的短衣主顾，虽然容易说话，但唠唠叨叨缠夹不清的也很不少。他们往往要亲眼看着黄酒从坛子里舀出，看过壶子底里有水没有，又亲看将壶子放在热水里，然后放心：在这严重监督之下，羼水也很为难。所以过了几天，掌柜又说我干不了这事。幸亏荐头的情面大，辞退不得，便改为专管温酒的一种无聊职务了。

我从此便整天的站在柜台里，专管我的职务。虽然没有什么失职，但总觉有些单调，有些无聊。掌柜是一副凶脸孔，主顾也没有好声气，教人活泼不得；只有孔乙己到店，才可以笑几声，所以至今还记得。

孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人。他身材很高大；青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕；一部乱蓬蓬的花白的胡子。穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗。他对人说话，总是满口之乎者也，教人半懂不懂的。因为他姓孔，别人便从描红纸上的“上大人孔乙己”这半懂不懂的话里，替他取下一个绰号，叫作孔乙己。孔乙己一到店，所有喝酒的人便都看着他笑，有的叫道，“孔乙己，你脸上又添上新伤疤了！”他不回答，对柜里说，“温两碗酒，要一碟茴香豆。”便排出九文大钱。他们又故意的高声嚷道，“你一定又偷了人家的东西了！”孔乙己睁大眼睛说，“你怎么这样凭空污人清白……”“什么清白？我前天亲眼见你偷了何家的书，吊着打。”孔乙己便涨红了脸，额上的青筋条条绽出，争辩道，“窃书不能算偷……窃书！……读书人的事，能算偷么？”接连便是难懂的话，什么“君子固穷”，什么“者乎”之类，引得众人都哄笑起来：店内外充满了快活的空气。

听人家背地里谈论，孔乙己原来也读过书，但终于没有进学，又不会营生；于是愈过愈穷，弄到将要讨饭了。幸而写得一笔好字，便替人家钞钞书，换一碗饭吃。可惜他又有一样坏脾气，便是好喝懒做。坐不到几天，便连人和书籍纸张笔砚，一齐失踪。如是几次，叫他钞书的人也没有了。孔乙己没有法，便免不了偶然做些偷窃的事。但他在我们店里，品行却比别人都好，就是从不拖欠；虽然间或没有现钱，暂时记在粉板上，但不出一月，定然还清，从粉板上拭去了孔乙己的名字。

孔乙己喝过半碗酒，涨红的脸色渐渐复了原，旁人便又问道，“孔乙己，你当真认识字么？”孔乙己看着问他的人，显出不屑置辩的神气。他们便接着说道，“你怎的连半个秀才也捞不到呢？”孔乙己立刻显出颓唐不安模样，脸上笼上了一层灰色，嘴里说些话；这回可是全是之乎者也之类，一些不懂了。在这时候，众人也都哄笑起来：店内外充满了快活的空气。

在这些时候，我可以附和着笑，掌柜是决不责备的。而且掌柜见了孔乙己，也每每这样问他，引人发笑。孔乙己自己知道不能和他们谈天，便只好向孩子说话。有一回对我说道，“你读过书么？”我略略点一点头。他说，“读过书，……我便考你一考。茴香豆的茴字，怎样写的？”我想，讨饭一样的人，也配考我么？便回过脸去，不再理会。孔乙己等了许多，很恳切的说道，“不能写罢？……我教给你，记着！这些字应该记着。将来做掌柜的时候，写账要用。”我暗想我和掌柜的等级还很远呢，而且我们掌柜也从不将茴香豆上账；又好笑，又不耐烦，懒懒的答他道，“谁要你教，不是草头底下一个来回的回字么？”孔乙己显出极高兴的样子，将两个指头的长指甲敲着柜台，点头说，“对呀对呀！……回字有四样写法，你知道么？”我愈不耐烦了，努着嘴走远。孔乙己刚用指甲蘸了酒，想在柜台上写字，见我毫不热心，便又叹一口气，显出极惋惜的样子。

有几回，邻舍孩子听得笑声，也赶热闹，围住了孔乙己。他便给他们茴香豆吃，一人一颗。孩子吃完豆，仍然不散，眼睛都望着碟子。孔乙己着了慌，伸开五指将碟子罩住，弯腰下去说道，“不多了，我已经不多了。”直起身又看一看豆，自己摇头说，“不多不多！多乎哉？不多也。”于是这一群孩子都在笑声里走散了。

孔乙己是这样的使人快活，可是没有他，别人也便这么过。

有一天，大约是中秋前的两三天，掌柜正在慢慢的结账，取下粉板，忽然说，“孔乙己长久没有来了。还欠十九个钱呢！”我才也觉得他的确长久没有来了。一个喝酒的人说道，“他怎么会来？……他打折了腿了。”掌柜说，“哦！”“他总仍旧是偷。这一回，是自己发昏，竟偷到丁举人家里去了。他家的东西，偷得的么？”“后来怎么样？”“怎么样？先写服辩，后来是打，打了大半夜，再打折了腿。”“后来呢？”“后来打折了腿了。”“打折了怎样呢？”“怎样？……谁晓得？许是死了。”掌柜也不再问，仍然慢慢的算他的账。

中秋过后，秋风是一天凉比一天，看看将近初冬；我整天的靠着火，也须穿上棉袄了。一天的下半天，没有一个顾客，我正合了眼坐着。忽然间听得一个声音，“温一碗酒。”这声音虽然极低，却很耳熟。看时又全没有人。站起来向外一望，那孔乙己便在柜台下对了门槛坐着。他脸上黑而且瘦，已经不成样子；穿一件破夹袄，盘着两腿，下面垫一个蒲包，用草绳在肩上挂住；见了我，又说道，“温一碗酒。”掌柜也伸出头去，一面说，“孔乙己么？你还欠十九个钱呢！”孔乙己很颓唐的仰面答道，“这……下回还清罢。这一回是现钱，酒要好。”掌柜仍然同平常一样，笑着对他说，“孔乙己，你又偷了东西了！”但他这回却不十分分辩，单说了一句“不要取笑！”“取笑？要是不偷，怎么会打断腿？”孔乙己低声说道，“跌断，跌，跌……”他的眼色，很像恳求掌柜，不要再提。此时已经聚集了几个人，便和掌柜都笑了。我温了酒，端出去，放在门槛上。他从破衣袋里摸出四文大钱，放在我手里，见他满手是泥，原来他便用这手走来的。不一会，他喝完酒，便又在旁人的说笑声中，坐着用这手慢慢走去了。

自此以后，又长久没有看见孔乙己。到了年关，掌柜取下粉板说，“孔乙己还欠十九个钱呢！”到第二年的端午，又说“孔乙己还欠十九个钱呢！”到中秋可是没有说，再到年关也没有看见他。

我到现在终于没有见——大约孑L乙己的确死了。

一九一九年三月

（原载于1919年4月《新青年》第6卷第4号）

作品简析

《孔乙己》写于1918年至1919年的冬天。当时以《新青年》为阵地，揭开了新文化运动的序幕，但是封建复古的逆流仍很猖獗。科举制度虽于1906年废除，但是培植孔乙己这种人的社会基础依然存在。鲁迅选取了社会的一角——鲁镇的咸亨酒店，艺术地展现了20多年前底层贫苦知识分子的生活，启发读者通过孔乙己的生活道路和当时的教育现状，思考当时的社会教育和学校教育。小说即批判封建教育制度和科举制度对人的毒害，又揭示了封建社会下，人们冷漠麻木、思想昏沉的精神状态。通过社会对于不幸者的冷酷，从一个侧面反映了封建社会的腐朽和病态。

P6-7

短篇小说又称为小小说，是在任何国家都有的文学体裁形式。其特点是篇幅短小，情节简洁，人物集中，结构精巧。往往选取和描绘富有典型意义的生活片断，着力刻画主要人物的性格特征，反映生活的某一侧面，使读者“借一斑略知全豹”。

短篇小说与长篇、中篇小说的区分，往往以字数的多少作为重要的一个因素，但并不是唯一的因素，甚至说“短”的界定边缘是很模糊的。一般而言，人们通常把几千字到两万字的小说称为短篇小说，三万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说。这只是就字数而言的，其实，长、中、短篇小说的区别，主要是由作品反映生活的范围、作品的容量来决定的。长篇小说容量最大，最广阔，篇幅也比较长，具有比较复杂的结构，它一般是通过比较多的人物和纷繁的事件来表现社会生活的，如《红楼梦》。中篇小说反映生活的范围虽不像长篇那样广阔，但也能反映出一定广度的生活面，它的人物的多寡、情节的繁简介于长篇与短篇之间，如《人到中年》。短篇小说则往往只写一个或很少几个人物，描写了生活的一个片断或插曲，但同样可以表达完整的思想情感和作品的风格流派。

在世界文学史上，短篇小说的地位十分重要。早期东方国家的古老传说中已有短篇小说的雏形，而欧洲的文艺复兴可以说对世界短篇小说的发展具有跨时代的意义。在此期间，近代短篇小说的杰作先后出现了，即意大利薄伽丘的《十日谈》和英国乔叟的《坎特伯雷故事集》，它们生动的人文主义内容与现实主义的叙述方式，构成了近代世界短篇小说的开篇。

17世纪和18世纪是世界短篇小说继续成熟与发展的时机，而到了19世纪，则是欧美文学辉煌发展的阶段，也是短篇小说真正奠定其地位的阶段。许多杰出的作家创作了大量的短篇精品，尤其以十九世纪末法国的莫泊桑、俄国的契诃夫、美国的欧·亨利为代表，他们的短篇小说颇负盛名，对世界文学史产生很大的影响，并称为“世界三大著名短篇小说巨匠”。三人出生的年月相似，三人写作风格也极为相似，但在相似中亦不乏他们三人特殊的风格，都是以谐谑的话语讽刺了资本主义的黑暗与腐朽，还有人们那些趋炎附势与赤裸裸的金钱关系。

20世纪，在现实主义、现代主义和后现代主义三大文学思潮的影响下，欧美作家为主的短篇小说的创作虽然不及长篇小说的辉煌，但也异彩纷呈，流派众多。英国的劳伦斯、高尔斯华绥，美国的杰克·伦敦、菲茨杰拉尔德、海明威，俄国的托尔斯泰、蒲宁、安德列耶夫等奉献了大批现实主义和批判现实主义的短篇杰作，而拉美文学的魔幻现实主义也在短篇小说的领域大有丰收。

20世纪，有着反传统、非理性的现代主义文学思潮也盛行于欧美，形成了表现主义（奥地利的卡夫卡等人为代表）、意识流（爱尔兰的乔伊斯、英国的伍尔夫、美国的福克纳等人为代表）、存在主义（法国的萨特、加缪等人为代表）等主要流派，也出现了许多堪称经典的短篇小说精品。

20世纪五六十年代在西方发达资本主义国家发展起来的后现代主义则让人难以定义，以至于是众说纷纭。它在内容上反对传统文学对小说价值、意义、深度和真实性的要求，否定传统小说的结构、体裁和叙述方式。虽然有些作品轰动一时，但读者却难以理解和接受。一些作家后又回归到了现实主义。

我国小说的创作可上溯到战国，从早期的史书故事、志怪书、诸子书，到唐人传奇、宋代话本再到明清小说，其发展的历史可谓源远流长。五四新文化运动则开辟了短篇小说的新局面，将其与传统小说彻底区分开来，形成现代独立的一种新文学形式。这其中最重要的人物便是鲁迅。他1918年在《新青年》杂志上发表的《狂人日记》可称是中国现代小说的开山之作，也是中国第一篇用现代体式创作的白话小说。随后又出版了短篇小说集《呐喊》与《彷徨》，并以《伤逝》为中国现代小说开辟了一条诗意抒情的蹊径。可以说中国现代短篇小说发端于鲁迅，也成熟于鲁迅。其后中国现代短篇小说的创作便以整个世界文学作为参照和借鉴，沿着多流派、多样式、多风格的多元化进程发展。陆续出现了郁达夫、叶圣陶、张天翼、施蛰存、沙汀、沈从文、萧红、艾芜、丁玲、老舍、张爱玲等一批代表作家及优秀作品。五十年代后，大陆的短篇小说的创作贴近现实政治，主要以现实主义为主，以“山药蛋派”的赵树理、周立波，以及“荷花淀派”的孙犁较为突出。港台作家则着力于审美形式的追求，尤以白先勇的《游园惊梦》为其中翘楚。进入八十年代，大陆短篇小说如梦初醒，多种文学形式一时并起，其中以“寻根小说”和“先锋文学”最具有代表性，大大拓展了当代小说的表现力。

综上所观，可知世界文学史上和中国文学史上短篇小说所占的地位和其丰富的程度。本书本着优中选优、精中选精、名家名译的宗旨，力求全面地体现中外短篇小说的概貌和水平。书中所选148篇作品都是传世精品之作，也是相关作者最富代表性的作品。书中既有中国鲁迅文学奖、茅盾文学奖得奖作家的心血之作，更有诺贝尔文学奖得主的大家手笔。书中对所选作者、作品都有简要的介绍，相信能对读者正确理解和掌握短篇小说的表现能力和表现手法有所裨益。诚然，如想凭一书之力而网罗尽世界短篇小说的精华并不现实。限于本书的篇幅所限，有些作品未能入选，也不能不说小有遗憾。

编委会

2010年12月