本书是小松左京本人在晚年撰写的一部自传性质的作品。在书中，小松以幽默而亲切的口吻讲述了自己如何邂逅科幻、如何走上科幻作家的道路，向读者展现了自己与科幻密不可分的、充满戏剧性的一生，让读者得以从独特的视角去审视一个科幻巨星的其人其作。书中还穿插了许多小松左京对科幻、对宇宙、对文明的思考及见解，其思想的深度展露无遗。

开场白
第一章\t在成为作家“小松左京”之前
第二章\t被称作“SF界推土机”的时代
第三章\t从世博会到《日本沉没》
第四章\t《再见，朱庇特》计划
终章 对于宇宙来说，智慧为何物？
小松左京年表
从科幻到未来文学（孟庆枢）
解读小松左京的《SF魂》（泊功）
致谢（小松实盛）

开场白
我作为SF作家出道是在1962年(昭和三十七年），
那年我三十一岁。从三十多岁起，我就开始一个劲儿地
写，到了四十二岁，《日本沉没》（『日本沈没』）居
然大火了一把。在五十二岁那年，我直接参与了SF电影
的拍摄，接着在六十三岁时又遭遇了阪神大地震。
静下心来一思忖，我和SF拴在一起大约有半个世纪
了。从日本SF黎明期一起走过来的作家伙伴，陆续去了
另一个世界，转瞬间我竟成了长老。我真没料到自己能
活这么一大把年纪。
到了古稀之年，我又别出心裁，弄了个《小松左京
杂志》（『小松左京マガジン』）聊作余生之乐趣。不
曾想，新潮新书的编辑们闻风而至，不时造访。他们都
说自己是我的“铁粉”，要把 “小松作品的魅力”进
一步广传四方，还说要介绍我在写小说以外的一些活动
，让世人了解我的各种面貌。他们请我整理、总结一下
自己大半生的经历，连同作品一起好好介绍给读者。作
为一个作家，看到自己的作品被大家阅读，当然是很开
心的事。就这样，我便把《小松左京杂志》上连载的《
小松左京谈自身创作》（「小松左京自作を語る」）汇
总起来，编成了一册讲述“我的SF 半生追求”的书。
到现在为止，我的作品包括长篇十七部，中短篇二
百六十九篇，超短篇一百九十九篇。仅小说单行本就有
六十二册，此外，随笔、评论、报道等单行本也有六十
八册之多（当然，这并不是我 自己数的，而是小松左
京研究会的各位和《小松左京杂志》的工作人员调查统
计的数字）。当然，我不可能记得自己以前写过的所有
文章，不过在这里还是选择了一些能够代表我当时的思
考和想法的文字，以“迷你文库”的形式插入本书的章
节之间。如果它们能与本文相结合，让读者理解那个时
代的“热”，那就太好了。
刚出道不久的时候，我曾在一本书的后记里写过这
样一段话：
“直到今天，我才终于明白了SF 这一文学类型的
真正意义。它那‘消遣文学’面具后面所隐藏的庞大的
可能性让我感到 震撼不已……在这种文学形式里，有
着其他小说形式所没有的 表现自由，它妙趣横生，又
充满朝向未来的朝气。而这些要素却 是被近代文学正
统理论所无视的。尽管被无视，但来自大众当中那种源
源不断的自由，却让充斥着怪诞与哄笑的想象力得以解
放。”（《给大地和平》/『地には平和を』）
“我可绝不具备这样的才能，但是内心却有一股冲
动，想要东施效颦，模仿但丁的《神曲》、巴尔扎克的
《人间喜剧》，写出《宇宙喜剧》这样的作品。”（《
无尽长河的尽头》/『果しなき流れの果に』）
有那么一个时期，我为SF这一文学形式的巨大可能
性而目眩神迷，从而被激起了十足的干劲。眼下虽然没
有了那时的体力、体重，但是心情却始终未变。像SF这
样充满知识与智慧、既便利又有趣的东西，再没有别的
了。我对自己在年轻时代邂逅 SF感到幸运。
时隔三十三年后，今年有《日本沉没》新的电影版
本上映。在技术革命步伐迅猛异常、未来颇难预测的时
代，SF的方法论、SF这种文学形式可能还是很被人需要
的吧？
另外，《SF魂》这个书名是编辑部起的，你可以读
成“SFKon”，也可以在前面加上“我好恨啊”。在我
看来，可以理解为“SF是骗人的”。
SF作家的话多是调侃和吹牛，大家千万别太当真呀
。
小松左京

读过这本传记，才算真正了解了小松左京，了解了小松左京的作品，了解了日本科幻圈。

生命科学的急速发展和网络社会的不断进化自
不待言，今后科学技术的变化还会越来越快。在这
一进程里，SF作为将“科学”与“文学”连接起来
的一座桥梁，其重要性会与日俱增，决不能忽视。
我想，今后就算不刻意强调SF的存在，也会有越来
越多具有SF魂的年轻人陆续登上时代舞台。我能活
到何时未可知，但SF魂将会伴我一生。
——小松左京

在《星球大战》《哈利?波特》成为热门并被众人追捧的如今，人们可能很难理解“SF曾经是不入流的东西”这一说法。但是，在我刚开始写作SF作品之际，它不但被看作是地位低下的旁流，甚至“文坛主流”还声称“SF 等于儿戏”，根本不把它放在眼里。虽然现在“SF”这个词连小学生都知道，但是在当时的社会上却 没有深入人心，围绕“SF”传出不少广为人知的笑话，比如经常有人误把“SF”当作“SM”。当然，SF作家也不受关注，至少在大学里学习文学的人是不会以此为业的，这是那时的常识。
即使如此，我还是选择了SF，选择了将SF作家作为自己挣 钱吃饭的职业。究其原因，是我意识到SF具有“巨大的可能性”，别的文学形式无法做到的，SF却可以——于是，我决定将它作为我一生为之奋斗的事业。
当然，我也并非是一开始就走上了SF 这条路。在写 SF 之 前，我曾当过股份制经济杂志的记者，给广播电台写过新闻段子的脚本，总之，为了生活从事过五花八门的工作。同时，我和学生时代的友人高桥和巳等人一起创办了爱好者杂志，在上面 发表了一些受存在主义影响的作品。三十岁之前，我姑且算是个所谓的文学青年。
而我开始写SF的契机，是遇到了早川书房刚刚创刊的《SF杂志》。
从少年时代开始，我就一直很喜欢海野十三、山中峰太郎写 的那些面向少年儿童的科学冒险作品。到了文学青年时代，我又反复熟读陀思妥耶夫斯基及胡塞尔等人的著作，以满足自 己饕餮的精神胃口需求。阿道司?赫胥黎的《美丽新世界》、伊利亚?爱伦堡的《德?叶?托拉斯》这些批判文明的作品我也接触过。不过，我明确意识到自己所读的作品属于SF这一文学类型，还是在读过《SF杂志》创刊号（1960年2月刊）以后。
在创刊号的开头位置刊载了罗伯特?谢克里的《危险的报酬》，这篇作品一下子就吸引了我的眼球。它以漫画般的笔调描绘了电视节目的未来发展，尖锐讽刺了科学技术与人的关系，以及大众社会的将来，而且充满了悬念，乐趣横生，让读者百看不厌。开高健以社会组织和人的关系为主题的作品《裸体皇帝》（『裸の王様』）荣获芥川奖，但是此作要是用谢克里的笔法来写的话，肯定会更尖锐、更风趣。“对啊，还可以这样写！”不久，《SF杂志》举行首届空想科学小说竞赛（即后来的SF征文大赛），我就立即动手写作品应募，这就是我最初的SF作品——《给大地和平》。