民国才女作家雷妍的短篇小说集，共收录雷妍小说作品18部，如《乘风而去》《新生的一代》《黑十字》《冰冷的宇宙》《小力笨》《古屋》等，并附录有若干随笔，如《为伯龙而歌》。这些都是雷妍后人珍藏多年，第一次对外公开的一手资料。这些作品自民国时期发表于报刊后，七八十年来首次汇编成集，面向当代读者。集子中每一部小说都标有原出处和发表时的署名，作品署名除“雷妍”外，还有一些署的是其鲜为人知的笔名，为现代文学史的研究提供了一些新的线索。

小　　说
失业 3
海啊! 我思念你 9
海滨 12
涟漪 15
黑潮 21
悲凉 29
两姊妹 36
鹿鸣 50
星 78
黑十字 83
乘风而去 91
小力笨 96
新生的一代 127
姣姣 134
客自远方来 166
改造 172
古屋 177
冰冷的宇宙 187
附　　录
幻 197
无画的画帖———爱歌 (Echo) 204
为伯龙而歌 208
重负 212
雷妍及其亲友留影 215

北京沦陷区女作家雷妍新编作品集两种前记（代序）
张 泉
从雷妍已经八十九岁的女儿刘琤那里得知，中国文史出版社大手笔，准备一次推出雷妍（1910—1952）的两本新编作品集《无声琴》和《黑十字》。辑佚工作的主要参与者还有雷妍的当教师的儿子于琪林和儿媳李子英。
在进入二十一世纪以后的这个错综动荡的大时代，特别是在新冠疫情持续放诞的这三两年所形成的封闭、黯淡的被动生存模式中，这是着实是令我喜悦的不多的资讯之一。她嘱我为作品集写点什么。虽然设想的一些计划安排赶不上世事的不测，已经变得支离、低效，心想事不成，我还是恭敬不如从命。
其实，早在2009年，我曾为雷妍的作品集写过一篇介绍文《写在雷妍作品选本正式出版之际》。
在雷妍后辈们的不懈努力之下，《四十年代北京女作家雷妍小说散文选》（刘琤编选，自刊，2006）、《雷妍小说散文集》（刘琤、于然主编，中国海关出版社，2009）两书得以印出。拙文就是第二本书的序二。卷首是南通大学陈学勇教授的《雷妍作品集序》。他在序文中直言：“说历史一定公平，那多半是一种善良的期待……中国现代文学史，至少中国现代女性文学史，到现在还遗漏了一个雷妍，就像以前曾经遗漏张爱玲、苏青、梅娘她们一样。”他高度评价雷妍。比如认为她的中篇《良田》展现了“北方农村生活，质朴、静美，而艰辛、苍凉……可追步萧红的《呼兰河传》”（《故纸札记》，湖南大学出版社,2017）。他对于雷妍的推荐不遗余力。很有可能，在目前还不算太多的雷妍研究文章中，有一些出自他的学生之手。
在这之后，又有《陌上花开，谁念缓归眷春深》（北京理工大学出版社，2012）、《白马的骑者：雷妍小说散文集》（北京联合出版公司，2018）和《白马的骑者（民国女作家小说典藏文库）》（中国文史出版社，2020）三部选集面世。在篇目上，这些选本之间的篇目多有重复。而《无声琴》和《黑十字》这两本新编作品集的最大特点，或者说最大贡献是，所收48篇作品均为民国之后首次结集出版。
以我参与编辑《梅娘全集》的经验，辑佚是一项非常艰苦的劳作。虽然现在随着大数据库产业的高速扩张，历史文献的获取越来越便利，但总有名目繁多的各类数据库仍无法或者还未及覆盖的文献，比如纸质老化更快的近现代报纸。正如新编雷妍作品集的编者李子英来信所述：
《姣姣》这篇文章在《民众报》发表时，共分24期，每期都配有插图。为寻找它们，我去了几家图书馆，终于在首都图书馆地方志阅览室发现了。但为了保护文物，民国时期的报刊早已不许借阅。我恳求了半天，部门领导破例让我持单位介绍信，在阅览室里浏览。
我连续去了好几天。坐在那里双手捧着页面，小心翼翼地翻看。旧日报纸又脆又黄，一碰就掉沫沫。管理员看着直心疼，闭馆前硬着心肠告诉我，明天您别来了，在现场就把那些报册打包封存了。
谢天谢地，谢谢管理员，让我自费拍了部分页面和插图。
下面便是《姣姣》首页和末页的插图。（略）
这篇文章的线索还是拜张先生的著作所赐。
（2022年12月12日）
《姣姣》系雷妍的一部篇幅颇长的短篇。“拜张先生的著作所赐”，大概说的是《沦陷时期北京文学八年》（中国和平出版社，1994）中的一段介绍文字。我依据的是沦陷期杂志上的二手材料，大意是，在梅娘（1916—2013）的丈夫柳龙光（1911—1949）出任武德报社编辑长后，开始强调“民众文艺”不是旧式的通俗文艺而是新文艺。他扭转世风的举措之一，便是在下属的小报《民众报》上举办“民众文艺”两万字小说征文活动，试图以此来改变文艺栏目此前的俗旧面貌。1942年9月20日，公布了第一次征文的十篇入选佳作，《姣姣》排在首位，并在同日报纸第一版的显著位置上做连载。1943年6月1日，雷妍的另一篇《魁梧的懦人》再次入选。
我当年发掘梳理北京（华北）沦陷区文学史料时，最大的缺憾是未及通读各类报纸。那时纸制品的损毁还不像现在这么严重，获取也相对容易。毕竟现在离开那时，又过去了四十载。但当时书稿已经耗了我十年，又赶上十分侥幸地纳入了一套开印在即的地域文学丛书，在沦陷区文学还没有像现在这样被宽容对待的那时，机不可失，只好忍痛匆匆收场。在现当代文学史料日益受到重视的今天，时不我待，还有许多工作要做，特别是文学文本的辑佚工作。
我的一个偏见，作品辑佚是文学史料工作的重中之重，事件、逸事、绯闻等等，倒在其次。在为九卷本《梅娘文集》撰写的梅娘叙论《二十世纪“长时段作家”梅娘及其全集的编纂》中，我开宗明义：“所有进入流通（阅读）的文学都是历史的产物，但在生生不息、浩如烟海的作家作品中，能够被文学史观照到的部分极其有限。正是这一近乎苛刻无情的限制，使得文学得以在人类文明史的长河中绵绵不绝、承传有序。这样，如何与时俱进地确认具体作品的价值，进而将作家纳入文学体制，便成了文学史无法回避的功能。”而这，首先需要有完整准确的作家作