安东尼·高迪的职业生涯与巴塞罗那紧密相连。他在这座城市中完成了自己的大部分作品，其中有私人别墅、学校、居民楼，还有一座公园式住宅区（即著名的古埃尔公园），更有一座神圣家族大教堂——高迪自1883年起就一直为圣家族大教堂工作，直到1926年他去世时也没能完成。这是一位很难用传统眼光来定位的建筑师，因为他的建筑理念来源甚广，又具有极强的独创精神，其作品带有明显的梦幻色彩，在饰物的视觉效果上又给人以强烈的冲击。在本书中，法国新艺术研究专家菲利普·蒂博将带领我们一起细致地领略这位天才建筑师的作品。

菲利普·蒂博，新艺术专家暨奥赛博物馆馆长，曾多次策划大型展览，如：“加莱”（巴黎，卢森堡博物馆，1985年）、“吉玛德”（巴黎，奥赛博物忉馆，1992年）、“法国的新艺术”（巴黎，奥赛博物馆，1995年）、“1889年至1909年的南锡学派，新艺术与艺术工业”（南锡，普瓦雷尔艺廊，1999年）、“孟德斯鸠与新艺术”（巴黎，奥赛博物馆，1999年）以及“1900年”（巴黎，巴黎大皇宫国家陈列馆，2000年），在法国及世界各地发表并出版多篇论文和著作，其所著《吉玛德》《加莱》等书同样收录于伽利玛出版社的“发现之旅”。

第一章 一位建筑师，一座城市
第二章 从东方到加泰罗尼亚民族主义
第三章 哥特式风格与理性主义
第四章 走向有机建筑
第五章 地中海的哥特式古希腊神庙
见证与文献

高迪，一个定义了巴塞罗那城市性格的建筑师，一个充满了传奇色彩的艺术家，他的建筑被认为是20世纪世界有原创精神、最重要的建筑，是现代建筑艺术的代表。新哥特主义、现代主义、自然主义等诸多元素都在“高迪化”后，统一在了他的建筑之中。本书通过建筑作品带我们走进高迪这个富于幻想的建筑师狂热的内心世界，感受那些杂乱无章的幻觉，体味建筑师留下的神奇而又极富创造力独特美感。

高迪的职业生涯是与举办1888年世界博览会的准备工作同时开始的。这次博览会象征着巴塞罗那的繁荣和资产阶级的巨大成功。尽管1882年股票暴跌，尽管此后的社会一直动荡不安（1902年全行业的大罢工引来了政府和工厂主的残酷镇压），尽管无政府主义运动连续不断[1893年10月7日的一次爆炸事件致使20人死亡，50人受伤；到1904年和1905年，连政府总理安东尼奥·毛拉（Antonio Maura）和红衣主教卡萨纳斯（Casanas）也在暴动中遇害]，但巴塞罗那却依然经历了一个政治、经济和文化的活跃时期。在这座城市的庇护下，资产阶级借助它与美洲殖民地（1893年他们就失去了这些殖民地）的联系，借助农业的进步和工业的发展不断聚敛财富。巴塞罗那不仅拥有地中海沿岸最重要的货物中转港，那些林立的高炉也使它毫无争议地成为西班牙的工业首都。1848年西班牙国内开通的第一条铁路线即连通了巴塞罗那与马塔罗（Matar6），1873年巴塞罗那建造了西班牙的首座电站。
一座不断扩张的城市
巴塞罗那的迅速繁荣引发了人口激增，居民人数1878年为35万人，1897年便增长至50.9万人，到1910年已有58.7万人。然而人口的增加并没有让这座城市拥挤不堪，因为从1854年开始陆续拆除了旧的军事城墙，城市面积也随之而显著增加。按照一位叫伊尔德封·塞尔达·绪尼埃（1ldefons Cerda i Sunier，1816-1875）的城市规划设计师的四方形扩建计划，一座全新的城市将浮出水面，这便是扩建区（Eixample）。扩建于旧城墙之外的新城区，是严格按照方格状沿着旧城区扩展的，位于加泰罗尼亚广场（Placa Catalunya）和一个叫格拉西亚（Gracia）的村庄之间。然而要填满这个巨大的方格可并不容易。到19世纪70年代末，巴塞罗那仍然给人以庞大而空洞的感觉。直到80年代，为世界博览会所做的准备工作大大地刺激了城市的发展，这些空缺才逐渐被填满。
我们可以通过评论家约瑟夫·伊克萨尔特（JosepYxart，1852-1895）的评论来想象当时的状况。离我们更近的是爱德华，门多萨（Eduardo Mendoza）发表于1986年的小说《奇迹之城》（La Ciudad de los prodigos）。书中，作家以宏大的气势和鲜明的色调描绘了当时的巴塞罗那城。小说讲述的是一个普通的加泰罗尼亚农民奥诺弗雷·布维拉（Onofre Bouvila）来世界博览会工地打工的经历。他一边测量土地，一边散发反动传单，起初是一个无政府主义小贩，最后摇身一变，成了先锋派大工业家。事实上，这也是巴塞罗那城迅猛发展的象征。
P2-5