本书收集了陈半丁80余幅以菊花为主要题材的作品，侧重解读其作画的基本步骤、构图、用笔、用墨、用色等方法；兼及款题、钤印在作品“全纸幅关系”中的作用问题。在分析过程中，以中国画“笔笔相生、阴阳相生、不齐”等一般规律为论述要点，有话则长，无话则短，不拘形式、套路。同时，略为梳理中国菊文化的历史脉络，以飨读者。

陈半丁（1876-1970），名年，号静山。浙江绍兴人，早年当过学徒，十九岁到上海，结识任伯年、吴昌硕等，拜吴昌硕为师，诗、书、画、印受吴昌硕影响，一九〇八年到北京。工于山水、花卉，尤长于画牡丹。山水受石涛画风影响，画风奇肆劲健。曾任北平艺专教授。新中国成立后，任民族美术研究所研究员、北京中国画研究会会长、北京画院副院长。

《陈半丁教你学写菊/近现代书画名家教学系列丛书》无目录

陈半丁（1876-1970）名
年，字静山，号半丁、半丁
老人等，以号行，浙江绍兴
人。早年在上海师从任伯年
、吴昌硕等海上大家，成为
海派后劲，是“南风北渐”的
代表画家和后来的京派领袖
，也是20世纪不可多得的书
、画、印兼善的艺术大家，
其花鸟、山水、人物、翎毛
俱佳。
对于中国画，陈半丁认
为：“历来诸家创作，工写
代有异同，久而久之遂有各
人各别之法，辗转流传，有
口授，有指授，以至师天地
造化，一切一切，用法与取
法，机变和巧思，运用同于
不同，这在乎天分、学识及
经验、阅历、关心、见闻，
其中又有时代与师承，或自
研与外授，也各有各的传习
。是以一般理论，往往与实
际不相符合。……一旦学者
不由推陈进化，必至脱离实
际，此皆因根本基础上未加
重视。于是，愈趋越远，传
统失实，再欲追根究源，难
免发生问题。”这段六十多
年前的画论，言简意赅，是
这位老人对其一生艺术实践
的总结，对于今天中国画的
学习者而言，尤具有现实意
义。
学习中国画通常的路径
，是先师古人（临摹）以掌
握基本方法，再师造化，然
后有所发现，有所表现，最
终形成自己的风格。菊花是
陈半丁非常喜爱并擅长的绘
画题材。他画菊最初师法海
派任伯年、吴昌硕，后上溯
石涛、八大、青藤、白阳、
沈石田等名家。同时以菊花
为师，慕菊花之淡雅幽芳、
高风峻节、傲雪凌霜、超尘
出俗之致，并将其蕴含胸中
，出之腕下，不以色相囿之
。
本书收集了陈半丁80余
幅以菊花为主要题材的作品
，侧重解读其作画的基本步
骤、构图、用笔、用墨、用
色等方法；兼及款题、钤印
在作品“全纸幅关系”中的作
用问题。在分析过程中，我
们以中国画“笔笔相生、阴
阳相生、不齐”等一般规律
为论述要点，有话则长，无
话则短，不拘形式、套路。
同时，略为梳理中国菊文化
的历史脉络，以飨读者。