《狄德罗戏剧》是“狄德罗作品集”第八卷，收录狄德罗戏剧代表作三篇——《私生子或道德考验》《一家之主》和《他是好人？还是恶人？》，以及一篇关于戏剧的谈话——《关于的谈话》。
其中《私生子》讲述多华尔的故事，他是一名私生子，受克莱维尔和他姐姐的邀请，到家中小住。在此期间，多华尔深深地爱上了克莱维尔的未婚妻罗萨莉，并为此深受良心的折磨。
《关于的谈话》则藉由《私生子》男主角多华尔和狄德罗之间的对谈和辩论，阐释了狄德罗的戏剧创作思想。狄德罗提出的“严肃剧”——“人不可能永远不痛苦便快乐，因此喜剧和悲剧之间一定有中间地带”——主张不再聚焦于神话和历史传说，而是从普通人的悲欢离合中获得生活源泉。

德尼·狄德罗（Denis Diderot，1713—1784），法国启蒙思想家、哲学家、文学家，百科全书派的代表人物，法国《百科全书》的主编。主要代表作有专著《哲学思想录》《论盲人书简》《对自然的阐释》，小说《修女》《拉摩的侄儿》《宿命论者雅克和他的主人》，戏剧《私生子》等。

私生子或道德考验
关于《私生子》的谈话
一家之主
他是好人？还是恶人？

我们把一切精神事物都分成中点与两极。一切戏剧行动都是精神事物，似乎应该有一个中间体裁与两个极端体裁。两级体裁我们已经有了，就是喜剧和悲剧：然而人并非总是沉浸在痛苦或喜悦之中。因而在喜剧和悲剧之间有一个中点。
……
任何戏剧作品，撇去令人捧腹的笑料和令人战栗的危机，只要主题严肃，诗人语调庄重，情节发展扑朔迷离，它就值得关注。而据我所见，这些情节在生活中极为常见，以它们为对象的体裁应该最为广泛实用。我称之为严肃体裁。
这种体裁一旦建立，任何社会状态，生活中任何重要行动，总归都能纳入戏剧体系的某一部分了。

第二场
本场进展很快
多华尔，夏尔
[夏尔以为主人要帽子和佩剑，他把东西拿来，放在一张靠椅上。
夏尔 先生，您不需要其他东西了吗？
多华尔 备马，我的马车。
夏尔 什么！咱们要走？
多华尔 马上。
[他坐在一张靠椅上，一边说话一边收拾书、纸张和卷册，仿佛要把它们捆成一包。
夏尔 先生，这儿的人还在睡呢。
多华尔 我谁也不见。
夏尔 这样合适吗？
多华尔 必须如此。
夏尔 先生……
多华尔(转向夏尔，神情忧郁颓丧) 怎么！夏尔！
夏尔 这家人对咱们盛情款待，个个把咱们奉若上宾，无微不至，咱们却不辞而别，恕我冒昧，先生……
多华尔 我都明白。你说得对。但我要走了。
夏尔 您的朋友克莱维尔会怎么说？他姐姐贡斯丹丝呢？为了让您过得舒心，她可是什么都想到了。(压低声音)还有罗萨丽呢？……您不想再见他们了？(多华尔长叹一声，双手捧住头，夏尔则接着往下说)有您当他们的证婚人，克莱维尔和罗萨丽引以为荣。罗萨丽高兴地要介绍您认识她父亲。您应该陪伴他们步入婚堂。(多华尔叹息，躁动，如此等等)老先生来了，您倒走了！哎，我亲爱的主人，斗胆跟您讲：奇怪的举动很少是明智的……克莱维尔！贡斯丹丝！罗萨丽！
多华尔(猛然起身) 备马，备车，我跟你说。 夏尔 在罗萨丽的父亲不远万里赶来之际！在您的好友结婚前夕！
多华尔(怒火中烧，对夏尔) 可恶的家伙！……(咬着嘴唇，捶着胸口，自言自语)我多么……你在浪费时间，我还没走成。
夏尔 我就去。
多华尔 让人快点。
第三场
多华尔，独自一人
多华尔(仍在踱来踱去，继续沉思) 不辞而别！他说得对，这么做很古怪，不合逻辑……但这些词有什么意义？这跟我的信念，跟行为正派扯得上关系吗？……不过话说回来，我为何不见克莱维尔和他姐姐？我不能不作任何解释就离开他们……罗萨丽呢？我不再见她了吗？……不……此时爱情和友谊要求不同的责任；尤其是这份爱情有悖常理，无人知晓，必须及时制止……可她会怎么说？她会怎么想？……爱情，害人的诡辩家，我听见了你的声音。
[贡斯丹丝身着晨褛上台，她也被情感折磨，难以入眠。不一会儿，仆人们进来收拾客厅，把属于多华尔的物品收拾起来……去驿站雇马的夏尔也回来了。
第四场
多华尔，贡斯丹丝，众家仆
多华尔 怎么！夫人，这么早！
贡斯丹丝 我失眠了。可您自己呢，都穿戴整齐了！
多华尔(急促地) 我刚刚接到几封信。有件急事召我回巴黎。这件事需要我在场。我喝点茶。夏尔，上茶。替我拥抱克莱维尔。感谢你们二位的款待。我得赶快上车走了。
贡斯丹丝 您要走！这怎么可能？
多华尔 不巧，此事十万火急。
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