这是一座城市的故事，一座几乎空荡荡的城市。唯一的居民是一只猫、一只鹰和一个盲童。
佐杜洛夫斯基在本书序言中讲述了《猫眼》的创作背景：1978年，他和墨比斯第一次合作，为人联盟出版社推出的新系列创作了《猫眼》，作品作为非卖品赠送给忠实读者。这种免费发放引起读者的热烈反响，导致出现了天价二手书和盗版。这本漫画自初创以来已经再版过很多次，被译为12种文字，在欧洲、美洲、亚洲的多个国家出版，受到粉丝大力追捧。

墨比斯，本名让·吉罗（Jean Giraud），享誉全球的法国漫画大师、国宝级艺术家。1938年5月8日出生于法国，2012年因病去世。1963年，他和比利时剧作家让·米歇尔·查尔列一起创造了令他们声名大振的西部漫画角色“蓝莓上尉”。期间他开始用笔名墨比斯发表一系列黑色幽默作品。1974年，他和其他三位志同道合的作家一起创办了《金属狂啸》漫画杂志，在该杂志上创作了在画风和故事上都极具突破性的科幻和幻想作品，例如《阿扎克》《封闭式车库》，这些到现在读起来都令人惊异万分的漫画作品，在后来的漫画、动画、电影等等领域都产生了深远的影响。

《猫眼(精)》无目录

机缘巧合之下，我得以
与墨比斯合作，并与他成为
朋友。如果说有一种力量促
使我们一起创作图像小说，
那绝对是一种魔力。
在那年的戛纳国际电影
节上，我要导演的大型科幻
电影《沙丘》（Dune）刚
刚宣布启动。制片人米歇尔
·塞杜（Michel Seydoux）
和我一起开车返回巴黎。途
中，我们决定在加油站喝杯
咖啡。有些加油站的货架上
会摆放一些漫画和其他书籍
。我正好在架子上看到一本
画着精美的太空飞船和宇航
员的漫画。我找到了艺术家
的签名：墨比斯（Moebius
）。我给米歇尔展示了几页
，然后对他说：“这就是我
的电影想要的风格。这就是
我想请来设计服装的艺术家
！”接着我又翻了翻其他的
书，我拿起了让·吉罗
（Jean Giraud）画的《蓝
莓上尉》（Blueberry）。“
至于这位画家，我想请他为
《沙丘》画故事板！”想法
很不错，可是上哪儿去找这
两位未来的同事呢？得赶紧
行动。三天后，我要与
《2001太空漫游》（2001
：A Space Odyssey）的特
效总监道格拉斯·特朗布尔
（Douglas Trumbull）在洛
杉矶会面。我必须要跟这两
位艺术家合作，因为只有他
们画的图才能帮我向那位著
名特效师说明我到底想把这
部电影做成什么样子。
一抵达巴黎，我就去找
我的新闻秘书雅克·伊塔
（Jacques Itah）寻求帮助
。我刚走进他的办公室，他
便把我介绍给了让·吉罗。
当时，雅克在跟吉罗讨论一
个电影海报的设计委托，至
于电影名字，我记不清了。
当我得知我正在寻找的两位
艺术家是同一个人，而且他
就站在我面前时，我目瞪口
呆。吉罗就是墨比斯，墨比
斯就是吉罗。我二话不说，
立刻邀请他跟我一起去美国
，但是他很犹豫，说自己手
头工作太多了。我对他说如
果他没办法当场下定决心，
我就去找菲利普·德吕耶
（Philippe Druillet）代替他
。吉罗立马就答应了：“我
去！”一场漫长而伟大的冒
险就这样开始了。
我们花了近两年的时间
来打磨《沙丘》的剧本。墨
比斯画了不下3000幅草图
。他的精力无穷无尽，在8
个小时的电影工作后，他还
会用一天中剩下的时间继续
创作图像小说《阿扎克》（
Arzach）。他给我看了前几
张画稿，我就被画面征服了
。更何况这些华丽的画面都
是无声的，它们没有遭到任
何气泡对话框或文字的破坏
。突然，我怀着深深的敬意
向他提议：“你为什么不用
跨页的方式来创作一幅画呢
？一幅主角鸟瞰整个战争的
单独画面，从背景处的野蛮
士兵入侵起，一直画到近景
士兵的溃败。”墨比斯很喜
欢这个想法，并把它画了出
来。这便成了我们在图像小
说领域的第一次合作。
尽管所有人满怀热忱，
《沙丘》项目最终还是天折
了。当汉斯·鲁道夫·吉格（
H.R.Giger）、克里斯·福斯
（Chris Foss）、丹·欧班农
（Dan O'Bannon）和墨比
斯这些制作人员得知这部电
影不得不前功尽弃的时候，
都非常沮丧。欧班农甚至还
去看了心理医生[但是两年
后，他作为《异形》
（Alien）的编剧复出]。吉
格回到了瑞士（之后他成为
《异形》的场景设计和怪物
形象设计），福斯回到了英
格兰……一天晚上，在歌手
芭芭拉（Barbara）的演出
现场，我遇见了墨比斯。更
巧的是，他刚好坐在我旁边
，我相信这是命运的安排。
我跟他说：“失败只是说
明应该换条路，我们必须把
《沙丘》里的创意全部收集
起来，然后做一个图像小说
系列。”虽然墨比斯跃跃欲
试，但他不知道我们怎么才
能找到像《沙丘》那样有张
力、有创意的故事。他是对
的。我无法掩饰内心的失望
，在晚会结束后与他告了别
……但当晚，我梦见自己在
星际穿梭。一个由黑、白两
个金字塔叠加而成的星球呼
唤着我。我向它靠近，发现
自己融进它的中心，然后我
们一起发出了强烈的光芒。
就这样，我的潜意识给了我
创作《印卡石》（L'Incal）
的灵感！我充满喜悦地打电
话给吉罗，我们开始在《金
属咆哮》（Métal Hurlant）
杂志上连载。该系列的第一
册漫画《黑印卡石》
（L'Incal noir）如今已被视
为图像小说的经典之作……
之后，做月刊的人联社
（即出版《金属咆哮》的出
版社）也发起了广告宣传，
他们推出了一套小开本的新
系列《米斯特拉尔》
（Mistral），限量发售。每
册都印着：“本刊为非卖品
，免费赠予人联社的忠实读
者。”于是，杂志的两位经
理让-皮埃尔·迪奥内
（Jean-Pierre Dionnet）和
菲利浦·马诺夫（Philippe
Man?uvre）请我和吉罗为
这个系列创作一个短篇故事
……至关重要的是，我想让
读者了解一件事，那就是图
像小说是一种工业化的艺术
。我们既是艺术家，也是工
匠，我们付出自己的劳动，
然后按页计算报酬，这就是
我们的生活方式……而人联
社这次向我们提议不拿版税
，义务劳动。出于对《印卡
石》的热爱，我们接受了这
个差事。
我建议吉罗画一个关于
失明男孩的短篇故事，一共
5页，分成5个场景。虽然吉
罗很喜欢这个故事，但是他
拒绝了，说：“只有5页太短
了。我们需要扩充成25页。
”我回答他说：“我